【无名课件】题法01

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        无以为名又名无名，隐“天下精舍”，客云间为诗。

【无名课件】

近体诗题法01

无以为名

先看看错误的普及资料：

 《律诗九忌》

八忌，诗中词语多处犯复，或犯题。诗中犯题的亦常见，如诗题《登峨眉山》首句写“峨眉峰耸入霄端”，诗题《月牙泉》，首句写“鸣沙山下月牙泉”，诗题《紫云游》第三句写“紫云岭上游”，诗题《晚耘轩内唱新歌》，末句写“晚耘轩内唱新歌”。(编者按：所谓犯题宜注意。古人用首句或诗中句作题甚多，仅为有别于它诗，似与题意无关。)

 

无以为名

这段话，没有一句对的。作者瞎说一通。

无以为名

犯题：实际是一种做法而已，不是毛病。

杜甫《登岳阳楼》

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

元代范德机《木天禁语》：“只有明暗二例，诸作皆然。”

无以为名

所谓明例----即“犯题”。

杜甫《房兵曹胡马》

胡马大宛名，锋棱瘦骨成。

竹批双耳峻，风入四蹄轻。

所向无空阔，真堪托死生。

骁腾有如此，万里可横行。

无以为名

暗例-----即避题，也就是不犯题。

杜甫《白鹰》

云飞玉立尽清秋，不惜奇毛恣远游。

在野只教心力破，干人何事网罗求。

一生自猎知无敌，百中争能耻下韝。

鵬碍九天须卻避，兔经三窟莫深忧。

明代粱桥《冰川诗式》：“明暗二例者，作诗之法，无出于此。盖凡作诗，非明则暗，今存以备。”

明代朱之蕃《诗法要标》：“夫所谓明暗者，如前二首，破句就写出题目样子，使一人是便知其为题，《双鹭》、《黑鹰》之诗，正是明白书事，所谓明例也。后二首，破句不露题目，只浑融形象，使人见之，仔细详玩，乃知为题。《白鹰》、《鹧鸪》之诗，正是暗暗赋事，所谓暗例也。大抵律诗只要明暗二例，诸作皆然，四诗可宗。”

无以为名

另外，作律法中有两种和题目有关。

即“归题法”和“藏头法。

杜甫《忆幼子》

骥子春犹隔，莺歌暖正繁。

别离惊节换，聪慧与谁论。

涧水空山道，柴门老树村。

忆渠愁只睡，炙背俯晴轩。

无以为名

第七句“忆”字犯题，这是“归题法”做律。

杜甫《诸将》其一

汉朝陵墓对南山，胡虏千秋尚入关。

昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间。

见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。

多少材官守泾渭，将军且莫破愁颜。

杜甫《晚出左掖》

昼刻传呼浅，春旗簇仗齐。

退朝花底散，归院柳边迷。

楼雪融城湿，宫云去殿低。

避人焚谏草，骑马欲鸡栖。

无以为名

这首就不犯题，是“藏头法”做律。

无以为名

泛题----犯题 。不是一个概念。

贾岛《二南密旨》：“题者，诗家之主也；目者，名目也，如人之眼目。眼目俱明，则全其人中之相，足以坐窥万物”。

明周叙《诗学梯航》：作文命题，大为要事。或有立题后赋诗者，或有因诗成而缀题者，随其赋兴，有此二端。

第一节   概述

1、先题后诗说

田同之《西圃诗说》：古人作诗，先有题而后有诗，未有诗成后以题强肖者。

谭元春《明诗归》：凡作诗，必胸中先有题意，而后出之诗，则纵放自如，不落常套。若就题设想，承上接下，一一留心，虽工巧，终属格格未化。

乔亿《剑溪说诗》：魏晋以前，先有诗后有题，为情造文也；宋齐以后，先有题，后有诗，为文造情也。

2、无题例外说

梁启勋《曼殊室词话》：诗以无题为例外，凡无题者亦特署“无题”二字作代表。词则几以有题为例外，无题为当行。

袁枚《随园诗话》：无题之诗，天籁也。有题之诗，人籁也。天籁易工，人籁难工。

3、著题泛题说

元佚名《诗教指南集》：着题是实写题，泛说则空空借说也。如绝句四句全要着题者难也。……凡泛题者，只以题为名。

吴默《翰林诗法》：诗有著题泛说。著题是实写题，泛说则空空借说也。

如刘后村《莺梭》诗……此诗第三句乃泛过，而意亦在题中。如东坡《花影》诗……此诗四句皆著题。……泛泛题者，只以题为名。如刘季孙《题屏》……此诗乃言其志也。

4、即离之间说

严羽《沧浪诗话》：不必太着题，不必多使事。

毛张健《丹青余论》：拘泥题面，粘皮带骨，不能开拓境界，则一转之后，便尔意兴索然，岂为佳什？ 

乔亿《剑溪说诗》：论诗当论题………诗与题称乃佳。

费经伦《雅伦》：诗要辞在题中，意出题外。

5、近体不序说

沈其光《瓶粟斋诗话》：大概古体用序，近体绝不相序。（以下说明杜甫诗中长题或误为小序者，皆“实题而非序也”。

第一节    题眼、题脉、题缝

1、题眼说

喻守真《唐诗三百首详析》：诗有诗眼，题亦有题眼。凡是好诗，必能切题。切题之后，然后再加就题生发，切忌离题太远，或认题不明。

刘长卿《寻南溪常山道人隐居》

一路经行处，莓苔见履痕。

白云依静渚，春草闭闲门。

过雨看松色，随山到水源。

溪花与禅意，相对亦忘言。

2、题脉说

林纾《文微》：命脉之所在曰枢纽。

王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

无以为名

题脉：从蓬莱向兴庆阁道。

无以为名

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

所以，首联的写法是？

——擒题命脉法。

王维《积雨辋川庄作》

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

无以为名

这首题脉在哪里？

3、题缝说

清刘熙载《艺概·经义概》“：题有题缝。

“离”得太急促，就需要调整。

题缝中笔法有四，曰：急脉缓受，缓脉急受，直脉曲受，曲脉直受。

杜甫《登楼》

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。

齐已《听泉》

落石几万仞，冷声飘远空。

高秋初雨后，半夜乱山中。

只有照壁月，更无吹叶风。

几曾庐岳听，到晓与僧同。

无以为名

第一联安排紧，“听泉”全写完。

无以为名

前紧后松法。

无以为名

今天就讲到这里。

下次讲第二节 点题法。