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罗小平作品章法试分析 作者：孙悦新 分析的是罗小平老师一幅隶书作品。首先可以肯定这是一幅好作品！ 隶书对我一直比较陌生，虽然翻过几本汉碑，临过几天隶书，纯粹是听老师们说过篆隶能锤练线条，终究没能入门一窥隶书的奥妙。但隶书线条的天真浪漫是能多少有所感受。一看罗老师的作品，就知道是隶书，但从哪里能辨识是隶书？说不上来。罗老师的隶书从属隶书的那类风格？不知道。从哪个碑帖出来？不知道。哈哈，只能是按“套路”来：“瞎子摸象” “看图说话” 一．字形大小粗细变化构成章法 王羲之《笔势论十二章》中提到“若平直相似,状如算子,上下方整,前后平齐,便不是书法,但得其点画耳。”受现代印刷体的影响，我们潜意识中的汉字总是按照“算子”来排列，这便不是书法。书法是讲求变化的。字形的大小粗细是最基础的变化，也是最重要的变化，我试着这样理解。在这幅作品中，线条的粗细，墨色的浓淡，字形的大小特征还是挺明显的。 比如“蜀”“响”“觉”“碧”“僧”“为”“峰”的字形相对较大，线条较粗，墨色也浓。“抱”“手”“心”“松”“万”“如”“西”等字的线条较细，字形较小。“响”“觉”和“抱”“西”的对比，一个大了五倍！图一所示 几个大的几个小的字在一起，就形成色块的对比，如果把厚重的笔画用红笔圈出来，章法中的轻重对比很明显就看出来了，重的粗的就仿佛在近处，小的淡的仿佛在远处，景深也出来了，“远近高低各不同”图二所示 二．用笔快慢的变化构成章法 唐代书法家孙过庭在《书谱》中指出：留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯。运笔的速度不能太单一，快与慢要交替使用，笔墨效果将层次化、多样化。快运笔，墨的下注必然少；慢运笔，墨的下注必然多。少则躁，多则润，躁、润、枯、浓相间，又多了一重“运动节奏”的变化；所以孙过庭说“穷变态于豪端，合情调于纸上”，如果能极尽用笔快慢、枯浓、燥润的变化，书法的表现力则大大加强。作品中“西下”“客”“洗”“秋云”用笔相对快捷，而“蜀”“眉”“响”“重”明显是慢的，特别是“云”和“洗”两字和行草的的速度没有区别。图六所示 三．轴线摆动变化构成章法 清人蒋骥说：“篇幅以章法为先。运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。观古人书，字外有笔、有意、有势、有力，此章法之妙也。”轴线的摆动产生虚实，产生疏密，产生韵律和节奏。图4，图3 所示。 |
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