初识书法，练好了楷书转其他字体是不是就容易了呢？

初识书法写楷书是一个不错的开始。如果楷书有一个相对不错的基础，对于基础的笔法和结构的把握，会让你转其他字体时走的弯路少。

弯路少并不代表容易。

给大家举个例子吧，比如学颜真卿楷书，写勤礼碑，颜家庙，告身帖等等，如果初学就开始写，并且有了一个不错的基础，那么在写行书的时候会遇到一个问题:

写行书时横折会下意识加重！

这是由于楷书的用笔习性造成的，大多数人都会遇到这种情况，通俗的说就是楷书陷的越深，对于行草书笔法的掌握，相对来说就需要花更多功夫去客服习性。

但是楷书好，在结构方面，对初学行书起到的作用还是挺大的。

还有一种情况，就是学欧体的人，尤其是学田楷的朋友，很难去把行书练好。

我见过很多欧体，田体写的不错的人，他们是很专心的写楷书，但是很多人不会写行书，最后的落款都是连笔字，这种情况非常常见。

有人是因为适应不了楷书到行书的用笔变化，有人是根本没有理解什么是“行书”，一直在写连笔字。

这两种情况其实是普遍存在的，例子非常多。其中不乏有“书体转换”的难度因素。

包括写篆书为主的人，去临小草书，节奏根本不一样，很多人也适应不了用笔的变化。学欧～柳～褚楷书的人再去写篆书，也会很难。

其实，在田蕴章说他自己学书路程的时候，他说过一句话:每个人对入门的概念和标准是不一样的，有些人认为把握了基础笔画就觉得入门了，有些人觉得把楷书写工整的就入门了。而我大概是写了十年楷书才觉得入门。

为何要谈到书法入门这个概念呢？

其实对个人来说，书法入门的门坎，在于是否了解笔法。

我走过很多弯路，我当初以为书法是结构，写的狂就好，忽视了笔法。

后来以为书法是笔法，只要掌握了各家的笔法，就可以写各家风格。也是执此念最深，所以又忽视了结构。

我当初在练笔法时，真行草隶篆魏碑都写一点，每次书体转换，其中用笔变化对我来说都是一个新大陆。我了解了各个笔画是如何通过运动写出来的，只不过当时只是理解，脱离开字帖，并不会用。

后来就成为了笔法杂乱，写出字来四不像。

庆幸当时我老师收了我，告诉我只学一本帖，不要看其他字帖。

我调整了两个月，有些进步。调整了半年，进步很大，这半年间，我有一本主帖，其余帖都是偶尔临。

但是我的思想观念变了，我临别的帖只为了练笔，不为学字。

何为练笔呢？就是学会自己控制毛笔，而不是通过下意识控制。

我想写什么样的笔画，我就可以写出来。

这是董其昌所谓的“不可信笔”，懂了这点后，以前我临杂过的帖，虽然是弯路，但是都变成了我的财富，我能在他们的笔法中慢慢转换，而且不费力。

自那开始，我感觉是入了门。

（草书更讲求对笔的控制）

我说这段话的意思就是，一定要学会控制笔，不要被笔控制人，否则离入门还远。

书法不只有楷书，还有更多书体，楷书并不死板，只是手死板。

只要学会控制笔，任何书体的转换，都不难。

如果是靠下意识去写字，那就会和那群不能从楷书迈到行书的朋友一样，最多只能写连笔字。

要想把楷书做基础，而且还能学习别的书体，就一定要学会“不信笔”

这个控制笔的能力，很多人都是慢慢练出来的，有的人时间长，有的人时间短，这不是天赋问题，这个是可控的。

集中你的全部精力，控制一个笔画的粗细长短，一开始可能很费神，慢慢习惯以后，这种控制力，就会成为下意识。

那时候，不仅仅是行书，任何书体只要简单练习一下，都能做到轻易自由的转换。

我是梁宇航，以上是我个人的经验。

我用笔，很多老师见过之后都说有灵性。并不是我天赋多高，而是我犯错多，并且善于反省和总结。

通常书法是没有白费的努力，如果白费了，一定是思想上有问题。

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