古典诗简明常识 SJ*qgI?}T
tw k 古典诗歌的分类 BMi5F?Q'G yo^M>^P\N 古体诗(古风、往体、歌行体),一是唐以前的诗作及唐以后仿古的诗作,一是特指不讲究格律的诗歌。近体诗出现之后,为加以区别,才有古体诗的名称。一般来说,唐代以前的诗统称为古体,也叫古风。古体诗用韵比较自由,可押平声韵,也可押仄声韵;又可平仄互押,还可以转韵、通韵;有平仄但不很讲究,不讲声病;不求严格的对偶,可骈可散;对仗不固定、不工整,字数可以五言、七言、四言、三言、杂言等,以五言最常见。总之,古体诗不像近体诗有极严的格律,只有双句押韵的形式。文人们在使用古体写诗时,在字数、平仄、用韵等方面都不追求格律化,甚至故意用拗句、犯孤平,句尾多用三平式、三仄式或仄平仄、平仄平等。 e5 N$+P" B}fd#dr 打油诗,唐代有个叫张打油的人。他的诗歌,语言通俗、不讲平仄对仗,只押韵脚: !:2_y'hA 百万贼兵困南阳, bt'lT 也无援救也无粮, ,Jrm85 oG 有朝一日城门破 yU|=)p5 又哭爹爹又哭娘!” =I8^E\O(" Sc14F Fs 近体诗,起于南北朝成熟与唐代的遵守格律的诗体。近体诗按双音节来排韵律的: @Ta0v:Y 露涤音清远,风吹故叶齐。 B,b^_4XX$ 仄仄平平仄,平平仄仄平 }Jo}K) >! P" aw--f( 因为现代汉语语音与古代汉语有显著差异,所以在用现代汉语语言写近体诗的时候必须标明是“(新声)”或“(新韵)”,鉴赏者就按现代汉语语音来赏析了。 6GMwB@ b @Zzg^1Ilpu AzMX~cd |Hv8 GT 近体诗格律 xf3;:soC 'tDVSj 韵脚 w "" 韵脚:脚,就是诗句的最后一个字;韵,就是这个字的韵母。 PTpGZ2FZ 押韵:诗、词和曲一般要押韵,也就是说韵脚上的字的韵母必须相同或相邻。 ._p^0UxT 如,薛涛的《蝉》 2OwO|n 露涤音清远,风吹故叶齐。 m!WDXt 声声似相接,各在一枝栖。 [Qn=y/._r @4wN-T+1 韵脚字“齐”“栖”的韵母都是i,这就叫押韵。 B/K{sI ]#\/1!W 押韵得形式 /t04}+,e ^ 1.句句押韵,诗歌每句的句脚都押韵;如《马帮》(新声): "|GX%> / 山间铃响马帮来, `aM8L 茶叶盐巴集上排。 2+C 8w%F8 交换兽皮细选筛, L{u1_ 回归满驮市新开。 ;'oi7b 句脚“来”、“排”、“筛”、“开”的韵母都是“ai”。 #1[Q?e4,0 e ls&_BPE 2.隔句押韵,不是句句押韵,如果是四句诗歌1、3句脚不押韵,2、4句脚押韵;如果是八句诗歌1、3、5、7句脚不押韵,2、4、6、8句脚押韵。 IWnyqt(k 还有其它押韵形式,就不介绍了。 sx][X itR+ A[N>T\ 平仄 D,SL_*r{ 为了使诗歌语音顿挫有致音律和谐,一般以双声韵为一个音节,也就是说两个字为一个音节,音节按平仄两声韵交替变化。汉语有四声,古汉语有平声、上声、去声、入声,现代汉语有阴平、阳平、上声、去声。 l 5z8]/ 格律规定:古汉语的平声与现代汉语的阴平(第一声)阳平(第二声)为平声调,古汉语的上声去声入声与现代汉语上声(第三声)去声(第四声)为仄声调。 UY&DXIPM 7.(v og"I) 格律,对诗词在格式、声调、音韵上要求。 YL@d+ -\ 诗韵形成,唐朝就已经有了很详细的广韵。宋词兴之后,才有了词韵。而戏曲十三辙,则是明清时代形成的。 q^+Z> 近体诗格律,清末使用的官韵是“平水韵”。民国以后就没有官韵了。但是,平水韵部里的很多字与现代语言已经脱节。因此有人极力主张用现代以汉语拼音为标准的新韵。 C lzz!v 因此,当代人吟诗填词有两大分流,一是依照古韵(平水韵)、一是依照新韵(新声)。而新韵诗词,只要依照汉语字典为准就可以了,但要注明(新韵)。 C 6wlRvWn P7 p'j 无论依照古韵还是依照新韵,都必须遵守诗词格律要求。 AZadNuL/ m#(ve1E 以七言为例 ^Sz?c_<2P 一、对仗与粘对 &_y+hV{ 1.对仗──对句与出句(绝句的第1、2,3、4句;律诗第1、2,3、4,5、6,7、8,句….)的平仄必须相反,这就叫做“对仗”。否则,叫“失对”。 R7!^ M 如:平平仄仄平平仄 Y&_1U/}h 仄仄平平仄仄平 P1m PC 2.粘对──下联出句与上联对句(绝句的第3、2句,律诗的第3、2,5、4,7、6句….)的平仄必须相同,这就叫做“粘”。否则,叫“失粘”,这是诗家大忌。在格律诗中一般是不允许的。 Gg9NG`e6I 如:仄仄平平仄仄平 ?W"9G0hTqM 仄仄平平平仄仄 ()+;KF8 t#h<'?\E ^6 sT$set 二、格律大忌 1f1J'du 1.三平调──诗句中如果最后三个字全都是平声字,就叫做三平调。 =7`0hS<@F 如:平平仄仄平平平 ^ok;<fJ 这是写格律诗的大忌。是决不允许出现的。但在写古体诗时,却有意多出现,以示与格律诗相区别。 GX lFS#` 如,杜甫的《岁晏行》中的诗句: *ad"3> 莫徭射雁鸣桑弓 8_tMiIE-pS 汝休枉杀南飞鸿 ZR'q.y[k) 割慈忍爱还租庸 $V)LGu2( m 好恶不合长相蒙 . SdEhW15) 此曲哀怨何时终 =`X@+~%- 最末三个字都是平声字,这就是三平调。 ?WX&,ew~ tH"SOGfSt 2.孤平──在七言“仄仄平平仄仄平”五言“平平仄仄平”这种句式中,除句末平声字是押韵之外,面还有两个平声字。这时,如果第三字也变成了仄声,就只有一个平声字了(“仄仄仄平仄仄平”“仄平仄仄平”),这就叫做犯“孤平”。 gH0B[w ] 孤平拗救──必须把五言第三个字变成平声来进行补救。(仄平平仄平)这就叫做“孤平拗救” 0\jOg 例如:客行悲故乡仄平平仄平 OR^Wd 口诀:平平仄仄平,首字如不平,三字必变平,否则犯孤平。 k[ Iwxl;/ rA9x T` “一、三、五不论,二、四、六分明”的口诀,在一、三或五字的位置上灵活变通,可平可仄;但二、四、六字则不能通融,该平就必平,该仄就要仄。但是,必须强调在不犯“孤平”和“三平调”前提下。 fT8Id\6js %~ecrQ ; 三、律诗的颌联、颈联必须在修辞上对偶 &bj :,$@ 1.工对——:近体诗中用得很严密恰当的对偶,称为"工对"。对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。 .tN)H1.:B 如,杜甫《绝句》 ^;s`[f|w 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 #fGb M!3p 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 #G.3a]p}" |-_5ou N. 诗中的“两”对“一” “千”对“万”(数词相对),“鹂”对“鹭”(禽类名词相对)、“黄”对“白”“翠”对“青”(颜色形容词相对)、都是同类词为对,非常工整。 ].dTEzL9X oAyk 2.宽对——:近诗体对偶中的一种。宽对是一种不很工整的对偶,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对偶。一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。 g@Ni!U"_c 如,“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。“轻裘肥马”虽然是名词,但与“明月清风”不是同类。 YF>t{| t48(GKF 3.流水对──同一联中的出句和对句,意义并不互相对立,如流水般一前后连贯。所以叫做流水对。 cfeX (0 例如: U-FA^c; 请看石上藤萝月 xk|$O a 已映洲前芦荻花 f6L_u k`{ |}M']Vz 即从巴峡穿巫峡 \aZ(@eF@@Q 便下襄阳向洛阳 @5?T]V g p fBO5Ys 唯将终夜长开眼 )%y~{j+M 报答平生未展眉 +rT( q5vs;,_ | 注意:流水对往往出现在尾联中。 g Go S-rqrbr|AT 4.借对──在对偶句中,相对的两个词本来要求词性相同,但在实际中有时采用假借的手法修辞。 $k`8Zx w 借义,有时词性不同,但暗含引申意义,于是就借这个引申意义。 1=;QWb6 如: H~ZSw7!M8 岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻 N6J$z\ P “寻常”是形容词,“几度”是数量词但暗含“很少”“不常”“非常”意义。这样马厩假借“不常”“非常”意义来对“寻常”,还避免了“同字”。 }=|ZEhtOp 借音,有时词性不同、意义不联系,而音素却含同类意义,于是就借这个音素。 I)Lb" 如: t~M<j| ]k 事直皇天在,归迟白发生 W vJ?e “皇”是名词,“白”形容词,两者不仅词性不同而且意义也不同类。但是,“皇”与“黄”同音,于是“白”就对这个借音“黄”。 yQA[X} {6n \532@ *h4m<\^U 对偶修辞中的忌讳 5qr!OEF2 1.合掌对──对偶的两句如果完全同义或基本同义,叫作合掌对。出现合掌对,从诗歌意向看,没有经过精心设计。因为两句表达的是同一个意义,浪费了句子。 Dgm%Ng 例如: pHvE`s"Ea “蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”, 两句虽用两种不同动物叫声,但都体现“以闹衬静”,表达的是同一个意义。 Cv~hU%1T 又如: Zd(d]M_x 宋之问《初到黄梅》诗:“马上逢寒食,途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说:“途中、马上、暮春、寒食,未免合掌。” %^l&fM* Qyjuzfmz 注意:如果不是对偶句,两句完全同义或基本同义,也叫作合掌。 >>bYg _;q-+"6L; 2.同字对──在对偶句中出现了用同一个字相对的情况。这是诗所不允许的。所以在律诗中很难找到例子。 lDU:EJ&DHE 但在词中却是允许用同字对的,所以在词中不难找到例证。 tKeO+6l 如: t4k'9Y: \Q 苏軾《水调歌头·明月几时有》“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”就是用同一个“有”字相对。 Qiw eM?- 四、近体诗与词用韵上的区别 1:!rw,Jzl` 近体诗用韵严格,不许转韵、不许押邻韵。词用韵较宽松,可押邻韵、按要求转韵。 4@e!D Du B ^(rUR ************************************************************ CDYx/yO wmr%h q !;*2*WuO; 对 联 =Xjuz:9D~ g**% J Xo 对联是从近体诗的律诗中游离出来的一种文学艺术形式。 A4Q)YY9~ 无论是制对子还是对对子,上联是基础。 z{3%Hq 对联格律有两种:一种是句中格律、一种是句间(上下联是复句,甚至是一小段)格律。遵循“马蹄韵”:每两个音节为一个韵。无论是句中还是句间,都遵循近体诗的原则:在不犯“孤平”、“三平调”的情况下,1、3、5不论,2、4、6分明。 DVoV:p k 下联平仄除了遵循上面的要求外,还必须遵循对仗:相对应(位置相同)的句子、句间句脚的平仄,与上联相反 O?,i? 下联在修辞上必须与上联对偶。对偶上的要求与近体诗一样有工对与宽对,不允许有同字出现(无论同位还是错位)。 4EhBpTg .-u k ****************************************************************************************** `{|}LFS> 4fu\3A& 3Ra\2(bR 嵌字诗与藏头诗 'oiD#\t4 Fma`Cm. =Sb:<q+Q 因为在论坛里,几乎都把嵌字诗歌误认为藏头诗歌。所以,特别在这里提出来。 Y\g90 K]pKe" M 嵌字诗歌 v_ nBh,2 《水浒》中,宋江在粉皮墙上题的反诗,不是藏头诗歌,而是“嵌字诗歌”。嵌字诗歌有两种:1.就是把人名、地名等特定意义的字词镶嵌到诗歌里;2.在诗歌每句的相同位置镶嵌一个字,连起来或正读或倒读是一句短语。 @Uj _+c q L >Ez- 坛友炮兵的《赞<新文化报>》就是一首嵌字诗歌: _KM$u>B8 新花俏丽艳屏窗, SCh7O} 文系民生重任扛。 ! F;<xgw 化育嘉风传万里, CVGOX z 报林誉满唱松江。 c6Yf"~TD0 PX69 在每句的第一个字位上分别镶嵌了一个字,连起来正读是“新文化报”。 {glqWFT zh{@? k 藏头诗歌 vNK`Y|u@ 藏头诗,下句首字藏在上句尾字里,最后尾句尾字藏含首句首字。 w$b+R8.n) ET, 0ux9F 小角荷莲午撑伞, ^ z*):e 人依树下正酣梦。 PQU3s$ 林中鸟静躲烈日, Ere?d~8 一蝶飞来循馥踪。 d-ag 藏头:“人”藏在“伞”里、“林”藏在“梦”里、“一”藏在“日”里、“小”藏在“踪”里。也就是说,下句首字是上句尾字的部件。 7Ykj#"BZ i14[3bPLk! 有的尾句尾字不藏首句首字,叫“不全藏”。 \A'|XdQ Qq,i [ 本帖最后由 墨名 于 2008-2-3 21:18 编辑 ] |
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