|
费秉勋 在对宋词的发展方面， 柳永可算得一个功臣。 首先，是确立了慢词的形式和基本写法。他的词集《乐章集》中百分之七十是慢词。清人毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，自五十八字始至九十字止为中调，九十一以外者，俱为长调。”慢词形式的创制，是和他对词作内容的开拓分不开的。像他写羁旅行役、写城市繁华的内容，都是小令所难于完成的。他的写景既能雄放开阔，又能细腻具体，有点有染，开合起伏，巨细交错，能疏能密，有时铺排写来，可以写得很充分。这类慢词很重要的一个手段就是用“领格字”，一个字统领好几句，可以尽情铺写。这样在词中既可抒情，也可写景，也可叙事和发议论。 其次是情景交融的抒情手段的发展。小令的情景交融有时主要为景语，景中有情；有时主要为情语，情中有景柳永词中的景语、情语也都是情景交融的，但他的景语和情语可以各自独立开来写得很充分，景语可以写得更开阔，更具体，更鲜明；情可以抒得更痛快，更自由，更畅达。写景如《倾杯》：“鹜落霜州，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛？离愁万绪，闻暗草，切切蛩吟如织。”直是一篇《秋色赋》。叙事如《婆罗门令》：“昨宵里，恁和衣睡；今宵里，又恁和衣睡，小饮归来初更过，醉醺醺。” 柳词的语言，无论在语法上还是词汇上，都进一步语体化。这是他向民间词学习的结果，也和他注意词是嘴唱的耳听的文学这一点是分不开的，所以他的词最为下层市民、歌妓所欢迎，甚至在西北边陲的西夏地区，也是“凡有井水饮处，即能歌柳词”。他的有些词，可以说是白话词，语言如食哀家梨，到口即消。如《忆帝京》：“展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。”“万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。” 况周颐在《蕙风词话》中说：“柳屯田《乐章集》为辞家正体之一，又为金元已还乐语所自出。”这就是说，金元杂剧中的唱词，很有些像柳 永的词。元杂剧曲辞的抒情特点，充分、饱满、酣畅、淋漓，明白如话，一听就懂，是从柳永词中吸收了一定的艺术经验的。 |
|
|
