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贾又福画语录 北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程 王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社 ◎关于山水画发端 黄宾虹的山水画，表现的并非某山某水的自然景观，因之他的画画什么地方不必去加以分别，也分别不出。他着意在大自然天地山水间的万化玄机和自我心灵的冥合，创造出一种神秘莫测的浑厚华滋的未知世界，蕴涵着大道在心，众美合流的境界。 先成就笔墨，后成就风格，厚积薄发，传统学养( 深参道与艺)，发造化玄谛。删去山川表象，直探大道真质。形成独到、浑厚华滋、乱中不乱，龙蛇自在的谜团画风。 董其昌是先成就笔墨，厚积传统学养，薄发笔墨禅意。形成墨明，意空境清的画风。笔冷，山川的灵光。禅意。 石涛山水是发山水之机敏于活力。龚贤山水是发山川之深沉宁静。 大岳朴玉图 360cm×95cm 1987 年 大岳雄风 340cm×120cm 1985 年 李可染发的是为山河立传，才有峨眉秀色，漓江览胜。我们应明确自己发哪一方。我发山川之精神，凝聚典型、概括。（每人侧重一方，但又不是机械的断层） 黄老的画如一团元气，贯彻始终，但其作画的程序并非一气呵成，而多采取画一画，放一放，看一看，想一想；再画，再放，再看，循环往复。但，气脉不断。 龚半千画诀中说：“凡物之下面黑的是阴，上面白的是阳。”龚半千遵循的是自然光，所以画中少了一点心灵之光，和万物本身的灵光。龚半千用光的变化较少。 1998 年 燕赵雄风图（局部） 32cm×100cm 1987 年 燕赵雄风图（局部） 32cm×100cm 1987 年 |
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