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色彩和谐：其实指的是一种关系 , 独立的颜色是构不成色彩。 常说一幅画缺乏色彩（ “有色无彩”）油画中色彩的理解，决不等于素描加颜色, 是让色彩直接参与画面的塑造和构架。 色彩关系：画面中色彩之间的互补、对比、色彩的冷暖对比等。 色彩塑造体积：是以色彩的方式观察理解、体积空间、色彩的冷暖变化、形体的转折起伏紧密相连。 色彩的对比关系可独立表现空间和体积, 油画中的形体转折，并不是由素描的明暗来决定。 鲁本斯👇画白晰皮肤女人的面庞时很少有明暗关系 , 但体积感依然很强。是利用面部色彩的冷暖关系与头发, 衣服和背影的对比, 使面部色彩鲜明而不失体积感。 塞尚使形体在冷暖色彩的塑造下具有一种独特的生命。 《苹果与桔子》👇为充分塑造盘中水果的立体感 , 使其更加鲜明突出,有意减弱光影而强调物体边缘的色度 , 使色彩在形体塑造中处于主导地位, 从而使画面具有一种独特的艺术生命力。
画家还可不受客体外在真实的局限，利用色彩关系，将个人情感意念转换为画面色彩, 使色彩具有很强的主观性。 对色彩的主观运用，去创造与自己情感表现主体相吻合的画面视觉效果。 关于形体结构对色彩的承载： 形体结构：是自然的外形、体积空间、具有平面性抽象性的画面自身的构成形式。 正是有形体结构的承载和支撑 , 色彩才具有说服力和表现力。 在注重体积空间塑造的写实油画中, 物体内在的形体结构，是画面最本源的构造和基础, 只有对形体结构有到位的理解，把才会使色彩有坚实的归宿。 色彩脱离形体结构，生命力就无从实现。 塞尚有句名言 “ 色彩和素描不会毫不相干。随着色彩的丰富素描也不断严谨起来 , 素描的不断完善 , 又会使色彩随之丰富起来。 ”
塞尚色彩造型法每一笔色彩都会影响到整个画面色彩的平衡。
在脱离现实形象和色彩束缚的绘画中, 一个笔触同时也表示一个抽象的图形, 划分画面上色彩视觉范围面积大小的图形依然是“形”, 是一个结构关系的存在。
色彩是靠色彩之间的组合和色块的对比，转换成为具有表现性的色调及情感符号。 不同色彩在画面上的归属、划割, 为恰当地在画面上实现某种视觉效果, 色彩的大小,形状都要经过慎密的推敲。
蒙德里安《红黄蓝构图》👇 中用浓烈简洁的墨线，在淡蓝色的平面上将画面分割成几个大小不等的空间 , 再配以三原色以大小不同的面积来加强视觉效果。
这些精炼的垂直线对画面的划分, 才有效地控制，不同色彩之间各自处于主导或次要位置, 起强调或辅助作用等的关系, 从而使画面平衡而完整无缺。
马蒂斯十分重视视觉感受 , 热衷于凭感觉的本能认识和表达色彩，在造型和色彩上都相当有力度, 并得以完美结合。
《舞蹈》👆 耀眼的绿色和蓝色的背影与土红色的人体形成鲜明的对比使人色彩极富张力。而人物造型洗炼 , 舞蹈者姿态构成的轮廓线形成连绵运动的节奏。 形成画面充满活力的整体气氛。
色彩与形体结构，在油画造型艺术中对体积空间的塑造、内在情感的传达都起着很重要的作用。
不管是写实还是表现, 具象还是抽象 , 绘画的过程实质上是不断地调整色彩之间, 形体之间以及形色之间的关系, 而实现与某种创作意图相应的形式和秩序的过程。
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