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云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析

2018-04-19  模范生_

清高宗爱新觉罗·弘历(1711一1799年)清朝第六位皇帝,定都北京后第四位皇帝,年号乾隆,寓意“天道昌隆”。25岁登基,在位60年,是中国封建社会后期一位赫赫有名的皇帝。乾隆继位后,在政治上买行“宽严相济”之策,务买足国,整顿吏治。厘定各项典章制度,优待士人,安抚雍正朝受打击之宗室。经济上奖励垦荒,兴修水利。乾隆在康熙、雍正两朝文治武功的基础上,开疆扩土、壮大版图,进一步完成了多民族国家的统一,修《四库全书》,建三山五园,把康乾盛世推向了顶峰。当时的经济、文化、手工业都达到极盛。全国呈现出一派繁荣昌盛景象。瓷器生产也取得了空前的繁荣,尤其官窑瓷器达到了历史发展的最高峰。此时,景德镇御窑厂规模庞大,在督陶官的管理下,每年烧造

的各种瓷器都在数十万以上,烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都达到了炉火纯青的地步。乾隆瓷器主要是生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。造型千姿百态,应有尽有,整体讲究上下对称、规矩。创意追求精、奇、巧,与康熙、雍正相比其风格既一脉相承,又独具特色。他喜欢繁褥热闹、华贵亮丽之风,所以乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙,隽秀方面不及雍正。但具有华美多姿、繁华似锦的特点,不但精巧新奇,而且极尽工雅细丽之能事。除传统外,还派生出许多新品种,把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。云南省博物馆藏陶瓷中就有100多件乾隆朝官窑瓷器。本文检选数件,以飨读者。

一、陈设观赏瓷

陈设瓷最早发端于北宋,仿照青铜礼器中的一些标志性器型,用类似玉器的陈设与表现形态,在日臻成熟的青瓷造型艺术的基础上完成的。至清代,康乾盛世,随着经济和文化的发展,御用瓷器中的陈设瓷发展到达了顶峰。

清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶(图1)

高37、口径9.7、足径12厘米。撇口,长颈,鼓腹浑圆,圈足外撇,修胎精细,成滚圆形,整体造型挺拔俊美。胎釉白哲润泽,通体纹饰以青花绘制,口沿及颈部分饰海水波涛、如意云头、蕉叶、缠枝莲花及回纹,胫部及足际则饰变形莲瓣纹和卷草纹,腹部主体满绘双层缠枝莲花纹,大花,小叶,花朵鲜活饱满,枝叶茂盛繁密,枝蔓线条纤细,伸曲自然。整器青花发色鲜艳阴快,浓淡相宜,略有晕散。纹饰繁褥细密,层次分阴,画工点染细腻,笔力高超。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款,款识规范工整、横平竖直、章法严谨、字体稳重。器底“波浪釉”阴显。这件乾隆青花缠枝莲纹赏瓶不但高雅挺拔,而且可谓是乾隆朝官窑同类作品的标准器。


清乾隆青花莲纹八宝抱月瓶(图2)

高49.7、口8X16、足16 X 12厘米。圆口,直颈,溜肩,造型规整,器型宏达。胎体厚重,釉色白中闪青,青花呈色浓艳稍有晕散。此瓶为扁圆形,腹部两面各有突出圆形乳钉一个,椭圆形圈足,足内书青花“大清乾隆年制”六字篆书

款。云耳连颈连肩。全器以青花为饰,口沿、腹外部饰回纹一周,颈、足外墙绘缠枝灵芝纹,瓶身侧面绘缠枝莲花纹,腹部为莲瓣,并在莲瓣内绘佛家八吉祥。口崩磨痕划釉。

清乾隆青花缠枝花卉纹方瓶(图3)

高44.5、口边长11、底边长17厘米。方唇口,短束颈,平折肩,方体直腹,束胫,方足中空外撇。通体以青花缠枝花卉纹为主题纹饰,方瓶腹部三面锦地开光绘双鱼、方胜和福寿纹,一面在灵芝如意纹地上开光,书青花“乾隆伍拾年

岁次乙已,孟夏合会众姓弟子敬献盛元会”。按字面意思推测,此器应是商会定烧的贺礼。该瓶胎体厚重,构图繁缉,画工细致,淡描青色色泽雅致,白釉闪青,釉面呈波浪釉状,橘皮纹清晰可见。

清乾隆松石绿釉百寿描全兽耳尊(图4)

高40、口径巧、足17 X 13厘米。唇口,短粗颈,溜肩,扁圆形腹,圈足外撇,底施松石绿釉,书金彩“大清乾隆年制”两行六字篆书款。器外口沿饰回形纹,颈肩部绘锦地纹,两侧堆饰对称狮首耳一对全施金彩,通体施松石绿釉,釉面光

洁,其上用金彩书写一百个不同形状的“寿”字,每个寿字大小相同,间隔匀净,错位排列,规整中透出一种压重和威严,金彩褪色字微有损,内壁也施松石绿釉。整器端压古朴。

清乾隆蓝釉描金龙纹赏瓶(图5)

高37.5、口径10、底径13厘米。撇口,长颈,溜肩,鼓腹浑圆,直圈足。整器内外施蓝釉,釉不及底,釉色蓝中泛紫。主题纹饰为腹部金彩二龙戏珠,辅助纹饰为金彩云头纹、缠枝花卉夹寿字纹,海水波涛纹。蓝釉底书金彩“大清乾隆年制”六字三行楷书款。金彩脱落阴显。


清乾隆窑变釉云耳尊(图6)

高21.5、口径4.5、足径8厘米。唇口,折肩,斜腹,圈足外撇。器底施酱釉,釉下阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。瓶颈附对称云形双耳,腹部有两道弦纹。釉色以紫红为主,杂有浅蓝色的细丝纹,釉面肥润,光泽亮丽,色彩优美,变化多端。

清乾隆青花缠枝莲托梵文高足碗(图7)

高13.2、口径14.4、足径7.2厘米。敞口,腹底平折,高足外撇,中空,底书青花“大清乾隆年制”六字横写篆体窄边款。碗外壁满绘青花番莲纹捧藏文纹饰,高足墙上满绘缨培等图案。碗内心饰青花缠枝花纹。青花发色稳定,略有晕散,花叶和枝梗上有较多青花点触。这是两件仿永宣的器物,造型秀美,为佛前供器。主题纹饰构图饱满,绘工精细,枝蔓纤细,自然流畅,花朵饱满,文字书写规范工整。

清乾隆粉彩描金大吉壁挂(图8)

长35,宽21.5厘米。造型呈扁平式,作葫芦形,口端绘金彩蝙蝠一只作瓶盖,背为平面,无釉,有孔可穿系。正面葫芦上下各饰一金彩圆形开光,分别以金彩书“大”、 “吉”二字。开光外用金彩在珊瑚红釉上绘锦地万字文,代表“万福连绵”。围绕开光各饰绿彩蝙蝠5只,“五”、“洪”谐音,以寓“五福捧寿”、“大吉大利”之意。壁饰上附瓷塑飘带,用墨彩勾勒彩带细部,内填淡绿色釉,丝带飘

逸,褶皱柔软逼真,给人以飘逸真买之感,与瓷器的坚硬形成鲜阴的对比。底部有仿木质地的托座,底足呈如意形,施黑褐色釉,无款。

壁挂是乾隆朝开创的一种新器型,多用来装饰墙壁,葫芦形壁挂是其中的上乘之作。清乾隆时期还流行一种特殊的瓷器“包袱皮”,当它把瓷器包裹,或者打蝴蝶结时,表现出的褶皱起伏非常逼真、精彩,和真的丝绸一样,以坚硬表现柔软能达到如此登峰造极的地步,这是鼎盛时期的一个标志。此外,在彩瓷上描金需要多次烧制才能完成。可见这件粉彩描金大吉壁挂极其珍贵。

清乾隆仿古铜彩蟠璃八宝纹花觚(图9)

高13.8、口边长6.2、底边长5.5厘米。喇叭形万口,束劲,小鼓腹,喇叭形万足,四条楞出脊。通体施仿铜釉,上下纹饰对称,采用剔刻法,依次为回纹、八宝纹、蕉叶纹,鼓腹四面为剔刻璃文。底阳刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。瓷器釉色、器型、纹饰都是仿青铜器的式样。乾隆皇帝喜好仿古,单色釉瓷在当时突破颜色和造型的局限,大量仿制多种生活买物。如:仿红枣、栗子、花生、核桃、石榴、螃蟹等,远看几乎真假难分。乾隆时期的仿生瓷不但在造型上仿制,在材质上也进行仿制。如仿铜器,不但把器型、纹饰依葫芦画瓢模仿下来,就连错金银工艺、锈痕都仿得惟妙惟肖;还有仿木料、石料等,更是达到瓷木难辨、瓷石一体的程度。


清乾隆矶红龙纹高足盖碗(图10)

高20.5、口径15.5、足径4.2厘米。撇口,有盖,弧形深壁,高足中空,形制规整。碗内和盖内书矾红万章“大清乾隆年制”六字篆书款。盖小于器,鸡形钮,盖外壁成弧形,绘矾红双翼龙赶珠纹。碗内壁施白釉,外壁所绘纹饰与器盖相同。此器绘工精细,造型规整,釉面肥润光净,釉色白中闪青,矾红色均净,厚薄适中,略有粘稠感,乃乾隆朝官窑佳作。

二、生活用瓷

生活用瓷,顾名思义即生活必需品。如:壶、杯、盘、碗、碟等等。通过这些瓷器,我们可以欣赏到不同时期皇家用瓷的工艺水平和发展轨迹,同时还可以进一步了解各个时期皇家生活的奢靡。

清乾隆青花开光花果纹执壶(图11)

高26、口径6.2、底径10厘米。执壶,器身造型呈玉壶春瓶式。流,曲形执柄与口沿平齐,圈足,足墙外撇,白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。器身纹饰繁密,从口沿至足部分别绘蕉叶纹,缠枝莲纹,折枝花果纹开光,仰莲纹和圈草纹。该器釉面肥润,白中闪青,青花发色深沉。无论是器型还是纹饰皆模仿永宣青花。匠师以小笔点画的手法,试图呈现永宣“苏麻离青”料形成的铁锈斑,但缺乏幽深下凹之感。

清乾隆矶红龙纹杯(图12)

高4.6、口径14、足径2.7厘米。撇口,深腹,圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。器内施白釉,外壁口沿和足部分别饰青花双圈。器身施云龙纹和江崖纹。绘工精细器型小巧,胎体轻薄,釉面白中闪黄。

清乾隆青花云鹤爵杯(图13)

高11.7、口径11.5厘米。椭圆口,前侧有流,后侧微上翘,圆腹略深,腹下承三只分立的高足,口沿两侧有对称的立柱,器底书青花“乾隆年制”篆书款。整体饰以青花,色泽清新艳丽,布局疏朗。杯外壁绘展翅飞翔的云鹤纹上下衬以几何纹、卷草文。此器是仿商周酒具青铜爵的器物,形制精巧,是清乾隆时期的饮酒用具。

清乾隆五彩花卉纹鸡心碗(图14)

高5.5、口径9.9、足径3.8厘米。敞口,深腹,圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款,采用釉下青花与釉上五彩装饰,以折枝花卉为主题纹饰,形制小巧,胎体轻薄,纹饰疏朗,青花发色淡雅,釉面肥润,胎质细腻。雍正朝时粉彩逐渐取代五彩,乾隆朝五彩器产量骤减,此器应为乾隆朝早期作品。

清乾隆粉彩过墙花果纹碗(图15)

高6、口径11.2、足径4.8厘米。撇口,深腹,圈足,器内外施白釉,釉面滋润,底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。器采用釉上粉彩工艺,绘过墙花果纹装饰,花蝶果买皆有色阶变化,画意生动,设色自然,绘工精致,是乾隆朝粉彩精品。

清乾隆黄釉暗刻云龙纹碗(图16)

高6.8、口径14、足径6.1厘米。撇口,深腹,圈足。胎体轻薄坚细。釉色金黄纯正,器底施白釉,书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。碗心、碗外壁及碗底近圈足处暗刻有云纹、团龙纹,仰莲纹,纹样用细线条刻划,刻工精湛,线条纤细清晰,自然流畅。据载,这种内外施黄釉,且饰龙纹的器皿,只有皇帝、皇太后和皇后才能使用。

清乾隆雕瓷酱釉夔龙纹香薰(图17)

高11.1、口径7.3厘米。此香薰仿自青铜器造型,卧狮形盖纽,盖顶部镂空。器内施酱釉,器外壁暗刻回纹,并以剔地手法刻缨培纹和夔龙纹;肩部饰对称龙首耳,并配环形铺首。四足中空,素胎底部阳刻“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

清乾隆青花矶红龙纹盘(图18)

高4、口径17.4、足径11厘米。撇口,弧形浅腹,平底矮圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。盘内壁口沿饰青花双线圈纹,盘心以青花绘海水,矾红绘一须发怒张的龙,腾越在蓝白相间的海水上,龙身上下翻腾,龙爪有力怒张,表现出威武的气势。器外壁口沿部饰冰梅锦地纹,器身绘海水云龙纹九条,寓意“龙生九子”龙乃帝王之象征。器物青花色泽阴快,矾红彩油润娟秀,器底波浪釉阴显。

以釉下青花和釉上红彩相结合而成的瓷器品种始烧于明永乐朝,此品种当是受元代青花釉里红的启迪而成,青花浓艳青翠,红彩鲜艳阴快,釉里红烧成难度很大,成品率低,洪武以后,釉上红彩逐渐代替了釉里红,而装饰效果却有异

曲同工之妙。此后青花矾红这种装饰大量在瓷器中出现。

清乾隆青花矶红蝙蝠纹盘(图19)

高3.2、口径巧.3、足径9.6厘米。撇口,浅腹,圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。器内外施白釉,釉面莹润。盘心和口沿部绘青花双圈,间饰矾红蝙蝠12只的5只。盘外壁足部绘青花回纹,器身饰矾红蝙蝠八只。胎釉结合致密,釉面橘皮纹清晰,器型规整。

清乾隆黄地绿龙花口盘(图20 )

高2.8、口径13.1、足径7.8厘米。花口,浅腹,圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。器口沿饰茄皮紫双线,盘内外壁分别以黄彩为地绘绿彩双龙赶珠图,盘内亦以茄皮紫在盘心绘双线,双线内绘一五爪正面龙,共绘五条龙纹。整器造型小巧,构思巧妙,纹饰布局紧密,修胎规整,是一件高等级的官窑瓷器。

三、文房用瓷

文房用瓷主要有砚台、笔筒、笔洗、笔架、水盂、墨床、印盒等器型。这些瓷文具在彩绘装饰万面,既有青花、五彩、粉彩、珐琅彩等仿古器,又有“新粉彩”这样的新品种,在继承前代制瓷工艺的基础上形成。种类丰富,制作精美,造型奇巧,釉色秀雅,均可称冠于世。

清乾隆珍珠地开光粉彩海棠形笔筒(图21)

高8.7、口6.1 X 5.2、底6.1 X 5.2厘米。海棠花口,直腹,云头纹四足,绿釉珍珠地,前后开光,开光内绘粉彩山水人物,远处青山连绵,似隐似现,近处怪石、古树、小屋,有一穿红衣的老者拄杖远眺,四足着矾红彩。器内及底施绿釉,底部中间留白处书矾红“乾隆年制”四字篆书款。

清乾隆青花缠枝花卉舟形笔洗(图22 )

口14.57 X 8、底6.5 X 5.5厘米。此器成舟形,弧腹,底内凹成足。胎质洁白细腻,内外施白釉,釉面匀净光润,绘青花缠枝花卉纹,青花发色纯正,纹饰繁缉。器型小巧玲珑,时代特征阴显。白釉底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

在中国古代,除了毛笔之外,还有不少“伺候”笔的用具,“笔洗”就是其中之一。历代笔洗多以玉、陶、铜等制作,但以陶瓷最为常见,传世量也最多。此款青花缠枝花卉舟形笔洗,器型完整,胎质洁白细腻,釉面匀净光润,色调清新淡雅,绘工娴熟流畅。既买用,又可把玩,衬托出了主人的清闲幽静之雅趣。

清乾隆粉彩开光山水人物水承(图23 )

通高6.3、口2.8、底边3厘米。万口,四万腹,四足,带宝珠钮梯形万盖。整器矾红描金,矾红颜色深沉。腹部开关内绘粉彩山水人物纹。器内及底施孔雀蓝釉,底部留白处矾红书“乾隆年制”四字篆书款。

“水盂又称水中丞,一般多称水盂。它是置于书案上的贮水器,用于贮砚水,是历代文人名仕在写诗作画中不可缺少的东西。据考证水丞起源于汉魏,形制多样,以扁圆形为主,有嘴的叫“水注”,无嘴的叫“水丞 '。材质丰富,以玉、瓷、紫砂为常见,制作无不精巧雅致。阴清两代传世品较多。

清乾隆珊瑚红地描金开光粉彩山水印色盒(图24 )

高2.5、口径6.3厘米。此器成扁圆形,盖面微拱,开光内绘粉彩山水人物,其余及器身为珊瑚红地描金折枝花卉纹,子母扣,浅圈足,形制玲珑可爱,图案描绘流畅自然。器内及器底施孔雀绿釉,印色盒里还盛有印泥,器底部留白处书矾红“乾隆年制”四字篆书款。

清乾隆珍珠地浮雕描金松鹿印色盒(图25 )

高3、口径6.4厘米。此器为矮圆柱形,蓝釉珍珠地盖面浮雕描金松鹿纹,子母扣,底内挖成圈足,盖身、器身施蓝釉,浮雕描金文字各一圈,器内及器底施孔雀绿釉,器型完整,做工精致。底部留白处书矾红“乾隆年制”四字篆书款。

印泥盒,亦称印色池。材质有瓷、玉、陶等,形状有圆形、万形、六角形。清代早期的印盒尺寸较小,盖面扁平,清中期的印盒尺寸较大,但仍以扁圆为主。此时印盒已成为清代文人的必备品了。


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