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九成宫里只有一个永，却成为最令人瞩目的字，它包含了多数笔画和结构的要点，欧的险绝用永字八法不足以形容。 竖是整个字的脊梁，直，稍粗有劲，形成支柱。竖有小腰，左边直，右边有点弧度，有灵动感。竖要略向右斜点，忌向左或竖直，那样很呆板。 整个字的重心在竖与捺的交接处，以此为中心（此字中心也是重心，二者重合），上下一般高，左右一般宽（除捺的出锋外），尺寸上保持对称，亦为平衡。横折撇和撇捺在竖的两边，保持重量平衡。横折撇比撇捺个头小，就要离竖远点，才能利用长一点的力臂来与捺实现跷跷板式的平衡，否则，整个字会被撇捺压的往下坠，整个字的身子就倒了，看着不舒服。横撇是三角形的，撇的锋与横的起笔齐，这是欧的基本讲究，因此，横不能过短，否则横折撇整体会显小，不能与撇捺配重。 造险是欧阳询的绝活，每个字都要造险。（1）横折竖的横斜向右上，像挂在柱子上，要往下掉样的。最要命的是横折成就了一个险要的顶点，将点顶起，有飞来石的险绝。所以，点一定要在顶点上，偏一点字就写的失败了。诀窍是竖的左边缘与点的重心齐。是重心，不是中心。尖在左边缘上，只有顶着点的重心，才能玩杂技似得保持平衡。（2）钩有尖，在竖的中心线上，形成顶点，将整个字玩杂技一样顶起并保持平衡。（3）右边的捺比左边的撇要长，与右边撇捺配重，实现平衡。如果捺的底部比撇低，那就被捺压塌了，整个字失败了。天才欧阳询将捺的底部安排的比撇高，左右两边呈微微向右上↗扬起之势，既动感，又能将右边掰起，捺长力臂向下趁着，有很强的配重感，不仅笔画之间弓张有力，而且整体上有不平衡的动感，也有稳定的平衡感。这就是险，险的有外在，有内涵。（4）撇比横稍高，比其延长线稍低，像是只把手，要将横低下的头掰直似的，妙不可言！ 笔画之间的呼应是书法的常识，缺少呼应的字就像没有头脑的人行事，鲁莽，粗俗，棱角多，处处碰钉子，没有圆润、浑厚之美。（1）撇比竖略高，起笔比横的延长线略低，且与横的起笔距竖一般远。（2）横折的横的延长线与右边的撇起笔呼应。（3）两撇像扬沙一样流畅。（4）捺的延长线与横的起笔呼应。（5）钩的方向与横折撇的起笔呼应。（6）横折撇的撇的延长线与横折竖的折呼应。 迢，tiao，高远的意思，如千里迢迢。下面我们将以这个字为例，学习走之底写法和中心线错落的格局。 细细品味四条平行线，平行结构是欧楷书法的基本技巧。 上面两条等距，下面两条等距，上面的距离比下面距离略大。咋看有点失调，其实不然。草头是上下两段，召是两段加上出头的撇，整体上还是召比草头略高。 草头借了一点召的出头的撇的势，因此横上的高度要高一点，否则就会头太轻了。像军人戴了帽子更好看，不戴就没那么神武！ 亮点之一是走之底上面部分的中心线，有两条，错落有致，比一条线要有灵动的多。第二条中心线偏右，使口有向右下↘坠的感觉，像悬空寺，走之底有托住之势，真叫险绝！ 亮点之二是走之底如龙舟一样载着主体部分向左行驶，非常平稳、流畅。 走之底写法要点包括: 1、要离上面部分有点距离，不要太近了。 2、纵向基本上是垂直的，中心线两边的比重差不多，这样立得稳。点高高在上，如高山飞石，险绝也。折顶着点的重心，使飞来石既险又稳。点下的部分呈“3”型，略有不同。横出头较少（有的字里出头多，是因为与其他笔画配合的需要），多了会重心不稳，3型末笔要竖直靠中心线右边，写到中心线处就呆板了。 3、捺是点睛之笔，典型的一波三折，整体上像武术刀。 捺的主干部分斜向下↘驶出，不可太平，由细到粗，速度要快。 一波三折（三段，两拐弯）的位置和形态很重要，看图。 第一拐弯处在与上部的连接处，两边的笔画从左到右为粗～细～粗，拐弯处较细，十足地像武术刀的把手。 第二拐弯处在口的右边缘处，一定要精准，偏了都不好看，可以体味一下。 捺出锋较长，像雁尾，比较饱满。欧是从隶书发展而来，有些地方有很浓的隶味。隶书讲究蚕头雁尾，走之底的捺也是如此。蚕的头粗大，身子渐细。雁的尾巴肥硕，底部边缘是自然的略带弧形，切不可写成刀切一样平整。 下面这个字有哪些不足，能说出一二说明你进步了！ 吃透结构字就成功了一多半，不掌握结构，练习多是无意义的，甚至越练越固化错误。 臣字形态挺立，像面朝阳光的少女。
多横向右上辐射，微张开。最后一横水平，自身有弧度。 几个竖方向错落有致，不可写得平行了，那样很呆板！ 右边边缘在一条斜线上，这样圆润。书法中忌讳字的笔画支棱出来，那样形态丑陋，这点很重要。 右边横和折都有较强的顿笔，增加坠重感！
吃透结构字就成功了一多半，不掌握结构，练习多是无意义的，甚至越练越固化错误。 怀抱是欧阳询另一造险之术，包括内怀抱和外怀抱，葛是外怀抱。 欧楷之美在于结构，书法有道结构先行。 整个字是长条型，上中下三等分，中轴线略左倾。
草头两竖左低右高，右竖呈撇形，出锋不可低于竖，欧阳询基本法则也！ 日的左竖尖粗弯，右竖下探，正好填补了空挡，底下的横出头，增加配重感。 整个字亮点在于下部，也是最难写的部分。 下部呈怀抱之势，像伸长胳膊的母亲抱起自己的婴儿，在欣赏，美美的！左侧部分要若即若离，远离又不至于松垮。书写之法为: 1、 横折的横要微上扬，与上面的多条横趋势一致。折在草头的外侧，弓张有力。竖略右倾，笔画一定要直，粗一点，顺锋，入纸，有劲！ 2、钩指向撇的末端。 3、匕型的上横在中央，起笔在日的竖下边。竖的起笔略高于上横，不可高出很多。竖的内测与日的外侧齐，靠左太离，靠右太紧。第二横略高于钩的锋，不可齐平或低于钩的锋，否则就松垮了。匕与横折竖组成口型，可检验一下。 书法难吗？吃透结构方能随心所欲。校是典型靠笔画布置起灵动的字，不得不感叹欧阳询的匠心啊！不妨练习一下，可以写得非常漂亮，有成就感！ 四条隐线有两条平行，其他的不平行，高低不同，错落有致。 右边以点和交叉为中心线，略向左倾，角度很小，不容易看出来。提手的竖也是略左倾，这点很重要，是灵动之处。 右边的横偏中心线的左侧，粗，极度上扬。撇小，较立，出锋莫超出横的左侧。点小，微上扬，顶在撇上，是绝妙之笔。 右边上下略超出左边，捺略低，拉出力量。
对比一下，看看这个字有什么不足? 跟原贴对比是书法练习的重要环节，发现不足即是进步！ 汉字多为方块字，但书法中不能把字写的方方正正，那样会很呆板。照是典型的方块结构，欧阳询把它写成向左微微侧起，即底下四点连线与水平线有8度左右的夹角，富有动感，这也是欧楷的基本法则。 照字结构里有四条隐线，与其他字的隐线不同的是，四条线并不等距。上面两条线间距宽，加重上面分量，使得重心上移，在字的中央。下面两条线比中间两条线略宽，与上面两条线比较宽相呼应。如果下面两条线与中间两条线等宽，那么四条隐线构成会显得机械、呆板。 日字比较短，还是为了减轻重量，使重心两边重量平衡。如果日长了，会重心向左倒。日较短，要靠右边的竖比较长（比口低）来填补空间，不要留下大片空白。 灵动之处在于: 1、日的最后一笔写成提，方正中求变化。 2、两撇的方向不平行，上窄下宽，这是欧阳询处理多撇结构的妙笔，很多字里是这样的，是美的看点之一。 3、口的第一竖微斜，是欧楷中口的基本写法。 4、四点连线与其他隐线并不平行，还是求变化。欧阳询善于通过变化使字动起来，一个字中有多处看点。 5、四点把整个字托起来，宽于上边，但不能太宽，两边的点分别止于、起笔于左右的竖。这点非常关键，把握不好字容易写失败。 6、虽然撇比日高，但日要比召略高，错落有致，非常精妙。 欣赏欣赏有助于把字写好！ 今天是第95个字了，认真写好100个字会有大进，熟悉欧阳询的讲究重心平稳、朴素笔法中求结构变化和造险手法，见到单字可以略知一二，能欣赏欧的美。 欧的美文字不能穷述，欢迎留言一起切磋！ 结构和笔画是书法的两个关键方面，理解到位了字写得就会有神，可以重复，虽几次写不尽相同，但神韵如灵魂一样，让字有灵气，个个字都活起来。看欧阳询写的高，没一个相同的，但每一个都好！ 高字上窄下宽，像三层宝塔，比较稳当。稳是欧阳询的首要功力，善于通过结构设计、笔画粗细安排来达到。塔的中上部要窄，稍高，挺拔耸立。笔画不宜过重，否则会导致中上部重量过大，给人摇摇欲坠的感觉。点是上部，像塔上的明珠，比较显赫。下部是塔基，要宽，高度与中部一样，显得基础宏大。两竖粗，塔基结实。 造险是欧阳询的绝活，字字都要造险。高字除了右侧微微抬起这一欧楷基本造险术之外，还在如下方面匠心独具: 1、中部两竖由粗到细，把中上部立起来，起险。 2、点偏右，指向右边竖的起笔，有奇异之妙。 3、下部的横比较细，右侧略长，是很险要的梁。 4、钩指向竖的起笔，略高，右侧略起，这是欧的基本之法。 5、口不在中间，在中部两竖的下面还偏左，平衡下部重心所用。口的第一竖微斜，灵动也。 6、横之间等距，有层叠之美。 7、两横小，上面的横仅点一下，一由细到粗，一由粗到细，右左虚接，灵动无比。 人物素描无不先画骨骼连接，如此才能形态自然优美。书法亦如此，先把结构写好，字就成功一大半。
整个字以钩的顶点为支点掰起，像从撇的起笔处系一根绳子，一个与横折钩高度相仿的人从右边拽绳子，将字的左边拉起，整个字像一匹头朝左、微微跃起的马，有动感，十分带劲！拉起时整个字左边腾起，笔画间也依此势而成: 首先是撇，头大、向右下坠重，粗大之处似是好系绳子，凸起似是便于拉绳的时候施力。好绝妙的坨坨啊！此撇仅此一件，有天公造物之美！ 其二是三横均上扬，平了整个字就没有张驰力了，就会失去势。三横上扬的角度自高到低逐渐变小，符合张驰力由远及近（以右侧的人的施力点为参考点，力臂越来越小）逐渐变小的力学原理。 其三是撇和第一横要粗壮一点，否则容易掰断。 其四是底下的横要细，这就是欧阳询最险绝之处，越是负重大的横越是要细，造就要被压断了的险境。 其五是上点要小点，不可抢撇和第一横的靓。 六是撇整个是一波三折，呈s型，锋略向左偏，富有动感。 其七是下面四点一定要有一定的分量，要有坠重感。左点最大，依次稍小（稍稍小）。四点成线微上扬，与横角度一致。点的自身角度与绳子角度一致，左点正挡着撇的延长线，其他位置都会走形，该位置非常非常重要。四个点像跃起的奔马的四足，自然曲腿向身后。 其八是横折的折，不像寻常的折高出横，而是以弧度低于横，有点圆滑，像马的屁股，非常漂亮，绝了！美哉，妙哉！
宝盖的宽度是中间口的两倍，横略上扬，口的横更上扬点，竖点不在横的中央，而是偏左点。 中间的口离宝盖远点，距离与口高相等。 下边口略扁，两竖在上口边缘，拖住上边的口，距离上口与上口内径高相等。 两口高度相等，在竖点的正下方偏右。最后一横由细至粗，把整个字的重心压一压。 宝盖的钩45度，指向上口的折。宝盖的左点似竖，起笔在竖点的水平线中央，高度与竖点相同，是钩的两倍。
水是日高度的两倍。 水的左右等宽，捺稍长，高度比折撇高，让字荡漾起来。 泉本身是简单结构字，有写的灵动，需注意: （1）竖有弧度。撇在其上，两头尖和弧度是基本的加柔、造险技法（2）撇与竖虚接。（3）白上宽下窄，敦实、稳定。（4）折另起笔，增加配重，与左边平衡。（5）白的中间一横要细，两边不接，显得空灵。（6）白的底下一横要左边出头，否则左边空洞了。也可写成两边竖长，横在中央，但这样不如前者好看。（7）水是动感所在之处，关键在于两撇弧度像浣纱般流畅、飘逸。
欧的笔画比较朴素，横就是横，竖就是竖，撇就是撇，捺就是捺，曲里拐弯、忽大忽小、棱角针刺全都没有（田变化较多），就是字本身的变化，如“折”，也是两笔朴素而成。笔画本身没多少花样，多靠结构和粗细细微的变化来早就美（欧的笔画总体上比较匀，粗细对比不鲜明）。 汉字源自甲骨文，书法始祖为凿刻字。利器在石头上留下的笔画是朴素、笔直的，才有了力度和刚劲。欧继承了凿刻字的这一优点，发挥到极致。 由于笔画朴素，写的时候往往在切笔后调整笔锋，立即疾书成笔画，例如“九”的“撇”、“横折”，都快速而成，在字里注入了劲。 每个字首先是要稳，要有支撑，撇和右边的横钩是九的支撑，撇不要太斜，稍竖，也不要太立，要粗壮，这样支撑效果好。 横钩高于撇，是欧造险的基本法则。 横钩的分量太强了，左边必须使劲配重，才能实现平衡，因此，横要大上扬，造就左边压塌之势，增强配重感。撇不可出头太多，横下的部分要占比多，否则会减弱配重感。 折是左右部件的连接，粗大方结实。折要高一点，这点很重要，位置与撇齐平，目的还是增强左边的配重感。 折与撇斜度一致，比较流畅。 横钩渐粗，增强右边配重感。 弯要有弧度，圆滑能吃的上劲。 |
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先看轮廓，整体上是长方形，走之底略探出。
起始部分出头多，向下坠，增加左边配重，使整个字左右重量平衡。
竖直立，有小腰，下端出头多，把整个字立起来。
九成宫中有四个臣，不尽相同，个个耐看，可品味一下。
这个字是第二种写法，比欧阳询写得还好，近乎完美！
提手要横短提长，左侧多，右侧几乎没有！竖三分大致均等，下部略长！
