山地之仔 / 美人-美图 / 上海匡时春拍 | 清隽如水,墨趣横生

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上海匡时春拍 | 清隽如水,墨趣横生

2018-04-13  山地之仔


摘要:写意人物画发展到晚清阶段,在造型上面敢于变形、夸张,尤其具有装饰性,形成了一种带趣味的面貌,而这其中的佼佼者便是任伯年。他的写意人物对海派画坛的发展有一种启发意义,既有传统之美,又融入了西方绘画造型的写实因素。 他的人物画早年取法陈洪绶、任熏、费晓楼、任熊等先贤大师,其夸张奇伟的人物造型得益于陈洪绶…

写意人物画发展到晚清阶段,在造型上面敢于变形、夸张,尤其具有装饰性,形成了一种带趣味的面貌,而这其中的佼佼者便是任伯年。他的写意人物对海派画坛的发展有一种启发意义,既有传统之美,又融入了西方绘画造型的写实因素。

他的人物画早年取法陈洪绶、任熏、费晓楼、任熊等先贤大师,其夸张奇伟的人物造型得益于陈洪绶,装饰性极强的铁线描取法于任熏。徐悲鸿就极其推崇的任氏作品中遒劲含蓄、豪迈秀逸的用笔,以及古雅浓艳的设色。

上海匡时2018年春拍 “正道——近现代书画夜场”

任伯年《 风尘三侠图》 纸本立轴 1883 年作

备注:王季迁旧藏。

131×63cm RMB: 1,000,000-1,200,000

本幅任伯年《风尘三侠》,作于光绪癸未(1883年),时年任氏四十三岁,已属其艺术创作的成熟期。画中三人分别骑着马和驴,红拂女目光朝着斜前方,李靖与虬髯客则似乎望向画面之外,面容沉思安静,长髯飞动。

画家对线条的处理极为精湛。粗看之下,似乎并不足为奇,然细细观之,才惊叹于每一组线条都安排的恰到好处,其人物在丰富精炼的线条之下,是人物造型的精准诠释。画虎容易画骨难,而任伯年就通过丰富的艺术表现手法将人物的形象变得精准透彻。在人物衣着的安排上,也处理的极为精彩,红拂女、李靖、虬髯客三人头部不同的装饰,身着各不同款式、颜色的服装,三人形象便生动地传达出来。

从此幅作品可以窥见,任伯年的作品是通俗的,是喜闻乐见的。他从不以文人自居,没有文人的孤傲,但却比文人多了一份真实。其从民间艺术中汲取养料,扎根于传统绘画,精进于西方艺术。他具有一流的写实能力,为他在通俗画上奠定了坚实的基础,把西方绘画与中国绘画完美结合,取西方之形,着中国之墨,达到了形与墨的完美统一。

任伯年 《富贵大吉图》 纸本立轴 1875 年作

100×40 cm RMB: 800,000-1,000,000

展览:“浙江青瓷与海派书画展”杭州博物馆,2017 年 9 月 28 日 -11 月 1 日。

出版:《浙江青瓷与海派书画展》P130,杭州博物馆编,上海书画出版社,2017年。

备注:1.张石园题签条。

2.钱镜塘旧藏。

此幅款署“光绪纪元初夏”,当为1875年,画面中一只公鸡单足雄立于枯石之上,背景以牡丹花点缀。牡丹、雄鸡皆用没骨法,施以淡彩,花叶花瓣和雄鸡的羽毛皆以淡墨晕染成型,花枝、枯石、雄鸡的五官则有以浓墨勾勒的迹象。

通看此作,既有早期特色,焦墨钩骨、赋色肥厚,又有后期风度,设色淡雅、兼工带写,是任氏花鸟画由工笔向小写意风格转型成功的精品之作。

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