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沈尹默曾考证米芾刷字，黄鲁直描字，苏东坡画字，蔡襄勒字。 “是就各人的短处而言的,用涩笔写便是勒,用快笔写便是刷,用笔重按着写便是画,用笔转提着写便是描。” 所谓刷字，就是书写速度非常快。在高速行笔中利用提按顿挫，不停调整笔锋，使笔锋不散。 后世董其昌能会其妙。 比如这两个字，“岂可”。 看他书写时的感觉，看我红色划线部分。 他是用这种连续的，连绵的笔法，类似于画圈的办法，可以表现它左右摇摆的运笔，加上快速运笔，可体会成“左右刷”，烧烤师傅左右刷酱汁的动作大家肯定都见过。 米芾写字是中锋为主，善用侧锋。并不是以侧锋为主，这是刷字关键。 刚才那个是左右摇摆，这次我们看一下画圈的摇摆，这个“物”字，尤其是“勿”的部分，那种断笔连带，虽然都存在，但是它改变不了笔势。 每一个笔画都像是“飒，飒，飒飒”刷出来的，很有速度，有力度。 这就是米芾用笔的整体感觉，如果把这个感觉把握好，其实学完二王之后再去学米芾就是非常简单的事情。 一定要去体会他这种用笔连绵的地方，很快速的地方，拥有着极强的顿挫感，每一次的重笔按笔都是刷的开始。 其实米芾的刷子并不是单个笔画，而是指一个笔画组合。每一个笔画组合都是像刷子左右上下运动一下。 刷这个字其实指的就是快速，没有人刷东西是很慢的。慢的叫涂不叫刷。 看这种笔画的组合，就是把彼岸到一定程度，用这个阶段的锋面，去把这个笔画刷出来。 所谓的八面用锋，就是每个笔画组合结束之后，调换锋面，然后再去写下一个笔画。八面用锋是每一个学书者都会必备的技能，并不是很高超，它只是建立在一个合理的书写基础上，因为我们用的是毛笔，他的墨如果总用一面的话很容易干枯，散锋。 如果想写出很秀妍的字，就要不断的调换锋面，把新的墨给用出来。 其实这种画圈很简单，但是如果把这个把握好的话，对米芾字的理解就上了一个层次，他的每一个字大体上都能用这种办法，左右的上下的画圈的办法，加以适当连断，侧锋，调峰给他写出来。 其实米芾的难度并不在刷字，而是在刷的同时，如何保持住他那种线条的弧度，这是非常困难的事情。把握住线条的弧度，也就是把握了出锋的方向，这就是他所谓的八面出锋，八面用锋和八面出锋是不一样的概念。 米芾写字是枕腕的，全用指间的力度，所以初学最好不要悬肘书写，而且写米芾的话，一定要做到每一个转折的都要有力量，不能出现笔虚的情况，这是刷字的难点。 米芾写字的时候，他会在收笔的转折处，或者行笔过程中的转折处，每一个转折处的力度表现的都非常足，没有虚的情况。刷最大的难点就在于如何控制好行笔中间的力度，如果出现了，一开始力很足，行笔过程中，力度越来越小的情况，这就是错的。 比如这三个地方，你看它每个转折处的发力点，他都不是虚的，如果我们练习的时候这些地方仍由我们的习惯去做主，那他出现的一定是笔力越来越小，越来越虚。 就初学者而言，这个类似于“3”的笔画，可能后半部分很少有人写的标准。其实专业不专业，就在这些细节处，一定要做到，肥是肥，瘦是瘦，利用笔锋的弹性合理的写这些笔画，有些人他不在乎这个，有些人在乎，所以有些人越练越好，有些人练了十年20年都得不到妙处。 宋朝倪思对米芾的评价“米老多曳笔” 意思就是拖着笔走，这个很形象，我们可以用这种感觉去写米芾，拖着写，记住是拖着笔，因为他的是在手腕处顶着纸，用手指去引导笔发力的。 千万不要让笔控制了手指，如果用习性去写笔画，可能就显得没有那么丰满，就比如上面那几个红圈里的部分。 好，刷就介绍到这里。 以上的也只是个人一点浅薄的见解，如果对大家有一些帮助，可以关注我一下，我是梁宇航，谢谢，再见。 |
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