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在汉字中，'竹'字属一种保留下来的表意(象形)文字，把竹叶绘成'鸡爪状'是古往今来丹青高手沿袭的一种笔法。'竹字头'的写法是由两个并列的短撇、短横加顿点组成的。在方块汉字中，'竹'天生给人以不安份的印象。写得好，其偏旁犹如一绾入时的发髻，错落有致而令人赏心悦目;写得不好，则给人以蓬头垢面、支离破碎之感。 在书写中，'竹字头'的难度有三: 一是重心、长短、力量的搭配。这种搭配主要是在保持平衡的基础上，使单调死板的重复笔划活跃起来。二是连笔运用。'竹字头'的连笔比其它偏旁连笔有困难，连得太多不象，连得太少笔顺不当。三是与下面笔划的照应关系。自身太大，整个间架变形;太小，整个字缺乏气势。这三个方面对不同的人来讲，就有了气质上的区分，是循规蹈矩，按笔顺一笔一划地写?还是打破笔顺次序，在不违反基本表意的情况下进行连笔?还是全盘否定，用人们能理解接受的方式取而代之，创造出新的'竹字头'?这里面就有一个人是老实、谨慎，还是不安现状，甚至是狂妄的气质问题。从作者占有的资料看，分析人这方面的气质，'竹字头'有得天独厚的条件。 '双个竹字头'――呈半连笔，由两个'撇折'加'顿点'形成。书写者为什么不继续将点也连进去呢?因为一连则'画虎不成反类犬'，字头显得拖拉、不利索，而且非常不利力量的抑扬。这种写法，属于谨慎之人，有进取精神，无创造精神，从内向的性格迈出了一步，却在传统的观点前怯步，从这点看其有老实的味道，但从连笔的跃跃欲试的心态讲，又不能算完全本份之人。'双个竹字头'的写法，使一些人基本养成简洁、不拖拉的气质，属于一种以内向为基础的稳重型人物。
'波纹竹字头'――整个笔划信手拈来，完全抛弃了'竹字头'的笔顺、笔划和结构安排，随心所欲，仅留会意替代，具有这种写法，可以说无一个是内向老实之人，无拘无束，自成一统，完全摆脱了笔划的限制，使思维能力得以最大限度地充分发挥。这种人是'竹字头'写法中最典型的一种人，自由不羁，不安现状，性格外倾，行事'张狂' 。在一部分人身上是典型的'火药桶'。有的目空一切，有的出言狂妄，仅有少部分人属于理智型，融创造和继承为一体，坚决而稳健地向着既定目标大踏步前进。
'半坡竹字头'――这种'竹字头'主要特点是两个短'撇'相对变长，尤其是左边变长，形同陡坡，又如身披大氅。这种写法. 在力度上是一种调整，在心理上则是一种'寻找'的暗示。有这种写法的人也绝不会老实，既使其余笔划再工整，真萌动的情感和体验的渴望仍会促使他(她)小心地伸出尝试的触角。这种写法从另一个角度，也可以说是经常出现在那些尚未完全成熟、定型、立业的人身上，是一个尚在发展，并已有了初步结果的人的自我表现。这种大开大放的书写方式在人的生活阅历中也算是一种过渡，迟早会随着年龄的增长而消失掉。
'工笔竹字头”――整个竹字头一笔一画，基本工整，无连笔、无显著串笔。这种写法，应该说是一种'胆小之人'，且多数人缺乏创造能力和创造魄力，听任命运摆布。既使是很有进取心的人，由于行为上对自己束缚过重，始终难以摆脱功名利欲的诱惑，而不敢去冒险、去抗争。当然如同'十个指头不一般'的道理，这种大里面也有认死理之人，有蔫得犯傻之人，如果书写者本身属开朗的气质，这种工笔写法迟早将自己拉回到'内向'中去。 |
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