匡时在线 | “海上明月”——赵冷月书法专场

赵冷月先生（1915.3-2002.11）名亮，别署缺圆斋，晚号晦翁。浙江嘉兴人，1950年移居上海。生前曾任上海市书法家协会副主席，上海市文史馆馆员。先生初从晋唐帖学，六十岁后，转学北碑，上溯两汉，遍习甲骨文、石鼓文、金文、籀文等六国文字，尝自谓：“遍临百家，不知所宗”，由是形成别具一格的自我风貌。

此次匡时在线推出赵冷月书法专场，囊括赵冷月各时期的行、楷、隶等精品力作，笔力苍劲古拙，渊雅浑厚。先生后期钟爱《瘗鹤铭》，并受到起源于北朝时期摩崖石刻的启迪，創作了大量榜书作品，奇崛劲利，不加雕饰，突显其榜书的重、拙、大、雄，由是形成了趙冷月书法的一大特色。 

赵冷月

清末民初，上海地区租界特殊的体制，经济繁荣，文化宽容，市民对书画文化消费日增，吴昌硕等一大批名家迁居上海。这些在近现代中国书法史享有盛名的大师，奠定了海派书法的基本格局。海派是一种文化的体现，海派是兼容，伴随着清末民初中国书法艺术中心的南移，碑学由北方转向上海，这个时期，海派书法以碑学为主导。 

赵冷月对海派书法的特殊意义，在于当海派书法帖学不振，碑学衰退的背景下，他以衰年变法，在传统帖学与碑学书法之间，找到一个平衡支点，碑帖融合，创出了自己去媚、去俗、去巧的个性化书法语言，大巧若稚，质朴恬淡，恢弘苍茫，给趋入媚俗的海派书法，撑起了坚挺的骨骼。 关于书法，赵冷月认为是不囿成法，富有天趣。他曾说：“我是个八十岁的人了，我感到书法实在太难了，其难不亚于攀登蜀道。正因此，书法也太具魅力，时时吸引着我。我立下的最高心愿是：能够追求到古人那种不囿成法且极富天趣的书法意韵，达到他们那种超凡脱俗的境界。” 如何进入这种天趣，赵冷月认为，需要两点支撑：“一是要有‘出世的精神做入世的事情’的超然的心态；二是需要在作品中体现出‘以有限的形态表现无限的意蕴’。