在谈如何建立东方视觉特征的电影摄影风格之前,我们需要结合东西方的在三维立体幻觉表达上的差异来认识东西方电影视觉风格各有什么特点。西方绘画中如何在平面上建立三维立体幻觉?通常需要遵循两个基本规律:光影规律和透视规律。 在西方绘画中,第一个规律就是光影规律:在平面上创造出不同亮度的明亮区域和阴影区域来呈现立体效果。一个简单的立方体要通过亮面、灰面和暗面三个面的关系来创造立体空间结构。 西方画中,无论是对于立方体还是石膏人像,都是用突出结构和凹进结构,因受光角度不同,明暗效果不同这样的概念来体现立体空间幻觉。 除了光和影,在西方画中还可以通过透视规律来创造立体的空间幻觉。 下图是一个仰视构图,同时又对着墙角,是一个典型的三点透视。通过透视的线条,向纵深处延伸,来形成了强烈的空间感。 总的来说,在西方电影中,摄影师会利用光影规律以及透视规律来创造三维空间的立体幻觉。 素描来自西方绘画,在中国画中与素描相对的是线描。在一副线描的绘画中,所有的结构和人物动态、细节都是通过线条来呈现。在线描中,看不到体积感、光影的变化和结构,而是通过线条把所有细小结构的边缘勾勒出来,从而呈现一种立体感。
这样透视效果不明显的画面,如果用电影摄影的方式来处理,更像是用长焦镜头拍摄的画面,把透视压缩到了最小,而不是用短焦广角镜头拍出的强烈的透视感。
在下图中,后面的墙没有窗户,没有通透性,画家通过增加前景(幔帐)来增加了画面的空间感,减弱了画面因没有纵深带来的压迫。
在上图中,通过墨的浓淡来实现画面的空间感。观者感到,墨浓的树离观者近,墨淡的房屋和人物离观看者远。通过墨的浓淡和视觉反差创造出来的空间感或者距离感称为空气透视,这种视觉能让观者产生一种幻觉,觉得空气里好像有一层雾气,从而能够判断纵深空间的远近。在电影拍摄中,经常会通过在空气当中创造一些介质如烟、雨、雾等方式来创作出画面的空间感。 CSC电影学院导师 李伟老师在他的《短片创作》中讲解了两部极具东方视觉特征的影片——越南电影《青木瓜之味》和韩国电影《丑闻》,点击下方视频观看。 |
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