分享

清晓妆成寒食天——咏寒食节古诗词赏析(三)

 川雪898 2018-03-27

 

        

 

 寒食清明时节,桃花梨花相继开放的时候,气候温和,空气清新,春暖大地,万物欣欣向荣,正是人们赏春踏青的时节。由于寒食节正当春意酣浓之际, 诗人特有的珍爱一草一木、一花一石的情愫, 在诗中也有很多体现, 这实际上是对自身生命的珍视。于是在这样的大好春光里, 同时流露出强烈的热爱自然的乐观情绪和叹息韶华易逝的无限感伤。古诗词中有许多描绘寒食风景的佳作。

 先看唐代诗人杜甫的《寒食》:

  寒食江村路,风花高下飞。

  汀烟轻冉冉,竹日静晖晖。

  田父要皆去,邻家闹不违。

  地偏相识尽,鸡犬亦忘归。

 此诗于唐肃宗上元二年(公元761年)作于成都浣花溪。前两联写诗人寒食所见之景:寒食时节,江村小路上,风吹落花上下飞舞。江上轻烟冉冉上升,太阳的光辉静静地照在竹林上。一片祥和宁静之景。后两联写诗人寒食所接触之人。田家父老邀请诗人全家去作客,诗人高兴赴邀;邻家馈问也不推辞。地处偏远,江村只有八九家,村子里的人都互相认识,大家相处亲切和睦,连鸡犬在一起嬉耍也忘了归家。在诗人的笔下,这里风景秀美,民风淳厚,呈现出一派祥和安宁的气氛。

 而杜甫暮年的《小寒食舟中作》,则是另一番景象:

  佳辰强饮食犹寒,隐几萧条带鹖冠。

  春水船如天上坐,老年花似雾中看。

  娟娟戏蝶过闲幔,片片轻鸥下急湍。

  云白山青万馀里,愁看直北是长安。

 这首诗是杜甫在去世前半年多,即大历五年(770年)春停留潭州(今湖南长沙)的时候所写,表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。

 小寒食是指寒食的次日,清明的前一天。从寒食到清明三日禁火,所以首句说“佳辰强饮食犹寒”,逢到节日佳辰,诗人虽在老病之中还是打起精神来饮酒。“强饮”不仅说多病之身不耐酒力,也透露着漂泊中勉强过节的心情。这个起句为诗中写景抒情,安排了一个有内在联系的开端。第二句刻画舟中诗人的孤寂形象。“鹖冠”传为楚隐者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠,点出诗人失去官职不为朝廷所用的身份。穷愁潦倒,身不在官而依然忧心时势,思念朝廷,这是无能为力的杜甫最为伤情之处。首联中“强饮”与“鹖冠”正概括了诗人此时的身世遭遇,也包蕴着诗人一生的无穷辛酸。

 颔联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把诗人起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。

 颈联写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景,所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景,所以说“下急湍”。这两句承上,写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”,布幔闲卷,舟中寂寥,所以蝴蝶翩跹,穿空而过。“急湍”指江水中的急流,片片白鸥轻快地逐流飞翔,远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色,才易于对比,引发出困居舟中的诗人“直北”望长安的忧思,向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价:“蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。

 尾联总收全诗。云说“白”,山说“青”,正是寒食佳节春来江上的自然景色,“万余里”将诗人的思绪随着层叠不断的青山白云引开去,为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情,将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说:“‘云白山青’应‘佳辰’,‘愁看直北’应‘隐几’”,这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外,近处远处的观感,以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内,而以一个“愁”字总结,既凝重地结束了全诗,又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。

 这首七律在自然流转中显出深沉凝炼,很能表现杜甫晚年诗风苍凉而沉郁的特色。

唐代诗人白居易的《寒食月夜》,表现了寂寞心情:

 风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。

 南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。

   夜里的凉风带着梨花的清香轻轻拂来,枝上的梨花已被露水包裹。望着漆黑的夜里的茅草屋,没有灯,没有一丝的光亮。沉重的愁绪碾压着我、桎梏着我,始终抬不起推开门的胳膊,跨不出前屋的脚步。天已经快亮了,周围的歌吹声却依旧没有停止,我怔怔地听着,独自靠着柴门,望向天边的明月,任由月光包裹着我的身体。

表达了诗人内心的惆怅、忧愁,与无尽的寂寞。

 唐代诗人韦庄的《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》(其一),则是一派明媚的风光:

  满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。

  好是隔帘红杏里,女郎缭乱送秋千。

 丙辰年,即唐昭宗乾宁三年(890年),韦庄在鄜州过寒食节,此间他曾到城外踏青游赏,将见到的春日美景和当地的民俗写成了五首七绝。全诗语言清新典雅,格调婉曲优美,清爽怡人,令人回味。诗人对生活的热爱全都融注在他细腻的笔端。

 寒食节正值春光明媚之际,所以诗人也有写清新之景、轻松之态的。诗中四句绘出了两幅画面,即鄜州城内满街杨柳浓密如烟,柳丝飘荡;城外红杏纷乱,花影中一位女子在荡着秋千。一片和平宁静而生动活跃的节日景象如在眼前。

 韦庄的词《浣溪沙·清晓妆成寒食天》,流露惜春情愫:

  清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿,卷帘直出画堂前。

  指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱栏,含嚬不语恨春残。

 上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句,明为写物,实则写人,女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了一连串的动作:“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含颦”等显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切;“指点”句见其赏春的喜悦;“日高”句见其爱春之情深,由此结出“含颦”句,“恨春残”全由惜春,真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”,收拢全章。

 唐代诗人方干的《东阳道中作》(一作寒食日),别有一种情味:

   百花香气傍行人,花底垂鞭日易醺。

   野父不知寒食节,穿林转壑自烧云。

 烧云:指举烟火。本来,寒食节是不能生火的,可是诗中那不知寒食的野父,就好比不知魏晋的桃花源百姓, 赏百花香气,穿树林,转沟壑,自由自在的烧火做饭。一个自在生活、率性而为的野父形象跃然纸上。

 宋代僧人仲殊的《诉衷情·寒食》,展现了寒食节的西湖风光:

    涌金门外小瀛洲,寒食更风流。红船满湖歌吹,花外有高楼。    

     睛日暖,淡烟浮,恣嬉游。三千粉黛,十二阑干,一片云头。

 此词写西湖寒食时节游人盛况。全词奇丽清婉而造境空灵,歌咏西湖的诗词佳作中别饶风姿。

 上片首句称西湖为“小瀛洲”。“瀛洲”为海上神山之一。月山有水的胜地,用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壮浪,着一“小”字最贴切不过。下句的“风流”一词本常用于写人,用写湖山,是暗将西湖比作了西子。寒食佳节,作为游览胜地的西湖更是别有景象,不同常日,故“寒食更风流”。“更风流”进一层,仍是笼统言之,三句以下才具体描写,用语皆疏淡而有味。把游湖大船称做“红船”,与“风流”“小瀛洲”配色相宜。厉鹗《湖船录》引释道原诗:“水口红船是妾家”,则红船或是妓船,故有“歌吹”。“花外有高楼”则用空间错位的笔触画出坐落湖畔山麓的画楼。这是一个阳光灿烂的日子,湖上飘着一层柔曼的轻纱,过片“睛日暖,淡烟浮”就清妙地画出这番景致。于是春花、红船、画楼、湖光、山色共同构成一幅美妙的图画,画外还伴奏着箫管歌吹之音乐。于此处下“恣嬉游”这三字,才觉真力弥满,游春士女之众可想而知。词人却并不铺写这种盛况,而采有了举一反三、画龙点睛的手法写道:“三千粉黛,十二阑干”。以“粉黛”代美人,言外香风满湖,与“风流”二字照应。美人竟然如此之多,则满湖游众之多更不待言了。“阑干”与“高楼”照映,又包括湖上的亭阁,使人窥班见豹。

 结尾三句语言精整而凝炼。特别是鼎足对的运用很有韵味,写随数目的递减,景象渐由湖面移向天外,形象由繁多而渐次浑一,意境也逐渐高远,至最后的“一片云头”之句,颇含不尽之意。《维摩经》云:“是身如浮云,须臾变灭,”李白《宫中行乐词》云:“只愁歌舞散,化作彩云飞。”作者巧用“浮云”之喻,于写足繁华热闹之后,著一冷语,遂使全篇顿添深意。

 此词描写西湖寒食游览之盛况。实际词人如此为之的深意,是表达富贵荣华都如过眼云烟的人生感悟。这首寒食词通篇热烈,最后归结到四大皆空的境界:“一片云头”。此词构思新颖,立意深刻。

 南宋词人吴文英的《扫花游·西湖寒食》,也咏西湖春景:

  冷空淡碧,带翳柳轻云,护花深雾。艳晨易午。正笙箫竞渡,绮罗争路。骤   卷风埃,半掩长蛾翠妩。散红缕。渐红湿杏泥,愁燕无语。       乘盖争避     处。就解佩旗亭,故人相遇。恨春太妒。溅行裙更惜,凤钩尘污。酹入梅     根,万点啼痕暗树。峭寒暮。更萧萧、陇头人去。

 “冷空”三句,寒食清晨出游西湖所见。言白云在蓝天中飘荡,阴影不时遮暗了湖边的柳色。湖中晨雾涌起,像一扇扇护花的屏障。寒食多雨,“清明时节雨纷纷”可证之。所以词人清晨游湖,天气虽无雨状,却已暗伏雨意。“艳晨”三句,概绘了当时西湖寒食游人踏青的盛况。言游人在春日遇到一个少见的艳阳天,所以在心目中觉得时间一晃而过,很快就从清晨转为晌午。是时,湖面上游船如蚁,笙歌阵阵;岸堤上年青女子摩肩接踵,人群如流,互相争道而行。词人对西湖繁华晴日的描述,是作为伏笔来与下面的雨境狼藉成强烈对比。“骤卷”五句,转写雨中情景。突然间狂风骤起,尘埃翻滚,真是“春天孩儿脸”说变就变,所谓“雨来风领路”,这雨前序曲使游湖女子的秀发散乱,花容失色,纷纷以袖、巾掩面而行。刹时雨点来临,那些豆大的雨点将许多桃花瓣、杏花瓣一一击落在地,任人践踏。这时候,连无知的春燕也停止了呢喃声,似在为这场狂风骤雨发愁,默默地在雨中低翔。西湖春天的特征:桃、杏、燕子等在雨景中的特写镜头,被词人一一摄入。上片刻画了西湖寒食的晴雨景观。

 “乘盖”三句承上。“乘盖”,即乘轿。“旗亭”,即市楼,这里引作酒店。“解佩”,用唐贺知章“金龟换酒”典故。此言由于下雨,因此乘桥游春的人们也纷纷找寻地方避雨。词人在湖旁的酒店里与老朋友不期而遇,于是就解下身上的玉佩换酒待友。“恨春”三句,酒中话题也。词人说:“这场大雨是‘春姑娘’的嫉妒心在作怪,因此下一场大雨不但使游春女子的罗裙湿透,也使其‘金莲’(即双足)沾满了尘埃,弄得她们狼狈不堪,实在可恨。”“恨春”句与上片“愁燕”句相同,都用拟人手法描摹物态,更显生动形象。“酹入”两句,以幻象道之。言眼前的春雨像醇酒般地浇灌在梅树林中,而绵绵不绝的雨点又如泪帘般地遮暗了那远处的梅林。西湖边多梅树,故有此语。词人极富想象,所以能将眼前之雨,忽成醇酒,忽化泪珠,显得变幻莫测,跌宕多姿。“峭寒暮”两句,言春寒临暮更甚,寒风中有人用笛子吹着《陇头曲》渐渐远去。这也是说游湖众人在临暮时渐渐散去的情景。

 宋代诗人苏轼的《寒食夜》,则表现了寒食时节的闺阁风情:

  漏声透入碧窗纱,人静秋千影半斜。

  沉麝不烧金鸭冷,淡云笼月照梨花。

 报时的滴漏声透过绿色的纱窗传到室内,夜深人静,秋千的影子投射到地面。不再焚烧沉香和麝香的金鸭香炉已经冷了,窗外微云笼罩着月亮,洒下的朦胧月光照在雪白的梨花上,让人感觉此情此景更加静谧宁和。

 清代词人纳兰性德的《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》,以景衬人:

  阑风伏雨催寒食,樱桃一夜花狼藉。刚与病相宜,锁窗薰绣衣。        

  画眉烦女伴,央及流莺唤。半晌试开奁,娇多直自嫌。

 这首词描绘了寒食节时候,一女子刚刚病起,乍喜乍悲的情态。起二句先绘寒食节候之景:时逢寒食,风雨不止,一夜之间樱花零落,一片狼藉。这是全篇抒情的环境、背景,以下便是描绘她在这景象下的一系列的行动。她刚刚病愈,便起床在窗前用香料薰衣。接着打扮自己。她请女伴帮忙梳妆打扮,而此时小黄莺也偏偏在窗外啼啭。可是她许久才打汗妆奁,对着镜子看到自己娇弱的面容时,又对自己不满意了。女子本想打扮漂亮过寒食节,但“半晌”和“自嫌”却透露了她自伤的心情。小词寄深于浅,寄厚于轻,蕴藉含蓄,颇有情味。

    转藏 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多