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作者：Christopher Orr 译者：Issac 校对：朱溥仪 来源：《The Atlantic》 2008年，导演克里斯托弗·诺兰拍了自己的蝙蝠侠三部曲的核心作品——《蝙蝠侠：黑暗骑士》。 《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008） 当时，这部作品的类型还没拥有如今这样高昂的制作经费，而它也属于该类型中的精品——同时，唉，这部电影不可避免地引发了众多模仿：这些电影情绪多变，主角也都妄自尊大，皮带斗篷，身着紧身衣，好莱坞现在似乎也只有这些电影了，而且这样的情况还会一直持续。 自从二十世纪中叶以来，大银幕对超级英雄——特别是对蝙蝠侠的塑造通常都是不太严肃的。后来到了八十年达和九十年代，蒂姆·波顿和乔·舒马赫拍的蝙蝠侠要好上一些，其中丹尼·德维托扮演企鹅人，金·凯瑞扮演谜语人。 布莱恩·辛格的《X战警》系列等二十一世纪早期的作品对人物角色的处理更为严肃，片中被排斥的异形主角影射末世幸存者以及反同偏见的受害者。但诺兰的电影，特别是《黑暗骑士》，是完全崭新的作品。 《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008） 《纽约时报》如此形容这部电影，「在艺术与工业，诗意与娱乐之间周旋，」还说这部电影「比好莱坞的任何一部漫改作品都要黑暗与深刻。」《华尔街日报》评论该作品的「道德复杂性」可与小布什相提并论。 奥巴马后来也称这部电影的反派，即小丑，帮助他理解了ISIS。《黑暗骑士》是大学课程中的案例；从《克里斯托弗·诺兰的《黑暗骑士三部曲》中的男性身份危机》到《哥谭的福音：《黑暗骑士三部曲》中耶稣的荣誉的寓言》，亚马逊上现在还有分析这些的书卖。 与之相比，该电影在全球拿到10亿美元的票房也都只是增加其声望罢了。当时也有反对《黑暗骑士》的声音，如他们所言，超级英雄从性质上来说，显然不具有思想深度。里面的人物总是穿着滑稽的戏服，拥有奇怪而虚假的力量。 《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008） 但诺兰为则这个令人忧虑的新兴类型设置了更高的标准，包括他聪明地尽力减少片中的怪异元素：蝙蝠侠没有超能力，经常被描写成令人害怕、私自执法的形象，从1939年鲍勃·凯恩创作的原版形象到弗兰克·米勒对1986年的连环画《黑暗骑士归来》中蝙蝠侠的重新想象，都激发过诺兰的灵感。 实际上，《黑暗骑士》三部曲设立的门槛之高，让后来的电影几乎都无法超越。华纳兄弟当初制作了诺兰的电影，之后继续制作其他的DC漫改超级英雄的电影（超人、神奇女侠等等），他们花费了数年来继承诺兰的风格。 在2012年《黑暗骑士》最终章之后，华纳让扎克·施耐德拍DC的电影，他和诺兰一样喜欢黑暗，但可真没有一丁点后者的才华。 施耐德2013年的《超人：钢铁之躯》里的超人通常被描述成特大号的童子军，他意外地将半个城市夷为平地，最后杀死了自己的力敌佐德将军。这完全不是超人的风格。就算是诺兰的蝙蝠侠也没有刻意去杀死任何人。 《超人：钢铁之躯》（2013） 在这之后，施耐德又拍了《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》这样一部无聊可笑的作品，片中两个英雄没有什么靠谱理由就决一死战——然后发现自己的母亲都叫做玛莎的时候又言归于好了。 《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（2016） 后来DC扩展宇宙的第三部作品《自杀小队》虽然不是施耐德拍的，但也继承了他那没前途的思想和美学风格。 《自杀小队》（2016） 让人高兴的是超级英雄电影似乎正在转向一个全新的类型——你也可以将之称为对原类型的逆反——这样也许能为超级英雄电影提供一个更为合理可持续的模型。正如大家常说的那样：第一次是悲剧，第二次就是闹剧了。 超级英雄在喜剧上的实验越来越多，同时也收获了巨大的成功。多家公司正忙着编纂飞来飞去的英雄和戴着面具的民间大侠的故事，他们身处于从戏剧变为喜剧过程中完全不同的阶段。但在这个稳步发展的类型中，大家都迈向同一个方向。 去年，（美国）国内票房前十里有六部都是超级英雄电影，这种电影漫画化转向的做法是有传染性的。部分原因可能是该类型持续的繁荣，刺激公司从大处着眼，而不仅仅只是拍宏大的电影「宇宙」中的片子。 超级英雄不仅出现在自己的电影中，他们还会跨到其他英雄的作品里，然后意外地组队从而打造一部超规模的大片。除了拥有DC漫画各个角色人物的华纳兄弟之外，还有另外两家公司也涉足超级英雄领域。 20世纪福克斯有X战警的版权以及漫威漫画中相关的内容，他们才刚开始探索建构更大的世界的可能性，X战警可能会生根发芽。漫威几乎拥有其余的所有角色——钢铁侠、美国队长、雷神等等，自2008年以来，他们拍了17部漫威电影宇宙的作品，总票房高达130亿美元，这已经证明了其吸金的水准。 《钢铁侠3 》 (2013) 20世纪福克斯等拍这类喜剧有一阵子了。辛格最初拍了《X战警》的前两部，第三部是2006年由声名狼藉的布莱特·拉特纳拍的，真是选错了导演，比之前的作品还要搞笑：多个核心角色被干掉了，危机也没有解决。 后来的前传《X战警：第一战》重启了这个系列，但这一新系列也更加无望、枯燥。到了第三部《X战警：天启》，片中时而英雄时而反派的万磁王一气之下帮着计划毁灭整个人类。 《X战警：天启》（2016） 解决办法？诺兰之后的时期里，有一部作品与传统的不同，那就是2016年R级的《死侍》，主要讲一个满嘴脏话爱开玩笑的怪人，别人总是无法真正置他于死地。虽然到了这个时候，数不尽的超级英雄电影都踏足喜剧，但这还是头一次有一部真正的喜剧。 是的，这位名义上的英雄是在和一些很容易被遗忘的坏蛋作斗争。但真正吸引人的地方在于他毫无顾忌地开玩笑，经常打破第四面墙以及总是评论自己的电影。（看到X战警住的大厦几乎空无一人，他打趣道，「这简直就像公司没钱拍下一部《X战警》」） 在最受好评的X战警电影中，《死侍》赚的钱也最多，而它的成本也最小。超级英雄的喜剧终于出现了。备受期待的续集预计今年晚些时候面世。 《死侍》（2016） 漫威公司是超级英雄类型中毫无争议的领头羊，从来不向诺兰效应屈服。从2008年漫威开始打造自己的电影宇宙的时候，就不乏幽默——这一点集中表现在小罗伯特·唐尼身上，他将钢铁侠的第二重身份饰演得活灵活现，活脱脱一个极度自恋的亿万富翁发明家托尼·斯塔克。 自那以后，漫威继续发展自己的故事细节，找了克里斯·普拉特（他首次出镜于《公园与游憩》）和保罗·路德等演员丰富自己的英雄阵容。 值得注意的是漫威最近的导演中，大多数都有喜剧背景，这样的变化可以在《雷神》系列中看到：第一部的导演是过去有着莎士比亚风格的肯尼思·布拉纳，第二部是电视界享有声望的老手阿兰·泰勒，第三部的导演来自新西兰，是诡诈的独立喜剧老手塔伊加·维迪提。 《雷神3：诸神黄昏》（2017） 难怪漫威变得越来越聪明——很多时候也越来越奇怪。尤其是漫威第二部复联电影《奥创纪元》中有着最好的一幕——那时候反派甚至还没出现，各位英雄欢聚一堂想着他们之中谁能举起雷神的锤子。
《复仇者联盟2：奥创纪元 》（2015） 这部电影之前是2014年评价颇高的《银河护卫队》——有关一只会说话的浣熊和一棵会移动的树——之后又是2015年傻气十足的《蚁人》，片中尴尬的保罗·路德扮演畏畏缩缩的前科犯，他还能和蚂蚁交流。
《银河护卫队 》 (2014) 漫威电影中的幽默曾经像是实验性质的，但现在看来，这已经成为意料之中的事情了。去年漫威发行的三部电影——《银河护卫队2》《蜘蛛侠：英雄归来》（与索尼合制）以及《雷神3：诸神黄昏》，不管讲的是来自外星的怪人还是被伤透了心的高中生，实际上都是喜剧。 维迪提导演的《雷神3：诸神黄昏》是目前为止最为自觉来搞笑的电影。 其首要剧情讲的是来自雷神老家仙宫的死亡女神海拉的征服大计，尽管如此，电影大部分时间还是在讲漫画的次要剧情——萨卡星球被高天尊统治，后者由杰夫·高布伦扮演：令人焦虑的同时还有着自鸣得意的感觉，虽然名声不好，但充满吸引力。这部电影很多对白都是现场发挥的，但演员从来没有脱离角色或是搞砸了表演。
《雷神3：诸神黄昏》（2017） 甚至华纳兄弟都靠着《神奇女侠》摆脱了一直以来的萧条，这部电影电影充满智慧、欢快轻松又带有英雄气息（正好与反英雄相对）——成为一部口碑票房双丰收的作品。 华纳后来的众星云集之作《正义联盟》简直一团糟，但即使如此，也可以清楚看到他们转向更轻松幽默的调性。（闪电侠这个角色的功能就是作为漫画中的轻松元素：笨手笨脚的小伙子不确定自己是否准备好要加入这场「战役」了。） 这类新的超级英雄电影不太可能成为大学课程或各种评论的灵感。这些电影核心上俨然在逃避现实，它们抛弃了严肃的人类困境，简单将其作为走向更高素养的娱乐的门票，这样的做法让人感觉这个类型重新回到了人们视线的同时，也激起了一些意见。还有如此巨大的宇宙等待着发展，漫画有可能又一次变得充满奇异元素。 从这个角度看来，《雷神3：诸神黄昏》甚至是比《死侍》还要大胆的一次赌博。
《雷神3：诸神黄昏》（2017） 福克斯的电影已经变成了衍生作品，《X战警》系列里没有一部是在讲常规的英雄，所以如果这是一场灾难的话，对公司品牌也会有影响。相反的是雷神——复仇者联盟的基础成员——是漫威宇宙中的一个核心人物。把他搞砸了的话，就会有搞砸漫威宇宙的风险。 但《雷神3：诸神黄昏》的导演维迪提就这么做了。导演如是对《纽约客》杂志的Vulture网站解释道，「搅乱这些我很开心，就像是在讲奇怪的笑话，拍一部最奇怪的漫威电影。」重要的是给漫威公司的计划搞破坏。「漫威要做的就是看好他们的角色，看好他们的素材，然后确保不会完全被我毁掉。」 确保不会完全被他毁掉，也就是毁掉一点点也不是不可以。在之前精心策划的电影宇宙中放开所有束缚，甚至是说尝试新鲜事物似乎成为了新常态。《死侍》和《雷神3：诸神黄昏》之类的喜剧是这类作品的叛逆精神最为明显的例子，但除此之外还有其他案例。 还有去年福克斯的《金刚狼3：殊死一战》，这是一部黑暗、干净利落的X战警衍生作品，主角是该系列最受欢迎的角色，金刚狼。
《金刚狼3：殊死一战》（2017） 这是自诺兰之后最为成功的一部「严肃」的超级英雄电影，虽然它不是走黑色电影中展示罪恶都市的路子，但它用经典的西部片奥德赛征途的方式展现了后启示录的变异：这名义上的英雄护送变异的小女孩前往加拿大边境。 电影人早已开始了创作其他超越类型的作品。漫威在《黑豹》的漫画结束后发行了电影，这部电影目的在于突出故事中非洲的影响力。福克斯即将拍的《X战警：新变种人》被定为为恐怖片。 查宁·塔图姆计划拍《牌皇》，他说这是受到了《死侍》和《殊死一战》所表现出来的超级英雄电影的「彻底范式转型」的启发。詹姆斯·弗兰科正在准备另一部R级的X战警衍生电影，他承诺这会「将超级英雄电影发展成一种崭新的类型」——基于弗兰科的过去，这可能会是一种非常奇怪的类型吧。谁能想到退回到过去、找些乐子会是如此的自由？ |
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