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孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的 时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤 平。 在五言"平平仄仄平"这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。 七言是五言的扩展，所以在"仄仄平平仄仄平"这个句型中，第三字 如果用了仄声，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子[22]. 毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的"千"字，第六句的"桥"字都是平声字，可为例证. 在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有 一种补救办法，详见下文。
（五）、特定的一种平仄格式 “特定的一种平仄格式”。 在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字 的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必 须用平声，不再是可平可仄的了。 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见 例如，唐·杜甫的《月夜》： 今夜鄜州月，闺中只独看， 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干！ 一首诗只有两个句子是应该用"平平平仄仄"的，这首诗里的“遥怜小儿女”和“何时倚虚幌”都换上了 “平平仄平仄”了。 这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。 例如，唐·李白的《渡荆门送别》：
渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 这首诗里的“仍怜故乡水”也换上了 “平平仄平仄”了。
又如，唐·杜荀鹤的《山中寡妇》：
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。 桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。 时挑野菜和根煮，旋斵生柴带叶烧。 任是深山更深处，也应无计避征徭！ 这首诗里的“任是深山更深处”换上了 “仄仄平平仄平仄”了。
再如，毛主席的两首七律： 《七律·送瘟神》 春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。 借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。 这首诗里的“借问瘟君欲何往”换上了 “仄仄平平仄平仄”了。
《七律·答友人》 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。 洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 这首诗里的“我欲因之梦寥廓”换上了 “仄仄平平仄平仄”了。 以上文字节选于王力先生所著的《诗词格律》 。
下面讲讲如何避免“孤平”如何“救拗”。 1、"一三五不论"的误人之处 关于律诗的平仄，民间有这样一个口诀："一三五不论，二四六分明。"这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。" 这个口诀对于初学律诗的人是一种误导，因为它是不全面的，所以容易引起误解。这个理论对于初学者来说影响很大。 先说"一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论。假如把这个句式写成了“落花付水流，”其声律则为：仄平仄仄平”，那么这个句式中除了句尾的“流”字之外只有第二个“花”字属于平声字，这样的句式就叫做“孤平句式”。应该写为：“飞花付水流”才正确。 在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，假如这个句式写成了“日暖杏林紫燕飞”，其声律则为：仄仄仄平仄仄平，那么这个句式中除了句尾的“飞”字之外只有第四个“林”字属于平声字，这样的句式也叫做“孤平句式”。应该写为：“日暖晴空紫燕飞”或者是：“日暖林前紫燕飞”才正确。 七言平脚的句子只能有两个字不论。五言平脚的句子只能有一个字不论。 再如五言诗的“平平平仄仄”这个格式中，第三个字不能不论。假如这个句式的五言诗写成了“云边暮日落”，其声律则为：平平仄仄仄。那么这个句子就成为了“尾三仄”或是称之为“三仄尾”的句型了。这种“尾三仄”的句型在联律中是不宜使用的。应该写为“云边残日落”就是正格声律了。 在七言“仄仄平平平仄仄”这个格式中， 第五个字也不能不论。假如这个句式的七言诗写成了“柳卧清塘挽紫日”，其声律则为：仄仄平平仄仄仄，那么这个句子同样也就成为了“尾三仄”的句型了。应该写为“柳卧清塘探紫日”。“探”是个平仄两读的字，字义不变。在这个句子里读平声，就是正格声律了。 所以说，"一三五不论，二四六分明。"是错误的，最起码也是不全面的。 2、救拗 凡是平仄不依格律规矩的句子，就属于病句，也叫做拗句。“诗句有病就要治病”， 必须"救"。所谓"救"，就是补偿，在诗词的用语中叫做“救拗”。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声。 下面的两种情况是比较常见的试举几例说明： （1）、本句救拗： 在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。如：“鹤栖月下松。”这个句式就属于“孤平病句”，就要治病救拗。将第三个仄声字“月”换成一个平声字“云”，“鹤栖云上松”这样就变成了"仄平平仄平"。 上面举的“落花付水流”的声律为：仄平仄仄平”，那么这个句式就叫做“孤平句式”。将句子改为“飞花付水流”就属于正规的五言声律了。如果将句子改为“落花随水流”这样就变成了"仄平平仄平"。就属于救拗句式了。 七言句“月下野凫共浪眠。”这个句式的声律则为：“仄仄仄平仄仄平”也属于“孤平句式”，就要治病救拗。 第一种办法：将第五个仄声字“共”换成一个平声字，使之成为“月下野凫听浪眠。”这样就变成了“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 第二种办法：将第一个字仄声字“月”换成一个平声字，使之成为“芦下野凫听浪眠。”这样就变成了“平仄仄平仄仄平”。这也是是本句自救方法。 上面举的“日暖杏林紫燕飞”的声律为：仄仄仄平仄仄平，这个“孤平句式”，可以将句子改为“日暖杏林雏燕飞”这样就变成了“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 第二种办法：将第一个仄声“日”字 换成一个平声字“风”，使之成为“风暖杏林雏燕飞”这样就变成了“平仄仄平仄仄平”。这也是本句自救方法。 （2）、对句救拗： 五言诗在本该用"仄仄平平仄，平平仄仄平"的地方，第一句中的第四字用了仄声，就在对句的第三字改用了平声来补偿。 如：“野鹤栖月下，松涛盈谷中。”第一句第四字位本该使用平声字，却使了一个仄声字“月”，对句原为“松涛满谷中”的第三字位本该使用仄声字“满”，救拗的办法就是将对句中的第三字位的“满”字改为一个平声字“盈”，这样就成为了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。 以五言古诗示例： 例如白居易《原上草》诗句： 野火烧不尽， 仄仄平仄仄， 春风吹又生。 平平平仄平 第一句第四字位使了一个仄声字“不”，对句的第三字位使了一个平声字“吹”，这样就成为了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。 七言诗本该用"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"的地方，第一句中的第六个字用了仄声，就在对句的第五字改用了平声来补偿。如：“深林野鹤栖月下，峻岭松涛盈谷中。”上句中的第六字位本该使用平声字，却使了一个仄声字“月”，对句中的第五字位本该使用仄声字，救拗的办法就是将对句中的第五字位改为一个平声字“盈”， 这样就成为了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。”这是对句相救。 以七言古诗示例： 七言诗如黄庭坚的《次韵裴仲谋》诗句： 舞阳去叶才百里， 仄平仄仄平仄仄 贱子与公俱少年。 仄仄仄平平仄平 第一句第六字位使了一个仄声字“百”，对句的第五字位使了一个平声字“俱”，这样就成为了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。 （3）、全仄拗句的救拗： 五言诗：如李商隐的《登乐游原》： 向晚意不适， 仄仄仄仄仄 驱车登古原。 平平平仄平 七言诗：如杜牧的《江南春》： 南朝四百八十寺， 平平仄仄仄仄仄 多少楼台烟雨中。 平仄平平平仄平 由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。 我们今天当然不必模仿。在新浪网上曾经有位诗友叫做《夕阳博客站》，这位朋友经常故意写“拗句诗”进行“救拗练习”后被我劝阻，为什么哪？所谓的拗句就是“病句”，假如写诗的时候按部就班的遵循格律去写，何必要救拗哪？莲翁临屏写下了小诗一首： 五 绝 《救拗有感》 有病人无奈， 医疗是必然， 平康期少恙， 不药最周全。 —— 莲翁 ——
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