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“桃花纽头红，杨柳条儿青……”这两天上海春光正好，街上的风景正像上海说唱里唱的那样，“最是一年春好处”。上海人大概没人不知道“金铃塔”的，“不唱先朝评古事，唱只唱……金铃宝塔一层又一层……迭座宝塔造得真伟大，侪是古代劳动人民汗血结晶品啊，名胜古迹传留到如今”。那么问题来了：《金铃塔》”中间的“铃”字，为什么时常写成“陵”字，成了“金陵塔”呢？
原来应该是金铃塔，结果成了金陵塔，这就要从金铃塔到底在啥地方说起了。主张“金陵塔”的，约定俗成不是没有道理。南京古城金陵，那里有一座大名鼎鼎的报恩寺塔，“金陵塔”，有什么问题呢？不过，创作《金铃塔》的袁一灵先生原籍苏州成名于上海，他南京板鸭大概欢喜吃的，可南京和他没什么关系，凭啥要唱“金陵”的塔呢？《金铃塔》的唱词中有“风吹金铃哇哇响，雨打金铃唧铃又唧铃”的句子，如果是“金陵塔”，那么南京城雨打风吹，和宝塔又有什么关系呢？还有“苏州城外玄妙观”，我看金铃塔唱的是苏州北寺塔还差不多。
《金铃塔》非但不能写成《金陵塔》，而且“金陵塔”三个字对袁一灵先生来说，还有一段惨痛经历。据滑稽作家徐维新老师讲，文革中袁一灵曾因为“金陵塔”三个字吃足苦头，因为有人用“金陵”两个字做文章，说他歌颂南京，是怀念国民党政府，要他就此讲讲清爽。好好的一段上海说唱成了罪证，袁一灵哪能吃得消？所以袁一灵后来每次看到有人把“金铃塔”写成“金陵塔”都会认真地予以纠正，那可是他不堪回首的记忆。可是袁一灵的努力并未收到什么成效，“金陵塔”流传很广，很多人这么写，成了约定俗成，老先生地下有知，怕也只能气得“啊噗啊噗”而“响不落”了。
袁一灵原名袁国良，生于1917年，去年是他诞辰100周年纪念。袁一灵最杰出的艺术成就是上海说唱，比如脍炙人口的《金铃塔》，是滑稽演员的基本功课，我曾听过无数种版本的《金铃塔》，没有一个人比袁一灵唱得更好。袁一灵的演唱既有力量又有弹性，不仅仅是绕口令，而是快慢相宜。一般人唱绕口令，总会给人压迫感，听众叫声“好”，是佩服演员的口技。但袁一灵不同，他把口技结合到说唱的内容中去，听他的演唱非但没有压迫感，反而会感到安静，这就是艺术大师不同凡响的地方。
作为滑稽演员，说绕口令和唱只是袁一灵艺术的一部分。他演过很多大戏，多是扮演底层老百姓，几乎每个角色都出彩。如《调查户口》中和警察三六九打岔的“辛梅友”，很多演员演过，但没有一个人演得比袁一灵更精彩。无助又无奈的苦难生活中迸发出来的智慧，是袁一灵的招牌。
袁一灵学生不少，最有名的是黄永生。客观地说黄永生唱得不错，但和袁一灵比还是逊色。《金铃塔》珠玉在前，用《金铃塔》的唱腔创作了很多模仿作品，比如另一位滑稽大师周柏春唱过《龙华塔》，唱得别有一功也很有趣。但如果单说绕口令技巧，可能周柏春不得不佩服袁一灵。 周柏春演唱《龙华塔》 《金铃塔》广泛传唱，甚至沪上不少卡拉OK的曲库里都有。老周和几位老友有时也去卡拉OK，有位朋友每次必唱《金铃塔》，别说唱得还蛮有味道，尤其一句“有一个驼子，肩上挑担螺蛳，有一个胡子，骑着一只骡子……”唱到此处必要眼睛一弹，功架十足。可惜唱到此处这位朋友的气也用完了，后面什么东判官西判官，豆腐干和萝卜干，都只能含糊其辞地糊弄过去，直到“雨打金铃唧铃又唧铃”的音乐响起，他才如释重负，调高音量把最后一句“一层又一层”唱得荡气回肠，完成这次丹田里中气的长征。
网上找到一段1984年录的视频，是袁一灵和龚伯康、顾竹君、陈健以及上海滑稽剧团学馆的小朋友们一起演唱的，相当珍贵。当时袁一灵年纪已经大了，但口风一点不乱，观众仍可从他的眼神中看出专属于他的精气。 1984年录制的《金铃塔》： |
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“金陵塔”，似乎已约定俗成了
“风吹金铃哇哇响，雨打金铃唧铃又唧铃”
袁一灵（1917-1992）
年轻时的袁一灵
袁一灵出演《性命交关》
袁一灵和他的弟子黄永生
