“扬州八怪”之首郑板桥：究竟“怪”在何处？

郑板桥（1693年-1765年），字克柔，号板桥，江苏兴化人，1736年进士，人称“板桥先生”。他的诗、书、画堪称“三绝”。

作为清代著名文人画家，郑板桥还是“扬州八怪”之首，那么他究竟“怪”在何处？

郑板桥画像

郑板桥一生刚正不阿。任知县时，遇到灾荒都具实呈报，力请救济百姓，还责令富户轮流舍粥，并带头捐出自己的俸禄。

所以，有人说他不懂官场规则，是官场“怪人”。

因为赈灾得罪了上司，于是他干脆辞官回乡。在扬州靠卖画度过了贫寒而有气节的一生。

在郑板桥卖画的厅堂里，挂着一则卖画的告示：不但对作品明码标价，还着重强调：概不赊欠，想以礼品换画者属于无礼纠缠。末尾还附诗曰：画竹多于卖竹钱，纸高六尺价三千；任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。

这幅“告示”满纸谈钱，却很好地讽刺了两种人：不谈钱却想索取佳作的假文人和利用权势来强取豪夺的官僚。

郑板桥有个嗜好——喜欢吃狗肉。哪怕是贩夫走卒，献上狗肉，他都以小幅画作为报答；而有钱的富商巨贾，以千金求画，他却爱理不理。

在潍县当县官时，郑板桥曾将一幅瘦竹赠给巡宪，题诗云：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

后来，他因得罪上司而辞官归田时，又画瘦竹赠潍县绅士，题诗云：乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋日江上作渔竿。

从诗中看出，郑板桥无论做官还是为民，都敢于直面现实。为了解民间疾苦，他没有过多的闲情雅致来吟风颂月，只画几杆瘦竹，以舒胸中闷气。

郑板桥看透人世，敢打破旧习礼仪，公开自己的真实想法，使那些伪君子哭笑不得，哑口无言。所以，这些人又说他“怪”！

郑板桥的竹画

郑板桥书法杂用篆、隶、行、楷，并以隶为主，兼有画意的美感。他独创一体，自称为“六分半书”。世人称之谓“乱石铺街”体，其书法“难得糊涂”流传至今。所以，又有人说他书法“怪”。

据说，“难得糊涂”四个字是在山东莱州的云峰山写的。有一年郑板桥专程至此观郑文公碑，流连忘返。天黑了，不得已借宿于山间茅屋。

屋主是一位儒雅老翁，自命“糊涂老人”，出语不俗。屋内陈列了一块方桌般大小的砚台，石刻细腻，镂刻精良，郑板桥十分欣赏。

老人请郑板桥题字以便刻于砚背。郑板桥认为老人必有来历，便题写了“难得糊涂”四字，并用了“康熙秀才雍正举人乾隆进士”的方印。

因砚台过大，尚有许多空白，郑板桥请老人写一段跋语。于是，老人写了“得美石难，得顽石尤难，由美石而转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入宝贵之门也。”并用了一块方印，印上的字是“院士第一，乡试第二，殿试第三。”郑板桥一看大惊，知道老人是一位隐退的官员。

有感于糊涂老人的命名，见砚背上还有空隙，郑板桥便也补写了一段话：“聪明难，糊涂尤难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下安心，非图后来报也。”

郑板桥的书法“难得糊涂”

郑板桥一生只画兰、竹、石，这与他倔强不驯的性格相吻合。

他的画构图极其简单，但布局却十分巧妙。一幅画中一般只有几杆竹、一块石、几笔兰，墨的浓淡准确地衬出立体感。虽只有黑色一种，却让人感到兰、竹、石的勃勃生机。这些作品与他平时的精心观察、勤于练习密不可分，更是把个人的品格、抱负、爱憎都融入笔墨中的结晶。

郑板桥和他的画作

所以，有人说郑板桥的画也“怪”。

其实，郑板桥的这“六怪”，既有几分幽默，又有几分真诚。同时，也能看出其心系百姓，一身清廉，两袖清风的作风。更重要的是，在书画方面的“怪”，是一种创新，只是不眉俗，常人不理解罢了。