|
2018年，是中国美术学院建校九十周年。 1928年，时任北京大学院长的蔡元培先生择址杭州西子湖畔，创立了第一所综合性的国立高等艺术学府——国立艺术院（中国美术学院的前身），开始了“美育代宗教”的实践，揭开了中国高等美术教育的篇章。“春风拂面，美术系的学生在湖边写生，音乐系的学生在教室里弹唱……”是他所设想的美院教学场景。 那一年的3月16日，国立艺术院正式开始上课。之后，全体师生欢聚一堂，于孤山罗苑拍摄了一张大合影，成为了中国近代教育史上的经典图像。90年后，美院师生重访孤山，完成了一段跨越90年的集体影像拍摄。中国美术学院以这次影像行动向蔡元培、林风眠等建校的一代先贤致敬，同时也是希望重新唤起国美血脉中的「孤山精神」。 90年前与90年后的照片 在中国美术学院九十年的发展历史中，数迁其址，几易其名，历经风雨。从国立艺术院、国立杭州艺术专科学校、国立艺术专科学校、中央美术学院华东分院、浙江美术学院到如今的中国美术学院，从杭州到江西、湖南、云南、重庆的漫漫西迁之路，从孤山钟声的悠远、南山湖畔的绵长、到象山之麓的宏阔，其间岁月流转，人事更迭，而精神不灭，薪火传承。 九十年来，中国美术学院聚集和培养了二十世纪中国乃至国际有影响的众多杰出艺术人才，林风眠、潘天寿、黄宾虹、刘开渠、吴大羽、颜文樑、倪贻德、李苦禅、李可染、艾青、陈之佛、庞薰琹、雷圭元、萧传玖、关良、黄君璧、常书鸿、董希文、王式廓、王朝闻、李霖灿、邓白、吴冠中、赵无极、朱德群、罗工柳…… 今天，我们将盘点国美的历任院长，一起来领略他们的艺术风采吧！ 首任院长：林风眠 任职时间（1928~1938） 林风眠（1900~1991），原名凤鸣。广东梅县人。我国著名画家、艺术教育家。1918年赴法、德学习绘画，毕业于法国巴黎美术学院。1928年在杭州主持创办国立艺术院。受蔡元培之邀，于1928年春至1938年任国立艺术院首任院长兼教授。 《荷塘过雁图》 林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，特点鲜明，观者一望即知。 《仕女》 林风眠试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的影响，是整个20世纪中国美术界的精神领袖。 《风景》 《雪景》 《花鸟》
《清音》
《仕女》 第二任院长：滕 固 任职时间（1938~1940）
滕固（1901~1941），字若渠，江苏省宝山县（今上海市宝山县）人。早年留学日本，获硕士学位。归国后在上海国民大学、上海美专、南京金陵大学任教。同时进行文化运动，参加文学研究会。担任过国民党江苏省党部委员。后又去德国柏林大学留学，获博士学位。归国后任国民政府行政院参事，兼故宫博物院常务委员，中央大学教授等职务。
滕固编、商务印书馆发行的《中国艺术论丛》书影 1938年，国立北平艺专与国立杭州艺专合并成立昆明国立艺术专科学校，滕固出任校长，但掌校两年后，便因故离职而去。
滕固著、神州国光社刊发的《唐宋绘画史》书影 滕固是一位颇具成就的美术理论家，善诗词书法，喜画荷，著作甚丰。有《唐宋绘画史》、《中国美术小史》、《征途访古述记》、《唯美派的文学》、《圆明园欧式宫殿残迹》、《死人的叹息》、《迷宫》等著作。
滕固在他42年短暂的生命里，写了大量关于美术史论方面的著述，可惜几十年来很少被人提起。 第三任院长：吕凤子 任职时间（1940~1942）
吕凤子（1886~1959），江苏丹阳人，15岁中秀才，南京两江优级师范学堂毕业。著名中国画家，美术教育家。曾任国立中央大学艺术科主任，教授。1940年任国立艺术专科学校校长。著有《美育》、《凤先生韵语》、《中国画法研究》等，对传统绘画有深入论述。
送公粮 镜心 设色纸本 吕凤子是中国现代职业教育的重要发轫者和新金陵画派的先驱人物。集绘画、书法、篆刻、史论、诗词于一身。
山水 立轴 水墨纸本 徐悲鸿曾评价他：“承历世传统，开当代新风，三百年来第一流。”作为中国画从传统走向现代的关键人物，吕凤子在民国初期就确立了自己的艺术声望。徐悲鸿、刘海粟、李可染、赵无极、吴冠中、朱德群、张大千等人都曾向他问业求学。
丙子（1936年）作 竺道生说法图
人物 立轴 设色纸本
1943年作 人物
罗汉图 立轴 设色纸本 第四任院长：陈之佛 任职时间（1942~1944）
陈之佛（1896~1971），浙江余姚人。日本东京美术专科学校毕业。著名图案、工笔花鸟画家，曾任上海美术专科学校、上海艺术大学国立中央大学美术史教授。1942至1944年任国立艺术专科学校校长。著作颇丰，有《图案法ABC》、《图案构成》、《中国图案参考资料》、《陈之佛画集》、《西洋美术概论》等，涉及面广博，见解独到。
荷塘鸳鸯 立轴 设色纸本 陈之佛的工笔花鸟画与传统绘画存在着很大差别，如果要下一个确切的定义，应该属于“新工笔画”的范畴。作为近代著名的工笔画画家，陈之佛还是一位颇有建树的工艺图案家。在他的作品中有的颜色相当浓艳，却把握得当，艳而不俗，重而不滞，给人的感觉依旧是明净柔和、格调高古，有着富丽堂皇之美，没有丝毫的“火气”与“匠气”。
双鸽图 镜片 设色银笺 陈之佛是近代中国艺坛与美术教育界非常重要的一个代表人物。生前对美术教育的奉献、身后对艺坛遗留的风范，都让我们大家敬佩。观、写、摹、读四字诀，是他律己教人的金科玉律。他不仅是中国图案画的拓荒者，也为提升、发展中国工艺美术付出了毕生心血。
1956年作 荷花鸳鸯
1945年作 月季双鸽
鸳鸯 镜片 纸本
1945年作 松鹤遐龄 第五、八任院长：潘天寿 （1944~1947 | 1959~1967）
潘天寿（1897~1971），浙江宁海人。著名国画家。曾任上海美术专科学校、新华艺术专科学校教授等。1928年起任杭州国立西湖艺术院国画系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期间任国立艺术专科学校校长。
潘天寿 烟雨雨蛙声图 中国画（指墨） 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。
潘天寿 拟个山僧墨鸟 潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。
潘天寿指画《小憩图》 潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品数量大、气魄大，生动之气韵，非笔力所能达。
潘天寿 美人蕉图 潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画题材虽平凡，但经他入手，却能产出不平凡的艺术感染力。
潘天寿（1897-1971）观瀑图
潘天寿 红荷
潘天寿 小庭秋卉图 第六任院长：汪日章 任职时间（1947~1949）
汪日章（1905~1992），别名荻良，浙江奉化萧王庙镇人。擅长油画。 曾任上海新华艺专西画系主任，上海昌明艺专西画系主任 ，全国美术界抗敌协会理事长。1947年至1949年4月期间任杭州国立西湖艺专校长。
1987年作 菊石 汪日章是个画家，但关于他从艺的资料寥若晨星。在已停刊多年的《西湖》杂志1982年第8期中，有一篇他自己写的文章《我与美术》。此文仅数百字，半页的篇幅，几乎浓缩着他一生不平凡的艺术经历。
1986年作 虎 “许多人都知道我做过蒋介石的侍从秘书，是搞政治的。却不知道我是学美术的，而且从事过美术教学活动。一九二九年，我留法回来，就聘于上海新华艺专，担任西洋画系主任。在此期间，我与庞薰琹等人在上海原法租界金神父路发起组织“台蒙画会”……一九三八年抗日战争爆发，我后撤到重庆，即使是在兵荒马乱中，仍有闲情，拿起画笔。一九四零年，倪贻德、林风眠两同志来找我，为要在国内推行‘独立派’的艺术风格，于是我们邀请了关良、郁风，加上倪、林和我五人，在重庆联合举办了‘独立画展’……画展展出后，颇受国内美术界的注意。由于我有以上一些美术活动，所以当全国美术界抗战协会在渝成立的时候，许多美术界的朋友推选我当理事长。理事有徐悲鸿、潘天寿、吴作人等……”
1988年作 熊猫 从历史看汪日章的艺术地位，他应在这个行列之中。1926年，他从上海艺专毕业后，赴法留学，考入巴黎国立高等美术学校油画系，该校当时在法国算正宗派美术的最高学府。上世纪三十年代，我国从这所高校毕业的仅徐悲鸿、颜文梁等寥寥几人而已。 第七任院长：刘开渠 任职时间（1949~1959）
刘开渠（1904~1993），安徽肖县人。早年毕业于北平艺术专门学校，1928年任国立艺术院图书馆主任兼西画助教，同年留学法国，入巴黎高等艺术学校学习雕塑。1933年回国，任杭州艺术专科学校教授兼雕塑系主任。1949年至1959年任国立艺术专科学校校长。
鲁迅头像 铜 雕塑 其艺术风格融中西雕塑手法于一炉，手法写实，造型简练、准确、生动。
1960年作 牦牛 铜雕 刘开渠创作了《淞沪战役阵亡将士纪念碑》等一批反映抗战题材的艺术作品。中华人民共和国建立后，刘开渠领导人民英雄纪念碑浮雕的创作工作，并创作其中的《胜利渡长江解放全中国》及《支援前线》、《欢迎解放军》等浮雕。著有《刘开渠美术论文集》，出版有《刘开渠雕塑集》、《刘开渠雕塑选集》等。
青年突击手 铸铜 以其名字命名的“刘开渠奖”、“刘开渠根艺奖”，分别代表着中国雕塑界和中国根艺美术界的最高奖项。
农业学大寨 镜心
风景 镜心 设色纸本
泛舟图 立轴 设色纸本
荷花蜻蜓 立轴 水墨纸本
花卉 托片 设色纸本 第九任院长：莫 朴 任职时间（1980~1983）
莫朴（1915~1996），江苏南京人。1933年毕业于上海美术专科学校。1949年起任国立艺术专科学校教授、绘画系主任，后历任中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长、中国美术家协会常务理事、浙江美术家协会主席、全国文联委员、浙江文联副主席等职。1980年至1983年任浙江美术学院院长。
《清算》 90cm×116cm （1946） 莫朴这个名字也是别有一番韵味，道德经第三十二章中讲：“道常无名朴。虽小，天下莫能臣。”意为“道”的本质是无名而朴实的，它虽然微小，但是天下却无人能致使他据为己有。
《入党宣誓》 118cm×170cm （1950） 1936年，莫朴油画《逃亡》、《红顶屋》、《琴师》参加全国美展。抗日战争后，先后在大别山、《抗敌报》、华中鲁艺美术系、延安鲁艺任美编或任教。
南昌起义 油画 创作的主要作品有《鲁迅》、《百团大战》、《我们战斗在苏北》、木刻连环画《铁佛寺》、年画《平型关大战》、《火烧阳明堡机场》及素描《毛主席会见农民诗人孙万福》等。许多作品在国内外展出或被中国美术馆等单位收藏。如油画《清算》、《宣誓》、《鲁迅和祥林嫂》、《南昌起义》等。出版有《莫朴画集》、《莫朴之路》。
村童
女坐像 油画
苏维埃万岁 油画 第十任院长：肖 峰 任职时间（1983~1996）
肖峰，1932年出生于江苏。1950年入国立艺术专科学校学习，1954年入苏联列宁格勒列宾美术学院。1960年毕业回国，除1973年至1982年间曾调上海画院从事专职油画创作外，长期任教于浙江美术学院。1983至1993年间任浙江美术学院院长，1993至1996年任中国美术学院院长。
赶海归来 纸上油画
绿色的河 镜框 油画 代表作有《辞江南》、《六三罢工》、《创业年代》、《战斗在罗霄山》、《芦苇丛中任我行》、《拂晓》、《乘胜前进》、《耀邦同志》、《饮马扬子江》等。出版画册有《肖峰画选》、《肖峰，宋韧画选》、《岁月履痕——肖峰，宋韧作品集》。
小八路 布面 油画
1973-1974年作 白求恩 作为一位油画家，他的许多主题性创作都来自童年部队战斗生活的感受，情真意切，充满诗情画意。同时，他还是一位国画家，国画作品大气磅礴，雄浑有力，优美抒情，自成一家，为群众所喜爱，在书画界引起广泛关注。
2004年作 浮岚映翠图
青山图 第十一任院长：潘公凯 任职时间（1996~2001）
潘公凯，1947年1月24日出生于浙江宁海。1964年就读于浙江美院附中，1978年在浙江美院国画系进修。1979年至1984年任教于浙江美术学院中国画系。1984年至1992年历任浙江美术学院学报编委会主任、中国画系系主任。1994年至1996年任中国美术学院研究部主任。1992年获旧金山美术学院荣誉博士学位。1996年至2001年任中国美术学院院长。
花卉 立轴 设色纸本 潘公凯为中国画大师潘天寿先生之子，既是著名的中国画家，也是卓有建树的美术理论家。20世纪80年代以来，潘公凯提出的中西两大艺术体系“互补并存，两端深入”的学术主张，在中国美术界产生了深远的影响。
荷趣 立轴 纸本水墨 他著有《中国绘画史》、《限制与拓展》、《潘天寿绘画技法解析》、《潘天寿评传》等著作，由其主编的《现代设计大系》、《潘天寿书画集》等获国家图书奖。与此同时，其水墨作品还曾在纽约SOHO区菲利浦画廊、旧金山中华文化中心、东京日中友好会馆、巴黎联合国教科文组织总部等地展出，反响强烈。
夏趣 立轴 水墨纸本
清夏图
花卉 画片 设色纸本
兰石图 立轴 设色纸本 第十二任院长：许 江 任职时间（2001~至今）
许江，1955年生于福建省福州市。1982年毕业于中国美术学院油画系。1988至1989年赴德国汉堡美术学院研修。现任中国美术学院院长、全国人大教科文卫专门委员会委员，全国文联副主席，中国美术家协会副主席、中国油画艺术委员会委员，中国油画学会主席，浙江省文联主席，浙江省美术家协会主席。2001年8月至今任中国美术学院院长。
圆明园 油画
上海的早晨 布面 油画
1998年作 南屏远眺
翠岭 许江作品中气势恢弘的气围除了源于场面的宏大和深厚有力的色彩与形体，更多的是由于具有重量感的空间给观者心里上造成的历史知觉，在大跨度的时空建构中隐喻了文明的兴衰，包含着一种强烈的悲剧式的视觉震撼力。
世纪之弈－机器之网 油彩硅胶画布
1998年作 世纪之弈·围城之二 布面油画硅胶
1989年作 符号系列 纸本设色 国美的历任院长们， 犹如熠熠群星， 照亮了中国现代美术史的天空。 他们呕心泣血， 筚路蓝缕，努力奋斗， 为中国的艺术教育 创造了一个又一个高峰。 （注：中国美术学院地跨杭、沪两市，现已有杭州南山、杭州象山和上海张江三个校区，2018年4月8日，在中国美术学院建校90周年之际，备受瞩目的中国美术学院良渚校区正式开工奠基，计划于2020年建成。） 责任编辑：子曰 |
|
|
