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李军
 
菩萨蛮 书江西造口壁 辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
句句言山水，处处有寄托，词人身在南方，心向北方，借景生情，忧国忧民，沉郁顿挫地抒发了山河破碎之痛楚和复土无望之忧愤。近景远景转换自如，广阔了视野和胸怀，白描、比喻、暗喻和象征手法融为一炉，词艺炉火纯青，完美升华了主题思想，极富艺术感染力。
 
水调歌头 明月几时有 苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
月亮被词人描绘成清冷美好的形象，忧郁难眠的苏轼将中秋孤寂，人生失意和生命灵魂一股脑抛洒进盈盈的月光，涤荡灵魂，接受洗礼，在婉转缠绵的迂回中，心绪从落寞惆怅走向达观释怀，在皓月当空的佳节之夜，思念着千里之外的弟弟苏辙，遥想着正与亲人在同享美丽的月色。苏词典范，宋词瑰宝，行笔俊逸飘洒，如行云流水，描景如梦如幻，如月光流转，释家禅意，道家灵仙，儒家仁爱，哲人之思，汉字之美尽在其中，词韵优美婉丽，想象奇特浪漫，境界神逸高远。
 
蝶恋花 苏轼
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
春景描写细腻精致，动感迷人。托景言情，温婉雅丽而意境深远，喜春的愉悦和伤春的惆怅纠缠交织，伤感中，意象朦胧的芳草带来美好希望，然芳草暗喻的佳人却不解风情，词人的满腹愁绪无处化解，反平添了无言无情的烦恼。
念奴娇 赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
遒劲奔放的笔墨豪情描绘出长江的雄奇壮美和惊心动魄，写景动词的调遣更是高妙绝伦，如有神助，江水滔滔，滚滚东流的画面震撼涌来，为追忆周瑜的奇伟和赤壁大战的惨烈作了完美的的铺垫渲染，在时空和历史的穿越中，苏轼一吐心中郁积的块垒，超然放达，酣畅淋漓，词境恢弘壮丽，气势浪漫挥洒，旋律激越浩荡，艺术感染力震撼人心，无愧为古今绝唱的豪放词代表作。
严守音律的李清照在其《词论》中，先赞苏轼等人“学际天人”，写词简单得如同是在大海里舀一勺水，然后笔锋一转，批评他们的词“不协音律”，是“句读不齐之诗”。有的诟病者也拿这首词当标本说事，甚至还认为苏轼不懂音律。音韵格律是诗词基本技巧，毫不神秘玄奥，普通文人都能掌握运用，在天才的苏轼面前更是雕虫小技，他不是不为，而是必须要违，现成音律已成了宋词革新的羁绊，苏轼以冲天贯月的才情挣脱音律束缚，破陈立新，开宗立派，把宋词从娱乐消遣的小家碧玉培养成光彩照人的大家闺秀，进而媲美唐诗，进入到最崇高的文学殿堂，这首词可谓居功至伟。毕加索不要陈规，只要创造，探索视觉幻觉关系，以二维平面表现三维空间的手法创造立体主义风格，重塑了世界美术格局，我等美盲或小娃娃看了毕加索某些名画后，恐也会臆想自己比毕加索还画得好。伟大人物创造伟大艺术，两位改天换地的巨人如果有灵，一定惺惺相惜。(未完待续）
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