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玉舞女像白玉质地，小巧精致，动态端丽，眉目传神。发式非常别致，头顶梳如扇形，两绺左右并坠如凤翅，顶侧尚留一绺飘逸上翘。后面结一秀小长瓣，瓣结清晰可见。深衣曳地，宽带紧束，似有带钩勾挂，带孔也仔细刻画。长袖善舞，一下一上，上袖掩过头顶，下袖残断留有修理痕迹。
比较其他地点出土的西汉玉舞人，这是造型别致也是非常精致的一件，大多都不能与它相提并论。如广州南越王墓那样高等级的墓中，所出玉舞人也不过尔尔，舞姿尚可，雕工却只是追求写意而已，大大咧咧。其他地点也都是如此，所见玉舞人雕琢至简，有的甚至流于草率。 只有广州西村凤凰岗出土的一件西汉玉舞人，可与之比拼一番。两件玉人包括舞姿、发式包括后面小瓣在内的整体风格完全相同，唯一的区别是，这一件断了左手的上袖，刘贺墓的那一件断的是右手的下袖。这两件玉人正好将彼此缺陷补上，两全其美。
西汉时代的类似这两例玉断袖舞人像，似乎再没有发现过。数量很少，风格不同，表明这样的玉舞人造型的时代值得考究，它会是西汉时期的制品么？ 西汉没有更多的发现作比照，倒是战国时期有这样风格的玉人。早年传出洛阳金村的战国双联玉舞人，就是这样的作品。这也是一套玉组佩上的组件，玉人的舞姿与细部刻画与上述两件完全相同，带钩的钩孔乃至衣边的纹样也都一样。不一样的是，金村是双人舞女，两人左右对称如镜像一般。
由金村的证据，可以怀疑在西汉遗存中发现的两例同类玉舞人像，有可能是由战国时代后传的作品，应当可以排除仿制的可能。 刘贺墓中玉舞人组佩，也说不定是汉王室收存的古物，就像同墓出土的商周青铜器一样，至少说明刘贺有一点收存古物的癖好。兴许实在是太喜欢了，玉舞女的袖头虽然折断了，磨光了碴口接着用也不觉妨事。 汉舞与先秦之舞，期间的传承自有脉络可循。由江苏徐州驮篮山楚王墓出土西汉陶舞俑看，从服饰到舞姿与玉人有相似之处，但发式迥然不同，这是两个时代的明显区别。
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