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德兰《休息的女人》 如果用一句话来概括，那就是：野兽派是沿着印象派的艺术理念继续往下开掘的一个画派，被认为是“表现主义”的支脉，具有承前启后的作用，它前接印象派，后边又开启了“立体主义”。 野兽派形成于欧洲19世纪末期到20世纪初期，具体时间为1898——1908年，虽然只存活了10年，但对西方绘画的影响非常大。以马蒂斯、德兰、弗拉曼克为代表，尤其马蒂斯，是欧洲美术史上非常重要的画家，他对中国剪纸非常感兴趣，把剪纸的造型手段很好地吸收到了自己的绘画中。 马蒂斯《红色背景前的沉睡裸女》 19世纪末期，印象派在欧洲艺术界发展到顶峰，到了盛极必衰的地步，给野兽派的横空出世提供了可能。 在某些方面，野兽派跟印象主义有相似的一面，比如，追求明暗关系和透视关系，在画面中常常喜欢运用鲜艳、绚丽的色彩，来表达个人情绪，喜欢捕捉光影作用在物象上，带给作者的一瞬间感觉，喜欢堆砌出油彩在画布上明显的笔触痕迹，如，梵高《星空》，螺旋形的笔触非常明显。 马蒂斯《猫和女人》 但野兽派生发出了自己独特的风格，比如，色彩更加浓重和艳丽，笔法更加奔放和直率，把非洲艺术的粗犷和原始，以及东方艺术的写意和直抒胸臆，融合进油画中，具有极强的抒情效果，使油画向写意性迈出了一大步。 在野兽派画家眼睛，画画就是为了抒情，是为了用浓烈情感让观者起到共鸣作用。 剪纸中的马蒂斯 因此，野兽派在绘画中更加注重装饰性和设计感，注重形式与内容的统一和协调，对造型和色彩常常采用简化处理，喜欢用大块面的纯色，从而达到一种单纯化的情感表达需要，让画面散发出一股天真而欢快的视觉印象。 同时，野兽派对物象稍微做了变形处理，尤其德兰，他们这个特点被后来的立体主义进行放大，成为另一种风格的再现。 要理清印象派和野兽派的关系，首先来理清现代艺术发展的脉络。 印象派是古典艺术向现代艺术过渡的探索遂道。 印象派的马奈，莫奈、雷诺阿等一大批画家在新古典的末期做出了历史性的突破： 在技法上大胆进行的光、影、色的呈现探索； 在内容上大胆尝试写实自然、平凡人物和现实生活场景； 在表现手法大胆引入画家自我表达。 在他们的努力的积甸之上，塞尚构建起古典与现代的分水岭，现代艺术正式登上历史。 被尊称为现代艺术三驾马车的塞尚、梵高和高更又开启了现代艺术的三大主要流派： 受塞尚影响，毕加索为代表的立体主义； 受梵高影响，马蒂斯为代表的野兽派（表现主义）； 受高更影响，达利为代表的象征主义和超现实主义。 从这一发展脉络来看，可以说印象派是野兽派的重要基石。如果没有印象派，也许就没有后来的野兽派，说它们是爷孙关系也不为过，界于二者之间的新印象派，是父亲。三代一脉相承，青出于蓝而胜于蓝。 野兽派我们熟悉马蒂斯，但不一定熟悉他的战友安德烈·德兰。来欣赏几幅他的画作。（图片为紫木实拍巴黎蓬皮杜艺术中心德兰作品特展） 昏鸦路过……我想题主是想要问后印象和野兽派的关系吧，但愿是笔误吧，因为在本质上印象派和后印象有着根本不同。 印象派只是做了技术和形式上地变革，流派之间的某种必然联系主要还是在于思想内容与艺术主张。 后印象是艺术史上重要的分水岭和里程碑，其衍生的艺术思想几乎影响和左右到了整个现代艺术运动与流派。以塞尚为代表的是立体主义，也被誉为“现代艺术之父”；以梵高为代表的是表现主义，是表现自我情感与思想最强烈的抽象表现主义方向；以高更为代表的是原始主义、东方装饰主义、神秘主义与象征表现主义。 《两位塔希提妇女》――高更 作为“野兽派”的始作俑者与代表的马蒂斯一生风格杂糅多变，尝试过多种艺术样式与风格形式，其涉猎版画、雕塑、毛毯装饰艺术、剪纸拼贴等。 昏鸦为大家从马蒂斯的艺术轨迹中整理出一条较为清晰的脉络，从他最初的老师布格罗和莫罗那里受到的影响是唯美主义到象征主义的过程，从后印象高更那里汲取了象征表现主义的营养最终以“野兽派”为艺术运动定格在了象征表现主义。 综上所述，与野兽派联系最为紧密的就是以高更为代表的后印象画派，二者几乎一脉相承有着相同的艺术主张与表现。二者的区别在于野兽派更加倾向于形式本身与本能的表达，更加推崇东方艺术的装饰性，更是将“大装饰艺术”推到了时代的风口浪尖，对以克利为代表的“包豪斯”应用艺术起到了至关重要地影响。 莫罗对马蒂斯说过“最简单的方法即是最能彰显艺术感觉的方法”影响了他一生的艺术追寻，和东方艺术的“大道至简”不谋而合。 《女子站像》――马蒂斯 马蒂斯和高更都属于“中产阶级”，都是半路出家成年以后才从事绘画艺术，马蒂斯是由于疾患阑尾炎在医院养病期间开始的绘画创作，暗合了我们的“大病方悟道”之境遇，高更是为绘画艺术而选择了避世逍遥契合了我们民族文人士大夫寄情山水和自然的隐士情怀。 当然，将错就错的说马蒂斯多少也是受到了些许新印象派修拉和夏尔丹的影响，那也只是技术层面的某种借鉴罢了。 |
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