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不请自来，简单谈谈自己对重韵的看法。 古体诗基本不受格律的约束，重韵这一现象，在古体中也是有的。比如杜甫《饮中八仙歌》，“知章骑马似乘船”、“天子呼来不上船”都用了“船”字。但是在近体诗中，重韵最好是不要犯的。 前面已经有人说过押韵时易犯的各种错误，这里不多说。我认为，重韵是诗人在作诗时必须要注意到的一点。多数近体诗不追求较长的篇幅，它们几乎都是短小的（排律除外。不过上千年来，优秀的排律真的极少，这大约和它既重视格律的严整，又有过长的篇幅有关。毕竟，能同时做到这两点还保持诗歌的美感的诗人非常少）。在极其有限的空间内排好平仄，有韵律且能向读者传达作者的情感，使读者感受到美，这就是近体诗的高妙之处。我们如果稍微注意一下近体诗的格律的话，会发现它一直都在反对无用的重复、反对拖沓。比如“合掌”——一旦出句对句意义完全（或者几乎）相同，那就代表着你浪费了你的诗歌中的本来就狭小的空间，来表达你在出句中就表达过的意思。这样，你的诗歌就会显得拖沓。重韵和这个一样，韵重复了，自然也会拖沓，这样，你写的诗便难有美感。 不过，写诗也不能被格律所束缚，一味追求格律而忘记了内涵。如果有好句子，偶尔打破格律也无妨。事实上，不少诗人就写过这样的诗。比如杜甫《白帝》（白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。 戎马不如归马逸， 千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？），首联就没有完全按平仄规范来写。但是，不知道是因为我孤陋寡闻还是确实如此，优秀的近体诗中，几乎没有重韵、合掌的现象。我认为，即使是最优秀的诗人，也很难在重复、拖沓之中保持诗歌的美感。只有篇幅较长的古体之类的诗歌，才放宽了这方面的要求。所以，重韵合掌之类的错误，还是能避开就避开，最好不要犯。 另外，韵可以看作诗歌的基石。近体诗句子里的平仄还是好商量的，但韵一旦用错，诗歌的音乐美就完全不存在了。所以我认为，作近体诗时，平仄方面的问题还可以稍微放宽一些，但用韵不能马虎。不按韵书来押韵就算了，至少，你的诗读起来应该是协调的，有旋律之美的。 |
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