诗词格律常识

1

汉字兼有象形、表音、表义功能，简 单优美，内涵丰富，可以用最少文字，传

递最大信息。

2

汉字确有三美：
意美以感心，

音美以悦耳，
形美以悦目。 许渊冲语

3

我国是一个诗的国度，元以前的中国 文学史基本是中国诗歌史。即使散文、 小说、戏剧中也有大量的诗词。散文中 的赋、骈文，戏剧中的唱词更多诗歌的

成分。
4

诗词在今天仍然为人们喜闻乐见。每 一个小孩都曾背诵过“床前明月光”、 “处处闻啼鸟”。我在东南大学曾说： “全校40000左右学生，找不出一个背 不出20首古诗的，也找不出一个能背20 首新诗的。”
5

世界著名诗人的诗作译成中文，没有

几首会被大家熟读背诵，而匈牙利小诗
人裴多菲的诗作“生命诚可贵，爱情价 更高。若为自由故，二者皆可抛”却妇 孺皆知，只是因为后者是用中国格律诗 的形式翻译的（平仄尚不全合）。
6

而中国格律诗词充分发挥了汉字是单音 节字，发音又有四声的变化，声调有高 低长短的变化，如果交叉组合，则和谐， 有音乐美。

格律诗
近体诗
7

格律诗四要素： 文言、押韵、

平仄、对仗

8

韵
韵头 韵腹 韵尾

Ｇ∕ｕ∕ａｎ∕ｇ
7

光
9

韵脚：
登鹳雀楼 白日依山尽， 黄河入海流（ｌｉｕ）。 欲穷千里目， 更上一层楼（ｌｏｕ）。
10

韵书：
唐以前的人按口语押韵； 唐以后的人按韵书押韵；

11

韵书：
隋· 陆法言《切韵》 《唐韵》 《广韵》 《集韵》

宋· 王文郁、刘渊《平水韵》
清· 戈载《词林正韵》
12

13

韵书

yunshu

《平水韵》
宋刘渊《壬子新刊礼部韵略》刊于宋淳佑壬子 （1252），此书早已不存，因《古今韵会举要》

沿用它的韵目。
元人阴时夫《韵府群玉》，刘渊书中上声迥独用， 拯与等通，阴书全部合并故减少一韵； 清钱大昕曾见过《平水韵略》金人平水书籍王文 郁编，106韵，书前有许古金正大六年（1229）

年的序，早23年。
14

平水韵30个平声韵部
上平声： 东、冬、江、支、微、 鱼、虞、齐、佳、灰、

真、文、元、寒、删；
下平声：

先、萧、肴、豪、歌、
麻、阳、庚、青、蒸、 尤、侵、覃、盐、咸
15

押韵的本质就是：
利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复， 在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环 的 美感。心理学理论指出当人们的期待得到实

现时，内心会产生快感和美感。诗句的第一
个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当

下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种
回环的美感便会产生，而且会对人的理解、 记忆产生帮助。（施东向）
16

押韵的本质就是：
回应、和声、共鸣、回环；

是构成韵文的基本要素；
是区别于散文形式的基本特点；

17

宽韵， 窄韵， 险韵， 和韵 邻韵，

18

1．一东二冬 2．三江七阳 3．四支五微八齐十灰（半） 4．六鱼七虞 5．九佳（半）十灰（半）

6．十一真十二文十三元（半）
7．十三元（半）十四寒十五删一先
19

8．二萧三肴四豪

9．五歌
10．九佳（半）六麻 11．八庚九青十蒸 12．十一尤 13．十二侵 14．十三覃十四盐十五咸
20

王湾：次北固山下
一先

①

客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。
21

☆王勃：送杜少府之任蜀州 ③ 十一真

城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
22

★

?

韦应物：寄李儋元锡

★

去年花里逢君别， 今日花开又一年。 世事茫茫难自料， ☆ 春愁黯黯独成眠。 身多疾病思田里， 邑有流亡愧俸钱。 闻道欲来相问讯， 西楼望月几回圆？

① 一先

23

卢纶：晚次鄂州③ ★
云开远见汉阳城， 犹是孤帆一日程。 估客昼眠知浪静， 舟人夜语觉潮生。 三湘愁鬓逢秋色， 万里归心对月明。 旧业已随征战尽， 更堪江上鼓鼙声。
八庚

★

24

二、四 声

25

入声：
入声带有塞音韵尾p、t、k, 因此具有发音短促、突然停 止、不能延长的特点。

平、上、去：
带有鼻音韵尾m、n、ng

或元音韵尾i 、u或者直接以
元音结尾。
26

平：平声平道莫低昂

上：上声高呼用力强
去：去声分明哀远道 入：入声短促急收藏
27

东-懂-冻-笃 方-仿-放-缚 工-拱-共-各 同-动-洞-独 空-孔-控-哭 卢-鲁-路-禄 文-吻-问-物 申-审-圣-设 天-子-万-福 鱼-语-御-玉

基-本-建-设
雄-伟-建-筑 生-产-季-节 花-草-树-木 清-理-账-目

增-长-见-识
参-考-价-值 歌-古-过-骨 知-指-志-质
28

那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给 阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，

另一类是以喉塞音 [?]收尾。在闽南语和粤语中，
还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退 化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收 尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。
29

塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再
送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送 气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏ

ｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ
音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆 破，也可说是一种入声。
30

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不 同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起 来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水

韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，
在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分 得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
31

诗经· 国风· 魏风· 硕鼠

硕鼠硕鼠，无食我麦！ 三岁贯汝，莫我肯德。

逝将去汝，适彼乐国。
乐国乐国，爰得我直。
32

离骚 惟夫党人之偷乐兮，

路幽昧以险隘。
岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩。 忽驰骛以追逐兮， 非余心之所急。 老冉冉其将至兮，恐脩名之不立。
33

汉武帝西极天马歌
天马徕从西极。 经万里兮归有德。 承灵威兮降外国。

涉流沙兮四夷服。
34

班婕妤 《怨歌行》
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。 裁作合欢扇，团团似明月。

出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飙夺炎热。 弃捐箧笥中，恩情中道绝。
35

古诗十九首之七《明月皎夜光》 明月皎夜光，促织鸣东壁。 玉衡指孟冬，众星何历历。

白露沾野草，时节忽复易。
秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。 昔我同门友，高举振六翮。
36

入声是汉藏语系的一些语言所具有的一类声

调。一般入声是短而急促的，但亦都有例外。

粤语、壮语、越南语、客家话、闽南语、赣 语以及汉藏语系的其他一些语言中，入声字 音节以辅音[p]、[t]、[k]作结，发出明显的 短而急促的子音，使音节听起来有一种急促 闭塞的顿挫感。
37

湘语、吴语、福州话、江淮官话、一部分西 南官话地区以及华北官话中黄河以北河南省

部分地区现在的晋语也保留入声，但只带一
个弱喉塞韵尾[?]，甚至没有入声韵尾只具有 特定调值。

38

汉字大概于隋、唐时代传入日本，当时

的汉语具有入声，因而日语将入声的痕迹保
存至今，但其破音音尾已独立成另一个音节 （通常为ka行、ta行、wa行 （[p] → [?] → [w] → ?）的音节）。相较之 下，韩语、越南语汉字的入声发音，则较为 接近现代南方汉语的发音。

39

满人入关进驻北京后，为了社区的安全及其它
的政治目的，满人把紫禁城周围十里之内的汉人全

部赶走而专属满人居住，这个范围称为北京的内城，
而十里之外称为外城。于是，北京城出现了两个社 群：满人社群和汉人社群，这是阶级、语言和居住 地域等都十分分明的两个社群，北京城也就出现了 两种语言：明朝官话和满语。任何语言都是跟人群

一体的，当时北京的两种语言的地域差别是：内城
说满话，外城说明朝官话，也就是北京话。
40

为了统治中国的政治需要，满人都迫切需要一种

能很好地表达自己周围生活的语言。改造满语已
经是来不及了，满人除了学习和模仿汉语之外别

无他法，因此，套用北京汉人的语言成了唯一的
选择，于是第三种北京话出现了——满人学讲的

汉语（暂且把这种语言叫做满式汉语）。

41

从语言史上讲，普通话不是北京话，而只是北 京的内城话，随着满清王朝的解体，北京内城 的贵族群体也就在北京城里消失了，因而普通 话的真正母体在北京城也已经不复存在了。

42

普通话是满式汉语，但满式汉语并不就等 于是普通话，普通话是满式汉语的一种而已， 满式汉语是一个大语种，各地满城的“普通话” 是普通话的次方言。

43

在无入声调类的北京官话中,中古的入
声字被分派入平声、上声、去声中,此现象称

为"入派三声"。如何分派有若干规律可循(排
除少量例外)。 1.全浊声母字派入阳平或去声

(如: 薄 夺 续 寂)。 2.次浊声母字派入去声(如
: 落 弱)。 3.清声母字可能派入阴平、阳平、

上声、去声之任一类,无固定规律。
44

入派三声以后，其中二分之一读为去声， 近三分之一读为阳平，约15℅读为阴平，6℅

读为上声。

45

入声： 部分运用入声韵的词牌：
《贺新郎》 、《声声慢》

《满江红》、《雨霖铃》
《忆秦娥》、《桂枝香》 《瑞鹤仙》、《暗香》、《疏影》 《念奴娇》、《兰陵王》 《石州慢》
46

历代词十大名作，押入声韵居多：
《虞美人》（李煜）
《雨霖铃》（柳永）★ 《水调歌头》（苏轼） 《念奴娇》（赤壁怀古）（苏轼）★
（过洞庭）（张孝祥）★

(登石头城)（薩都剌）★ 《满江红》（岳飞）★ 《声声慢》 （李清照）★

《青玉案》（辛弃疾）
《临江仙》（杨慎）
47

48

怒髮冲冠，凭阑处、潇 潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，

壮怀激烈。三十功名尘与土，
八千里路云和月。莫等闲、白

了少年头，空悲切。
49

靖康耻，犹未雪；臣子
恨，何时灭？驾长车、踏破 贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，

笑谈渴饮匈奴血。待从头、
收拾旧山河，朝天阙。
50

从现代汉语拼音辨入声字
1、声母 b、d、g、j、zh、z与全部韵母 相拼的阳平声字 2、fa 与 fo 的全声调字均为古入声； 3、d、t、n、l、z、c、s拼 e 的全声调

（实际只有阳平、去声有字）均为古入声字：
4、卷舌音声母 zh ch sh r 拼 –uo 的全声调字（实际无上声）均为古入声字
51

从现代汉语拼音辨入声字
5、b p m d t n l 拼 –ie的 全声调（“爹”除外）字均为古入声 6 全声母（实际只有n l j q x ）拼-ue 的 全声调字（除瘸、靴外）均为古入声字； 7、g h z 拼 –ei 的全声调 （实际无去声）字，均为入声字；
52

从现代汉语拼音辨入声字

1、声母 b、d、g、j、zh、z与全部韵母相拼的阳平声字
b: 八、捌、跋、拔、魃

博、 拨、伯、薄、剥、搏、柏、勃、
泊、驳、膊、卜、钵、脖、铂、帛、 渤、舶、箔、亳、箔、擘、礴、 孛、魄、鹁、饽；

53

另注：
凡以 -n -ng 收尾的均非入声字； z c s 拼 –i 的 全声调字均非入声字；

凡以 –er 收尾的均非入声字；
凡以 –uai -uai 收尾的全声调字皆非入声字；

54

从形声字的声旁 辨别入声字

55

1、百 、白、柏、伯、佰、栢、粨、竡、迫、泊、
魄、珀、粕、洦、湐 、敀、岶、砶、箔、铂、帛、 舶、铂、鲌、萡、狛；帕、葩、苩、袙、皅； 竡、陌、貊、銆、絔、帞、袹、劰、蛨

56

犮、辟、卜、樸、末、木、凟、目、答、滴、即、 湒、捷、及、吉、夾、决、厥、爵、匊、各、孛、

博、伐、甲、局、足、失、碟、直、莫、息、术、
叔、朔、录、卓、敝、列、国、谷、属、曷、则、

弗、束、折、责、擇、夕、立、

57

2、拔、跋、魃、茇、鲅、犮、胈、坺、炦、鼥；
3、壁、璧、辟、薜、襞、嬖、繴、躄、

劈、癖、僻、噼、霹、甓、擗；
4、卜、朴、扑、仆、圤、穙、穙、噗、璞、濮、蹼、

镤、纀、穙、樸、撲、僕、襆、襥、贌 、獛、鏷、瞨；

58

5、末、抹、沫、茉、秣、靺、眜、枺、粖、昩、皌； 6、木、沐、莯、霂、炑、蚞、狇； 7、读、牍、犊、椟、黩、渎、讟、殰、贕、 韥、凟、嬻、匵、韇、豄、皾、鑟、瓄；赎、续；

8、目、钼、苜、睦；
9、答、搭、嗒、瘩、褡、匒、鎝；

59

10、滴、敌、嘀、嫡、镝、敵； 11、节、節、疖、癤、莭、蠞、蝍、幯； 即、唧、鲫、喞；栉； 12、戢、辑、缉、楫、蕺、鍓、

輯、湒、偮、檝、箿；
13、捷、婕、睫、崨、倢、 脻、誱、蓵、踕； 14、及、级、极、汲、笈、圾、 芨、岌、伋、忣、岋、彶；
60

15、吉、咭、髻、诘、佶；结、洁、颉、桔、 秸、拮、鲒、狤、袺、趌、劼； 16、夹、颊、荚、铗、郏、蛱、浃、 侠、峡、狭、夾、筴、梜、鵊、硖、浹、挟； 17、觖、决、诀、鴂、刔、駃、 玦、抉、砄、趹、鈌； 18、撅、厥、鱖、劂、獗、镢、橛、 蹶、蕨、噘、鷢、憠； 19、嚼、爝、皭、釂；嚼、爵； 20、菊、鞠、掬、椈、婅、躹、匊、 踘、粷、淗、毱、諊；
61

21、各、格、阁、硌、咯、搁、铬、胳、咯、 骼、袼、櫊、落、洛、骆、络、珞、 落、烙、駱、茖、峈、詻、鮥、鵅；貉、 22、勃、脖、渤、饽、孛、鹁、浡、 侼、鋍、葧、餑、郣、挬； 23、博、搏、膊、薄、礴、鎛、愽、 镈、煿、牔、馎、簙、鮁； 24、伐、阀、筏、垡、栰； 25、甲、钾、岬、胛、玾；押、鸭； 26、局、锔、焗、挶、侷、駶；
62

27、足、哫、促、蹙、趗、珿、踀、蹵； 浞、捉、鋜、龊、娖； 28、失、迭、跌、瓞、昳、詄、胅、眣、镻、苵； 29、碟、蝶、褋、牒、谍、鲽、堞、喋、蹀、 殜、諜、幉、牃、艓、幉； 30、直、殖、值、置、植、寘、埴、稙、犆、徝、禃； 31、莫、谟、摸、膜、漠、寞、 貘、嫫、镆、瘼、瞙、糢； 32、息、熄、媳、螅、鎴、瘜、鄎；
63

33、术、述、沭、秫、朮、鉥、蒁、怷、絉、鶐；
34、叔、淑、菽、掓； 35、塑、溯、愬、遡；朔、嗍、鎙、蒴、搠、槊； 36、录、禄、碌、绿、渌、逯、绿、錄、箓、祿、 椂、粶、菉、騄、籙、睩、琭、醁、趢、淥；

37、卓、倬、焯、晫、啅、晫、琸、趠、窧、鵫；
64

38、敝、憋、鳖、蟞、彆、蹩、鼈； 39、列、咧、烈、裂、冽、峢、洌、趔、洌、 姴、挒、鴷、颲、劽、蛚、烮、鮤、劽、茢；

40、国、掴、帼、囯、腘、啯、蝈、囯；
41、谷、唂、硲、逧；俗、浴、欲、峪、

鹆、慾、鋊；郤、绤、豀；

65

42、属、嘱、劚、瞩、钃、欘、灟、蠾、孎、爥； 43、喝、褐、曷、鞨、鹖、鶡、餲、齃； 43、则、則、侧、厠、崱； 44、弗、拂、氟、佛、绋、砩、怫、艴、茀、 彿、咈、刜、岪、笰、髴、紼、炥、 柫、鮄、鉘；

66

45、速、束、涑、蔌、簌、漱、觫、餗、綀、 鋉、趚、踈、殐； 46、折、浙、哲、蜇、晢、悊、埑、晣；

47、责、啧、箦、帻、赜、蔶、皟、嫧、謮、
樍、歵、瞔；

48、择、泽、澤、擇、礋、蘀、襗、
49、夕、汐、矽、穸、釸； 50、立、泣、粒、笠、莅、涖；
67

对北方方言区同学辨别入声：
1、在PPT上对入声字标为蓝色，见多了就

容易记住；
2、通过一些押入声韵的作品来记忆，除上

列十首名作中的七首外，再如：李白《忆秦
娥》、王安石《桂枝香》、周邦彦《兰陵

王·柳》、辛弃疾《贺新郎》；杜甫《哀江
头》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北

征》，凡押韵的字均为入声；
68

3、挑出255个普通话里归入平声的常用
入声字，学生可以在应用上述方法后仍 有一些常用入声字不能辨别，归入去声、 上声调的可不论，归入平声的应记住， 一学期下来，大约只有四五十个字须死记。

69

归入平声的常用入声字
255字

70

1、屋 屋、竹、福、幅、服、熟、族、菊、轴、逐、

伏、读、犊、粥、哭、斛、仆、叔、淑、独、秃、孰；
2、沃 俗、足、曲、烛、毒、督、赎； 3、觉 觉、角、捉、卓、琢、剥、駁、雹、浊、擢、学、镯

71

4、质 出、实、疾、一、虱、七、漆、膝、悉、吉、侄、茁； 5、物

弗、拂、佛、屈；
6、月

月、骨、发、忽、窟、歇、突、曰、伐、
筏、罚、卒、竭、勃、掘、核；

72

7、曷 曷、达、活、夺、葛、钵、脱、割、拨、豁、 掇、喝、撮、咄； 8、黠 黠、辖、札、拔、滑、八、察、杀、刷； 9、屑

节、绝、结、穴、说、洁、别、决、缺、
折、拙、切、辙、诀、杰、哲、鳖、截、

跌、揭、桀、薛、噎、碣；
73

10、药

薄、阁、爵、约、脚、郭、酌、托、
削、铎、灼、凿、着、泊、勺、嚼、 桌、搏、礴、昨； 11、陌 陌、石、白、泽、伯、迹、宅、席、

籍、格、帛、額、
柏、积、夕、革、脊、隔、掷、责、

惜、择、摘、藉、骼、瘠、昔；

74

12、锡

锡、击、绩、笛、敌、滴、镝、檄、激、
翟、析、狄、荻、剔、踢、涤、戚；

13、职
职、国、德、食、蚀、极、息、直、 得、黑、贼、则、殖、值、植、 棘、织、识、即、逼、亟

75

14 缉 缉、辑、集、急、湿、习、十、拾、什、 袭、及、级、揖、汁、蜇、执、汲、吸、楫； 15合 合、答、杂、匝、阖、鸽、盍； 16、叶 贴、帖、接、牒、蝶、叠、捷、颊、挟、辄 17、洽
狭、峡、匣、压、鸭、乏、劫、胁、 插、押、狎、柙、夹、浃

76

三、平仄、 律句、 准律句 、粘对

77

平仄的对立，实质上就是高低调和长 短调的对立。由于平、上、去、入四 声不同的发音特点，当不同声调的音 节在诗句中有规则地交替或重复时，

诗句就有了一种音韵美，会抑扬顿挫、
朗朗上口、富有韵律感。

78

制韵：
分平上去入

求和：
只分平仄

79

几种基本的五言律句： 仄仄平平仄
平平仄仄平 平平平仄仄

仄仄仄平平

80

几种基本的律句：

在本句中平仄是交替的 在对句中平仄是相反的

81

仄仄平平仄
这种句型第二字与第五字在仄声中力

求其不同声调
即上去入不同

82

仄仄平平仄
绿树村边合 (孟浩然：过故人庄)

明月松间照 (王维：山居秋暝)
吴楚东南坼 (杜甫：登岳阳楼)

细草微风岸

(杜甫：旅夜书怀)

渡远荆门外 (李白：渡荆门送别) 吾爱孟夫子 (李白：赠孟浩然)
83

几种基本的七言律句：

平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

84

两种准律句：
平平仄平仄

仄仄平平仄平仄

39

85

准律句运用的例子： 杜甫《月夜》 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕乾？

86

准律句运用的例子： 杜甫：咏怀古迹五首之二 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思！
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

87

粘 对
对：即平对仄，仄对平

在对句中平仄是对立的；

88

五言绝句的对

仄仄平平仄
平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

89

七言绝句的对： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
90

粘：
粘，就是平粘平，仄粘仄 ； 后联出句第二字要跟前联对句
第二字相一致

91

五言律诗的粘：
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄

平平仄仄平
平平平仄仄

仄仄仄平平
92

七言律诗的粘：
平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
93

孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游 山暝听猿愁，

沧江急夜流。
风鸣两岸叶，

月照一孤舟。
建德非吾土，

维扬忆旧游。
还将两行泪， 遥寄海西头。
94

杜甫：登楼
花近高楼伤客心， 万方多难此登临。 锦江春色来天地， 玉垒浮云变古今。 北极朝庭终不改， 西山寇盗莫相侵！ 可怜后主还祠庙， 日暮聊为梁父吟。
95

粘对
粘对的作用：使声调、规律化、多样化； 在诗句均为律句的前提下， 如果不对，上下两句平仄就雷同了；

如果不“粘”，前后两联平仄又雷同了；

违反了粘的规则叫失粘 违反了对的规则叫失对
96

犯孤平
王力说：

在五言“平平仄仄平”句中第一字必用平声；
如果用了仄声字，就是犯孤平。因为除了 韵脚之外，只剩下一个平声字了。 王士祯：一句中必有两个相连的平声字；

97

四、对仗 对联

98

联：
首联 颔联（次联） 颈联（腹联、中联） 尾联（末联）
99

1、对仗体现了近体诗的对称美

2、律诗的颔联、颈联一般要对仗
3、律诗至少有一联（颈联）对仗， 至多有四联对仗

100

对仗的基本要求：
1、字数、句数相等；

2、平仄相对，上联以仄声收尾，
下联以平声收尾； 3、意思相对或相反； 4、出句与对句的字一般不得重复；
101

工对：句式结构完全一致， 相对位置上不仅词类相同，

而且义类相同；

102

词的分类： 1、天文：天日月星辰阴阳斗宿 云霞虹霓霄汉风雨雷电霜雪雹露 雾霰烟； 2、时令：朝暮晨夕昼夜早晚寒 暑伏腊年岁月日春夏秋冬昏晓 上元 元夕 上巳 寒食 清明 除夕；
103

3、地理: 土 地 山 川 江 河 潮 湖 海 池 溪 水 泉 关 塞 田野 城市 郡邑 乡镇 道路 岗谷 洞井； 4、宫室：房 屋 庐 舍 楼台 殿堂 馆阁 亭榭 轩栏 窗 圃 斋 阶砌 亭除 户牖 梁柱 堞甍；
104

5、乐律：钟 鼓 琴 瑟 笛 箫 笙 琵琶 箜篌 ； 6、武备：将 兵 阵 营 甲 戈 矛

剑戟；
7、珍宝：金 银 铜 铁 锡 玉 璧

珊瑚 玛瑙；

105

8、器用：舟、船、车、床、榻、
席、鼓、角、刀、枪、

剑、灯、镜、壶、杯
9、服饰:衣、裳、裙、巾、冠、

环、佩、带、鞋、袍、
盔、甲、裘、襦、衫 ：
106

10、饮食：酒、茶、糕、饼、茗、

酿、浆、饭、肴、蔬、
菜、粥、盐、汤、蜜

11、花木：树、花、草、藤、
杨、柳、菊、桂、兰、枝、

条、桃、杏、李、梅
107

12、文具门：笔、墨、纸、砚、印、 筹、书、策、翰、毫、琴、弦、笛

13、文学门：诗、书、赋、檄、章、 句、经、论、集、文、字、信、缄、 令、符、旨
108

14、禽兽：马、牛、鸡、犬、羊、 虎、豹、龙、鱼、鸟、凤、燕、蜂、 蝶、雁、鹊 、雀 15、形体：身、心、肌、肤、骨、 肉、头、肩、眼、鼻、耳、手、足、 胸、背、牙、爪
109

16、人事门：功、名、恩、怨、才、
情、吟、笑、谈、言、论、感、宠、

爱、憎、品、行 27、人伦门：父、母、兄、弟、妻、
子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、

圣、贤、仙、道
110

18、方位对：东、南、西、北、中、外、 里、边、前、后、上、下、左、右 19、数目对：一、二、三、四、五、 六、七、八、九、十……百、千、万、 亿、兆、京、双、两、孤、独、群、 几、半、众
111

19、颜色对：红、黄、白、黑、青、 绿、紫、碧、翠、蓝、朱、丹、玉、 银、玄、素 20、干支对：甲、乙、丙、丁、戊、

己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、
卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、

亥
112

对仗的基本要求：

1、字数、句数相等；
2、平仄相对，上联以仄声收尾， 下联以平声收尾； 3、意思相对或相反； 4、出句与对句的字不得重复；
113

1、天文对： 太液天为水，蓬莱雪作山；

凉风桑叶岸，细雨菊花天；
月下飞天镜，云生结海楼； 星临万户动，月傍九霄多； 露从今夜白，月是故乡明； 星垂平野阔，月涌大江流；
114

2、时令对：

细雨重阳菊，和风上巳兰；
夏暖薰杨柳，春浓醉海棠； 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍；

几时杯重把，昨夜月同行；
115

?

有些同门类，在文章里常被用为对称者，如 “歌舞”、“声色”、“心迹”、“老病”， 等等，如果用为对仗，就被认为最工。

?

有些词虽不同门，甚至不同类，但常被用为对

称，如“诗酒”、“金玉”、“金石”、“人
地”、“人物”、“兵马”等等，如果用为对

仗，也被认为最工。
?
116

?

敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》） 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》） 草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》） 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六 首》之一）

?

117

?

“无、不”，一个是动词，一个是副词，但因为 它们都是否定词，所以常被用为对仗。这样， “无”字下面自然是名词，“不”字下面自然

是动词或形容词，在词性上虽不相对，也可认
为相对。

?

118

?

在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工 对。譬如李商隐《无题》中的“身无彩凤双飞 翼，心有灵犀一点通。”“身无”对“心有”， “彩凤”对“灵犀”，“双飞”对“一点”， 都非常工整；而“翼”对“通”，却不怎么工 整；“通”为不及物动词，在这里可作为名词 用，整个对仗还是工整的。

?

119

? ?

邻对
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较 接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相

近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、
植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意

义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春
》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草 与头不同类，水与花不同类，地与人不同类， 这可以算是邻对。 ?
120

正对

。

出句、对句的意思是同一方向并立的，相 互补充，相互烘托。例如：“破帽遮颜过 闹市，漏船载酒泛中流。”（鲁迅《自嘲 》）“锦江春色来天地，玉垒浮云变古 今。”（杜甫《登楼》）
121

正对

。

这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立 的，但各具意义，内容并不相同。正对上 下两句的内容，须力避同义、近义。因为 短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出

现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显
得臃肿、苍白。如： 生意兴隆通四海，财源茂盛达三江。
122

包容
纵观文史览穷通，人间至善是包容。

一曲胡笳平战火，两行清泪靖兵戎。
三尺孤坟归朔漠，百年和好连汉匈。 推己及人行忠恕，海纳百川古今同。

123

反对
出句、对句的意思反向并立，具有 强烈对比、映衬作用。"横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。"（鲁迅《自嘲》）"新 松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。"（杜 甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》） 这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，

形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感
染力。
124

反对为优，正对为劣。

刘勰《文心雕龙》

125

短联的基本平仄
一字联：仄--平 古--今； 是--非； 二字联: 平仄— 仄平 鳧短— 鶴長; 魚陣— 雁行; 红玉--绿珠; 诗骨-- 酒肠; 甘雨--惠 风; 篱杖-- 竹床; 银杏-- 石榴; 仄仄— 平平 霹靂-虹霓; 桂嶺梅溪; 郢曲--吴讴; 暑雨--凉风; 济 北 -- 淮南 ; 九夏--三冬; 汉瓦--秦砖 ;
126

短联的基本平仄
三字联:平仄仄- 仄平平 橫醉眼- 撚吟鬚
; 星拱北，月流西; 花坞雨--板桥霜;

云出岫--月移栏; 桃叶渡-- 杏花村;
临水驿--傍山城;

平平仄- 仄仄平: 挑薺女- 採蓮娃，
仁無敵- 德有鄰; 藏春坞-- 消夏园; 清

和月-- 料峭天; 旌旗动--鼓角喧; 排
云殿--得月楼;
127

短联的基本平仄
四字联:平平仄仄--仄仄平平 齊蟬噪晚--蜀鳥啼宵; 无人 茅舍--有客竹亭; 梧桐院落--杨柳楼台; 风吹海黑-- 雨过天青; 台荒鹿走--峡断猿啼;

仄平平仄--平仄仄平 海蟾輪滿--江水流長; 日遲風暖--雪冷霜嚴; 古槐夹道--修竹承檐; 菊存栗里--莲爱濂溪;

128

短联的基本平仄
五言联:仄仄平平仄--平平仄仄平 倒卷全江雨-- 狂驱大泽云; 夏暖薰杨柳-- 春浓醉海棠; 晚风归弄笛-- 明月坐吹箫 ; 海水三桑变--江流一苇来; 平平平仄仄--仄仄仄平平 秋庭花鎖月--夏榭水笼烟; 长贫唯祝健--渐老不禁愁; 晴窗逢谷日--雨径记花朝; 凉风桑叶岸-- 细雨菊花天;

129

短联的基本平仄
六言联只有一种形式: 仄仄平平仄仄--平平仄仄平平 日落江声带湿--风来海气含腥; 村舍酒旗一角--堞楼谯鼓三更; 金谷酒酣夜永--玉楼花醉春晴; 四库藏书千帙--三都錬赋三年 风劲狂烧赤壁-- 月明竞猎蓝田; 雅士葛巾漉酒--骚人兰佩题诗; 露浥红莲饭熟--风吹绿芋羹香; 秋静竹帘卷雨--夜寒菱镜含霜; 学隐许氏污耳--谈诗匡善解颐

130

短联的基本平仄
七言有两种格式: 平平仄仄平平仄--仄仄平平仄仄平 : 晚风鼓急喧红玉--秋雨楼空感绿珠； 临轩快夺谈经席--叩户争停问字车； 投桃报李情千里--采芡搴菱梦一秋；
晚晴乳燕穿帘入--秋雨闲鸥夹櫂飞； 寺飞蝙蝠芭蕉大--池亸蜻蜓菡萏香； 秋风拥絮安儒素--夜月缫丝课女红；
131

短联的基本平仄
七言有两种格式: 仄仄平平平仄仄 --平平仄仄仄平平 烟销皓月临江浒--日出晴霞亘海门；
桐叶枣花风四月--蓼洲蘋溆露三秋； 山径烟浓迷栈道--海潮雨急荡楼船； 阅历名言存史鉴-- 来回韵事付诗筒； 松径竹亭名士宅--豆棚瓜架野人居； 觅醉花间三爵酒--消闲竹外半床书；
132

律诗的对仗：
律诗的对仗可以少到只用一联，就是用于 颈联对仗，而颔联不对仗。律诗虽要求对

仗，但有些人稍存古法，偶然在颔联免用。
这种情形在盛唐五律中较常用。有的是古 风式的律诗，平仄也不合。也有仿古的律 诗。这种单联对仗的五律，直到中唐还未 绝迹。
133

律诗的对仗：
也有前三联都用对仗，就五律而言，前三 联用对仗几乎与中两联对仗的几乎差不多， 因为五律首句几乎都不入韵，首联就容易

形成对仗。

134

流水对、
指出句跟对句在意思上上下贯通，一气相承的

联语。普通的对仗，上下两句所述的是并列的
事物或是平行的事件，即使互换，原则上是不

影响其意思的。流水对则不同，两句有时间上
的先后、逻辑上的缘故、条件、判断、承接等 关系，不能颠倒。流水对用得好，一气呵成，

语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感
染力 。
135

流水对
上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解， 不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流

水对。
如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“
（杜甫《闻官军收河南河北》

136

“海内存知己，天涯若比邻。

”（《王勃：送杜少府之任蜀州》）”

“烽火连三月，家书抵万金。”（杜甫《春望》） “请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”（杜甫《秋兴》） “唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。”（杜甫《野望》） “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“（杜甫《闻官军收
河南河北》
137

句中对：
全联自对：

改天换地---革故鼎新；
画里移舟，鸥边就梦---镜中人影，衣上天香。

138

②上下联部分自对： 国泰民安歌伴舞---山清水秀画藏诗；

火树银花辞旧岁---金歌玉笛庆新春；

139

人事有代谢，往来成古今。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。

140

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫：登高） 若不回头，谁替你救苦救难； 如能转念，何须我大慈大悲 亭边短短长长柳 渡上来来去去船 北京昌平居庸关联： 据此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰； 凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽可荣归。
141
；

上海市豫园一笠亭联： 游目骋怀，此地有崇山峻岭 仰观俯察，是日也天朗气清 南京市夫子庙明远楼联：

矩令若霜严，看多士俯伏低徊，群嚣尽息；
襟期同月朗，喜此地江山人物，一览无遗。

142

上海市徐光启墓联：
治历明农百世师，经天纬地；

出将入相一个臣，奋武揆文
南京市莫愁湖联： 玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处； 天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。

143

绝句 绝句之名的由来
孙楷第云： 绝句最初只是乐府的一解， 一篇乐府有若干解，现在 只取一解，所以谓之绝句。
144

五言绝句的平仄①

五言绝句的平仄② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄①

仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④
五言绝句的平仄③ 仄仄仄平平④ 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④

平平仄仄平②
五言绝句的平仄④ 平平仄仄平② 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平②

145

五言绝句的平仄① 仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄
仄仄仄平平
146

王之涣：登鹳雀楼★
白日依山尽， 黄河入海流。

①

欲穷千里目，
更上一层楼。
147

五言绝句的平仄② 平平平仄仄

仄仄仄平平
仄仄平平仄

平平仄仄平
148

李端：听筝☆
鸣筝金粟柱， 素手玉房前。 欲得周郎顾， 时时误拂弦。

②

149

五言绝句的平仄
仄仄仄平平

③

平平仄仄平
平平平仄仄

仄仄仄平平
150

卢纶：塞下曲四首之三 月黑雁飞高，

③

单于夜遁逃。 欲将轻骑逐， 大雪满弓刀。
151

五言绝句的平仄④ 平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄
平平仄仄平
152

卢纶：塞下曲四首之 一

④

鹫翎金仆姑，
燕尾绣蝥（mao） 弧。

独立扬新令， 千营共一呼。
153

王力： 五言绝句以首句不入韵较常见。

154

七言绝句平仄①
平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 七言绝句平仄③ 平平仄仄仄平平④ 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④

七言绝句平仄② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 七言绝句平仄④ 仄仄平平仄仄平② 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平②

155

七言绝句平仄①

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
156

杜甫：江南逢李龟年①

岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，

落花时节又逢君。
157

七言绝句平仄②
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平
158

王维：九月九日忆山东兄弟

②

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
159

七言绝句平仄③

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
160

王昌龄：出塞 ③

秦时明月汉时关， 万里长征人未还。

但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山！
161

七言绝句平仄④

仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平
162

柳中庸：征人怨④
?

岁岁金河复玉关，
朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，
万里黄河绕黑山。
163

五律的平仄① 五律的平仄② 五律的平仄③
仄仄平平仄①平平平仄仄③ 平平仄仄平②仄仄仄平平④ 平平平仄仄③仄仄平平仄① 平平仄仄平② 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄①平平平仄仄③ 平平仄仄平②仄仄仄平平④ 平平平仄仄③仄仄平平仄① 仄仄仄平平④平平仄仄平② 仄仄仄平平④ 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④

五律的平仄④ 平平仄仄平② 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平②

164

五言律诗

五律的平仄①

仄仄平平仄

平平仄仄平
平平平仄仄

仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

119165

李白：渡荆门送别① 渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。
166

五律的平仄②
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平

167

李白：送友人② 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
168

五律的平仄③
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
169

杜甫：月夜忆舍弟③
戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。
170

五律的平仄④
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄

仄仄仄平平
仄仄平平仄

平平仄仄平

171

张籍：没蕃故人④ 前年伐月支，城下没全师。 蕃汉断消息，死生长别离。 无人收废帐，归马识残旗。 欲祭疑君在，天涯哭此时。
172

七言律诗平仄①

七言律诗平仄③

平平仄仄平平仄①
仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②
仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④

平平仄仄仄平平④ 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④
173

七言律诗平仄②

七言律诗平仄④ 仄仄平平仄仄平② 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③
平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①
仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③

仄仄平平平仄仄③
平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平②
174

平平仄仄仄平平④
平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

七言律诗

七言律诗平仄① 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
175

?

韦应物：寄李儋元锡

去年花里逢君别， 今日花开又一年。 世事茫茫难自料， 春愁黯黯独成眠。 身多疾病思田里， 邑有流亡愧俸钱。 闻道欲来相问讯， 西楼望月几回圆？

①

★

176

七言律诗平仄② 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
177

★

杜甫：阁夜

★

岁暮阴阳催短景， 天涯霜雪霁寒霄。 五更鼓角声悲壮， 三峡星河影动摇。 野哭千家闻战伐， 夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土， 人事音书漫寂寥。
178

②

七言律诗平仄③ 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
179

★

卢纶：晚次鄂州③ 云开远见汉阳城， 犹是孤帆一日程。 估客昼眠知浪静， 舟人夜语觉潮生。 三湘愁鬓逢秋色， 万里归心对月明。 旧业已随征战尽， 更堪江上鼓鼙声。

★

180

七言律诗平仄④ 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
181

杜甫：登高

④

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
182

格律诗的章法句法

183

一、起承转合法：
起：起句点题， 承：承接上句；

转：引深一层或另起一层，
转入新境界；

合：收结全文，引人遐想；

184

苏轼《花影》： 重重叠叠上瑶台，

几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去， 又教明月送将来。
185

贾岛：寻隐者不遇

松下问童子，

言师采药去。
只在此山中， 云深不知处。
186

甄秀荣《送别》

北国春风路几千，
骊歌声里柳含烟。 夕阳一点如红豆， 已把相思写满天。

187

二、起承继转合法：

白居易：赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣。（起） 野火烧不尽，春风吹又生。(承) 远芳侵古道，晴翠接荒城。（继）

又送王孙去，萋萋满别情。（转合）
188

郑谷《鹧鸪》 暖戏烟芜锦翼齐， 品流应得近山鸡。 雨昏青草湖边过， 花落黄陵庙里啼。 游子乍闻征袖湿， 佳人才唱翠眉低。 相呼相应湘江阔， 苦竹丛生日向西。
189

罗隐：绵谷回寄蔡氏昆仲 一年两度锦城游， 前值东风后值秋。 芳草有情皆碍马， 好云无处不遮楼。 山将别恨和心断， 水带离声入梦流。 今日因君试回首， 淡烟乔木隔绵州。
190

三、起承展转合法
首句起，次句承，接四句展开，第七 句转，第八句合。

王维：过香积寺 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟？

泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
191

句法
诗句节奏与意义节奏

意义上的节奏与诗句的节奏常常并不一致
意义节奏也就是散文的节奏 诗句节奏：二二一 散文式意义节奏：二一二；一四（一一三， 一三一）；二三；三二；四一；
192

五言上二下三句，上二字略住，下三字相连。

上三下二字句，上三字略住，下二字相连。

吾爱孟夫子，风流天下闻。 （李白）

雨中黄叶树，灯下白头人。 （司空曙）

193

二二一句式： 明月—松间—照； 清泉—石上—流； 西陆—蝉声—唱； 独有—宦游—人； 偏惊—物候—新 ； 可怜—闺里—月；
194

上三下二句中二一二句： 海上升明月，天涯共此时。
（张九龄） 城阙辅三秦，风烟望五津。 （王勃） 清晨入古寺，初日照高林。 （常建） 红颜弃轩冕，白首卧松云。

（李白）
195

上三下二句：
西陆蝉声唱，

南冠客思深。 （骆宾王） 神女峰娟妙，
昭君宅有无。 （杜甫）

196

二一二句式

情人怨遥夜， 竟夕起相思！ 城阙辅三秦， 风烟望五津。 无人信高洁
197

云霞出海曙， 梅柳渡江春。 淑气催黄鸟， 晴光转绿苹。 海日生残夜， 江春入旧年。 红颜弃轩冕， 白首卧松云 ；
198

一四（一二二、一一三）句式

晓随天仗入，暮惹御香归。

山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。

星临万户动，月傍九霄多。
露从今夜白，月是故乡明。 星垂平野阔，月涌大江流。 行到水穷处，坐看云起时。
199

二三句式 那堪玄鬓影，来对白头吟！ 独有宦游人，偏惊物候新。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 不知香积寺， 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 雨中黄叶树，灯下白头人。 门系钓鱼船。 猿啼洞庭树，人在木兰舟。
200

四一句式 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 少妇今春意，良人昨夜情。 晓随天仗入，暮惹御香归。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 国破山河在，城春草木深。 星垂平野阔，月涌大江流。 绿树村边合，青山郭外斜。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 风暖鸟声碎，日高花影重。
201

写作格律诗词句法（王力） 1、在区区五七言中，要舒展相当丰富 的想象，不能不力求简洁，凡可以

省去而不会影响语意的字都要省略；
2、因为有韵脚的约束，往往不能不把词

的位置移动。
202

3、因为有对仗的关系，词性 互相衬托，极便于使用变性的词， 诗人就借这种关系来 制造警句。

203

倒装法

春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（杜甫） （江天芰荷足，春日鱼鸟繁。） 竹喧归浣女，莲动下鱼舟。（王维）

（莲动鱼舟下，竹喧浣女归。）
楚塞三湘接，荆门九派通。（王维）

（三湘接楚塞，九派通荆门。）
204

倒装法

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫）
（风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。）

香稻啄余鹦鹉粒，凤凰栖老碧梧枝。（杜甫）

（鹦鹉啄余香稻粒，碧梧栖老凤凰枝。）

205

省略法
明月松间照，清泉石上流。（王维） （明月照于松间，清泉流于石上） 草木变衰行剑外，兵戈祖绝老江边。 （草木变衰行于剑外，兵戈祖绝老于

江边。 ）
206

省略法
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫） （故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙） 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫） （香雾初浓，云鬟以湿；清辉既满， 玉臂亦寒） 迟日江山丽，春风花草香。（杜甫） （迟日辉辉，江山益丽；春风习习， 花草弥香）

207

勋业频看镜，行藏独倚楼。（杜甫）
（勋业尚赊，频看镜以自惕；行藏 未定，独倚楼而深思）

208

乾坤万里眼，时序百年心。（杜甫）

（时序迁流，百年之心已碎；乾坤浩荡，
万里之眼徒劳。）

丛菊两开他日淚，孤舟一系故园心。(杜甫)
（丛菊两开，他日淚未乾；孤舟一系，

故园之心弥切）

209

一、 什么是词
有固定的字数

律化的平仄
长短句 合乐可歌

210

词的押韵
戈载《词林正韵》

211

词韵14个平声韵部
1、东、冬； 2、江、阳； 3、支、微、齐、灰（半）； 4、鱼、虞； 5、佳（半）、灰（半）； 6、真、文、元（半）； 7、元（半）、寒、删、先；8、萧、肴、豪； 9、歌； 10、佳（半）、 麻； 11、庚、青、蒸、 12、尤； 13、侵； 14、覃、盐、 咸
212

入声： 部分运用入声韵的词牌：
《贺新郎》 、《声声慢》

《满江红》、《雨霖铃》
《忆秦娥》、《桂枝香》 《瑞鹤仙》、《暗香》、《疏影》 《念奴娇》、《兰陵王》 《石州慢》
213

踏莎行 欧阳修

3部

候馆梅残，溪桥柳细(8霁)，
草薰风暖摇征辔（4寘）。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（4纸）。 寸寸柔肠，盈盈粉淚（4寘），
楼高莫近危阑倚（4纸）。 平芜尽处是春山，行人更在春山外（9泰）。
214

浪淘沙 欧阳修

1部

把酒祝东风（1东），
且共从容（2冬）。 垂杨紫陌洛城东（1东）， 总是当时携手处，游遍芳丛（1东）。 聚散苦匆匆（1东），

此恨无穷（1东）。
今年花胜去年红（1东），

可惜明年花更好，知与谁同（1东）？
215

雨霖铃

柳永

18部

寒蝉凄切（9屑）， 对长亭晚，骤雨初歇（6月）。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发（6月）。 执手相看淚眼，竟无语凝噎（9屑）。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（7曷）。
多情自古伤离别（9屑）， 更那堪、冷落清秋节（9屑）！ 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月（6月）。 此去经年，应是良辰好景虚设（9屑）。

便纵有千种风情，更与何人说（9屑）？
216

念奴娇· 登石头城

萨都剌

17、 18部

石头城上，望天低吴楚，眼空无物。（5物） 指点六朝形胜地，唯有青山如壁。（12锡） 蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。（9屑） 一江南北，消磨多少豪杰。 （9屑） 寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。（6月） 落日无人松径里，鬼火高低明灭。（9屑） 歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青髮。（6月） 伤心千古，秦淮一片明月。（6月）
217

王力：
这十九部大约只能适合宋词 的多数情况。其实在某些词

人的笔下，第六部早已与第
十一部、第十三部；第七部 早已与第十四部相通。

218

词的押韵最严的竟是依照诗韵， 最宽的甚至不依照一般的词韵。 这一则因为各家用韵有宽有严， 二则因为方音所囿。

戈载《词林正韵》

219

词的押韵
平韵格
仄韵格

平仄韵转换格
平仄韵通叶格

平仄韵错叶格

220

定风波 苏轼 抱韵 莫听穿林打叶声，（十一部平声） 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！（十部去声） 一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，（十一部上声） 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，（四部去声） 也无风雨也无晴。（十一部平声）
221

唐五代因由诗变词未久， 所以平韵多于仄韵，

奇字句多于偶字句。 入宋以后，仄韵多于平韵，
偶字句多于奇字句。

222

词的平仄
198

223

一字句：
仅《十六字令》中； 蔡伸：天，休使圆蟾照客眠； 《哨遍》下片开头；噫！

陆游《钗头凤》：错！错！错！
莫！莫！莫！

吕渭老《惜分钗》：重！重！
忡！忡！
224

一字豆
往往附于四字句上，凑成五字句： 柳永《八声甘州》：渐---霜风凄紧 叹---年来踪迹 史达祖《双双燕》： 爱---贴地争飞，竞夸轻俊

史达祖《换巢鸾凤》：
正---愁横断坞，梦绕溪桥
225

二字句
一多用于叠句或后阕起句：

《调笑令》：
河汉！河汉！晓挂秋城漫漫（韦应物）；

边草，边草，边草尽来兵老（戴叔伦）；
《如梦令》：

如梦，如梦，残月落花烟重（李存勖）；
知否？知否？应是绿肥红瘦（李清照）；
226

三字句
三字句：七言、五言律句的三字尾；

平平仄、平仄仄、仄平平最常见；
三字句对仗是很常见的；

227

四字句
四字句：七言律句的前四 字； 仄平平仄、仄仄平平最常 见；

228

五字句
五言仄仄平平仄、仄仄仄平平
较常见

平平平仄仄较少见，平平仄仄
平为最罕见

常见拗句：仄平平平仄
平平仄平平 在词里，有些地方的五字句， 连第一字的平仄也是固定的。 词律常常比诗律更严；
229

六字句：
四字句的扩展；而非五字句的扩展；

仄脚六字律句第二、第六字必仄，第四字必平；
以平仄仄平平仄最常见，仄仄平平平仄次之

平脚六字律句第二、第六字必平，第四字必仄；
平平仄仄平平最为常见，平平平仄平平次之

平仄仄平平仄 独用

230

六字句：
六字律句第一字的平仄，原则上虽可不拘， 然而在很多情形下，仍是固定的。它比五言

第一字显得严格，因为六言是词的特色，
在平仄上往往是一字不苟的。

六言拗句较多：第二、第四字平仄相同
第四字 、 第六字平仄相同

231

七字句：
七字律句以平平仄仄平平仄、 平平仄仄仄平平最常见

仄仄平平平仄仄、仄仄平平
仄仄平较少见 七言准律句有仄仄平平仄平仄（第三字必平） 仄仄平平平仄平 七言拗句较罕见
232

词的对仗
198

233

词的对仗
词是长短句，许多地方不适宜于用对仗， 故必须一连两句字数相同时，对仗才是 可能的；律诗的对仗有固定的位置，

词没有千篇一律的固定位置；律诗
对仗要平仄相对，词则不拘；相连两句

字数不同时有时也能相对。
234

词的对仗
奈新燕传情，旧莺绕舌。（程垓《玉漏迟》）

怅雁渚渡闲，鹭汀沙积。（陈允平《暗香》）
正愁横断坞，梦绕溪桥。（史达祖《换巢鸾凤》） 对风鹊残枝，露蛩荒井。（史达祖《齐天乐》） 这种带一字豆的对仗，不能用于起二句， 多用于二三句，且是随意的，并非必须。
235

词的对仗
词的对仗并不像律诗那样有硬性的规定， 因此，即使相连的两句字数相同，也不一定 要用对仗。最重要的一点是不要求平仄相对。 非但普通的第二第四字不必平仄相对， 甚至对句的句脚也不必平仄相对。
236

词的对仗
纤云弄巧，飞星传恨。（秦观《鹊桥仙》）

一川烟草，满城风絮。（贺铸《青玉案》）

237

词的对仗
《词谱》规定要用对仗：

《忆江南》中两七字句：

238

?和乐天春词依忆江南曲拍为句
? 刘禹锡

?春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，

丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
?
239

?忆江南

白居易

?江南好，风景旧曽諳。日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。能不忆江南。 ?江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头。何日更重游。 ?江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶， 吴娃双舞醉芙蓉。早晩复相逢。 ?
240

?前調 南唐李煜 ?多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，

車如流水马如龙。花月正春风。

?
241

词的对仗种类
固定对仗：
对仗原非词的格律要求，但作词者多为会写 格律诗之人，故词中也常用对仗，用得多了， 就相对固定，后人填此词时，便萧规曹随， 约定俗成，似乎成为定规：如： a、《鹧鸪天》第三四句：
242

词的对仗种类
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉顔红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 （晏几道《鹧鸪天》）

243

词的对仗种类
林断山明竹隐墙，乱蟬衰草小池塘。 翻空白鳥时时见，照水紅蕖细细香。 （苏轼《鹧鸪天》） 滿载一船明月，平鋪千里秋江。 波神留我看斜阳，喚起粼粼細浪。

（張孝祥《西江月》）

244

词的对仗种类
欧阳修《踏莎行》：
“候馆梅残，溪桥柳细。” “寸寸柔肠，盈盈粉泪。”

245

词的对仗种类
用在词腹的： 柳永《望海潮》： “市列珠玑，户盈罗绮。” “三秋桂子，十里荷花。” 李清照《永遇乐》： “元宵佳节，融和天气。”

“铺翠冠儿，撚金雪柳。 ”
246

词的对仗种类
C、用于词尾
苏轼《江城子》：

“尘满面，鬓如霜。”
“明月夜，短松岗。”

李清照《一剪梅》：
“才下眉头，却下心头。”

247

词的对仗种类
工对： A、七言对： 晏殊《浣溪沙》： “无可奈何花落去，似曾相 识燕归来。” 耶律楚材《鹧鸪天· 题七真洞 》：“江山王气空千劫，桃 李春风又一年。”
248

词的对仗种类
六言对： ? 辛弃疾《西江月》： ? “明月别枝惊鹊，清风夜半鸣蝉。” ? “七八个星天外，两三点雨山前。”
· ? 五言对： ? 晏几道《临江仙》： ? “落花人独立，微雨燕双飞。”

? 元好问《临江仙》： ? “幽怀谁共语，远目送归鸿。” ?

249

词的对仗种类
四言对： 秦观《踏莎行》： “雾失楼台，月迷津渡。” “驿寄梅花，鱼传尺素。” 秦观《鹊桥仙》： “纤云弄巧，飞星传恨。” “柔情似水，佳期如梦。”
250

词的对仗种类
刘基《搗练子》 ? 烟漠漠，日阴阴。 ? 葉小鸾《搗练子》 ? 春寂寂，月溶溶。
? 商景兰《搗练子》 ? 長相思，久离别。 ?

三言对：

251

词的对仗种类
鼎足对
吳子孝《訴衷情》： 人已靜，睡初醒，酒初行。 晏殊《訴衷情》：

眉叶細，舞腰轻，宿妝成。

252

词的对仗种类
許古《行香子》：

? 夜山低，晴山近，晓山髙。

? 苏轼《行香子》： ? 沙溪急，霜溪冷，月溪明。 ?
253

词的对仗种类
扇面对：
刘克庄《沁园春· 梦孚若》： 叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来；

青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。
（东风第一枝 史达祖）
254

词的对仗种类
扇面对：
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？ （岳飞《满江红》） 惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。

（史达祖《绮罗香》）
莹无尘，素娥澹伫；静可数，丹桂参差。

（晁端礼《鸭头绿》）
255

词的对仗种类
韵脚对：萧豪韵
江上舟摇，楼上帘招…风又飘飘，雨又潇潇…银字 筝调，心字香烧…红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷 《一剪梅》） 青未了，柳回白眼；红欲断，杏开素面。 （史达祖《东风第一枝》）
256

词的句法
198

257

词的句法与近体诗句法相同 唯一字豆为近体诗所无， 于是他所表现的句法特殊

258

在词里副词可提到主语的前面： 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 （柳永《八声甘州》） 正故国晚秋，天气初肃（王安石《桂枝 香》） 渐酒空金榼，花困蓬瀛（秦观《满庭芳 》） 正水落晚汀，霜老枯荻。（唐珏《桂枝 香》） 渐暝色朦胧，暗迷平楚。（叶小鸾《桂 枝香》）
259

读词谱（按谱填词）
菩萨蛮（四十四字）

平平仄仄平平仄（韵），平平仄仄平平仄
（叶）。仄仄仄平平（韵），仄平平仄平

（叶）。
平平平仄仄（韵），仄仄平平仄

（叶） 。仄仄仄平平（韵），仄平平仄平
（叶） 。
（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前
260

读词谱（按谱填词）
卜算子（四十四字）

仄仄仄平平（句）， 仄仄平平仄（韵）。
仄仄平平仄仄平（句）， 仄仄平平仄（韵）。

仄仄仄平平（句）， 仄仄平平仄
（韵）。 仄仄平平仄仄平（句）， 仄仄平平

仄（韵）。 卜算子（咏梅） [宋]陆游

驿外断桥边， 寂寞开无主。已是黄昏独自 愁， 更着风和雨。 无意苦争春，一任羣芳 妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

261

读词谱
1、韵：凡词谱中注有“韵”
字者，即每阕词起句押韵之 处； 2、“叶”：谓与上句所押 之韵同韵部，而不变换他韵；
262

读词谱
3、“句” ：凡词谱中注有“句”字者， 即不押韵之句； 4、“豆” ：凡词谱中注有“豆”字者，

即一句中之顿逗（短暂停顿）处，用冒 号；

263

读词谱
5、“换”：凡词谱中注有换平者，
其上句必押仄韵，至此则换平韵； 或上句皆平韵，此处换其他平韵。

反之也然。

264

6、“叠”：凡词谱中注有“叠”字者， 有四种可能： A、叠句，如《如梦令》：“依旧，依

旧”；
B、叠字，如《忆秦娥》之叠前句之后三

字；秦楼月，秦楼月。
C、倒叠字，如《调笑令》之倒前句后二 字；商人少妇断肠。肠断，肠断 D、叠韵，如《长相思》：汴水流，泗水 流；
265

词以空灵为主，而不入以粗豪；以

婉约为宗，而不流于柔曼。音旨
绵邈音节和谐，乐府之正轨也。不善 学之则循其声调，袭其皮毛。笔不能 转，则意浅，浅则薄；句不能炼， 则意卑，卑则靡。

266

一字类虚字（领字）： 正、但、待、甚、任、只、漫、

奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、
更、莫、似、念、记、问、想、算、 料、怕、看、尽、应；

267

二字类虚字：

试问、莫问、莫是、好是、可是、
正是、更是、又是、不是、却是、 却喜、可怜、无奈、但见、何曾、 恰忆、恰又、恰似、却又、绝似、 又还、忘却、纵把、

268

拼把、那知、那番、那堪、堪羡、 何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、

遥想、记曾、闻到、况值、无端、
独有、回念、乍向、只今、不须、 多少；

269

三字类：

莫不是、都应是、又早是、又况是、
又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、 更何堪、更不堪、更那堪、 那更知、谁知道、君知否、 君不见、君莫问、再休提、

270

到而今、况而今、记当时、

忆前番、当此际、问何事、
倩何人、似这般、怎禁得、 且消受、都付与、待行到、

便有人、拼负却、空负了、
要安排、嗟多少。
271

填词之难，难于上不似诗，下 不类曲。立于二者之中，致空 疏者填词，无意肖曲而不觉仿 佛乎曲。有学问人填词，尽力 避诗而究竟不离于诗。一则迫 于舍此实无，一则苦于习久难

变。欲去此二弊，当于浅深高
下之间悉心研究也。
272

选择词调
词之题意，不外言情、写景、
纪事、咏物四种：题意与音调相 辅以成，故作者拈得题目最宜 选择调名，选调得当则其音节 之抑扬高下，可处处可助发其 意趣。
273

1. 满江红、念奴娇、水调歌头：

宜为慷慨激昂之词；
2、小令浪淘沙，音调尤为激越，

用之怀古抚今最为适当；

274

3、浣溪沙、蝶恋花：
音节和婉，作者最多，

宜写情，也宜写景；

4、临江仙、凄清道上：
最宜用于写情，对句两两作结， 句法更见挺拔；

275

5、洞仙歌：婉转缠绵，可以写情，可以
纪事，一叠不足，作若干叠者更妙； 6、祝英台近：顿挫得神，用以记事，

亦甚佳妙；

276

7、齐天乐：音调高隽，宜用于写
秋景之词，姜夔用以咏物；

8、金缕曲：宜用以写抑郁之情。此调
变体甚多。别名《贺新郎》，

可赋本意，用以贺婚。

277

9、沁园春：多四字对句，宜于咏物。
别名《寿星明》，可赋本意，用以祝寿；

278

10、高阳台：跌宕生姿，亦为写情佳调；
11、金菊对芙蓉：有回鸾舞凤之姿，用 以纪事、咏物，皆流利可爱；

279

布置格局法：
作文之法，一题到手，先审明其题理， 然后命意布局。首尾如何起结， 中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝 节节，格格不吐之病。作文然，填词亦

何独不然？

280

故作者每得一调，必先视其字数

多寡，以定局势之广狭，再审其
音节之抑扬高下，以定字面之虚

实轻重，腔之顿挫处，即词之顿
挫处；腔之转折处，即词之转折 处。古人填词往往前半阕写景，

281

后半阕写情；或先写情而后写景， 或景中带情，或情中杂景；或单 调不尽而双调，而三叠四叠者， 类如叠嶂奇峰，层层入胜，绝非

叠床架屋，处处增厌也。总之，
填词之法，先当审题择调，次则

命意布局。务于起结之处，首尾
衔接；过变之处，血脉贯通；无 论几许波折，自能一气卷舒也。
282

长调两结最为紧要，前结如奔马收缰，
尚存后面地步，有住而不住之势； 后结如泉流归海，回环通首源流， 有尽而不尽之意，方能使通体灵活，

无重复堆垛之病。
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清华大学学生作品
Tsing hua da xue xue sheng zuo pin

284

(7)潘一鸣 :2011010825 初雪 ★

九月初飞雪， 游故地（ 2）

梢头叶落迟。 残荷闻雨落， 寒风似存意， 静水听风伤。 尽折无骨枝。
试问池边柳，

(9)张力友:2010011785 (22)高雅春:2010013168 七叶② (16)王亚飞:2011011931 阶前行道树， (10) 梅一钦:2011010251 记北京雨雪之夜 寂寞立寒风。 醉佳人 不恐明朝落， 菡萏幽清水 急雨带寒风 秋深叶更红。 (15)张兆旭:2009012003 (17)常宽:2010011839 鸳鸯戏碧池 秋物随暗流 （上平一东） 冬日贪睡 ① (13)张洵恺 :2012011486 秋思（七阳 ②式） 霜纨藏远岫 漫天冬雪舞 求句不得戏作 ① 丹枫铺道赤， 梦醉怯人知 将造玉琼楼 日为双联短 祥瑞霏霏雪，凄哀冽冽风。天寒 银杏覆阶黄。 3 十一尤 人醒早，不若梦眠中。 人因一字痴 落叶犹归土， 上平一东韵 来生如有忆 ★ 人何不恋乡？ 切莫学吟诗 （上平四支）第一种 （四支）

残枝也已长？
285 285

初夏雨 ★★

刘畅

寒冬懒去春来迟，
转瞬飞花又几枝。 梦醒谁听帘外雨，

声声化作故乡思。

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(50)杜禹贤:2009012292 ★ ★
清华苏世民学者項目感怀④（六魚七虞通用） 旧日頻观泰斗书，

今朝再欲绘新图。
千金广廈非难事， 怎觅鸿儒育独孤。

中宵听雨★ ★

电光惊起病中人，薄衾欹枕梦不成。 长夜斟情情更重，青灯垂泪泪常盈。

窗含衰草着露冷，帘卷枯枝带风清。
心似杨花吹欲碎，忍听檐雨到天明。
新闻11 王馨逸

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生命学院生07班许晶晶2010012297

落叶★ ★ 辗转秋风动客思，人间一梦几多时

昔年繁茂云霄志，尽日匆忙凌乱诗
薄袖寒衫无凭借，清霜素月可相知 他年化作春泥后，不见人间绿满枝
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((28)石清吟:2011010756

南城胡同③（六麻） ★ ★
五一闲步琉璃厂大街，街尽一转，误入南柳巷，忽觉其 甚得老胡同之三昧，因作此。

琉璃厂内暮光斜，信步闲游路已差。 老媪门前话掌故，顽童巷尾学咿呀。

墙头衰草生何代？瓦上酡霞醉几家。
古巷何须王谢燕，夕阳暧暧起寒鸦。

(35)沈一迪:2012010941

渔人歌③ 一东二冬★ ★ 渔歌雾恍泛舟翁，灯火澄明夜色浓。 日暮提回一筐月，江心钓得半笼风。 ★ 粗茶竹篓油盐尽，细米铜钱酱醋中。

方孔透通观岁月，顺流如水自枯荣。
291 291

清华大学学生诗词
秋夜思 李曦★ ★

砧杵声声秋夜长，万般心事客情伤。须听鸿 雁传心语，莫被寒蛩续泪行。 零落荻花

风瑟瑟，朦胧山影道茫茫。凭栏一曲潇湘弄，
敢教征人不断肠！
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清华大学学生诗词
菩萨蛮 李曦★ ★

满城杨柳黄金缕，笙歌唱尽人归去。烟雨正萋
萋，春山芳草低。

秋千孤影绝，回首关山月。夜夜梦还乡，凭栏
泪万行。

293

生命学院生07班许晶晶2010012297

江城子★ ★

悼祖父 噩耗惊闻泪不乾，恨人间，奈何天。 故园千里，扶柩送灵难。 归去孤坟何处问？ 荒草满，晚松寒。 梦里依稀似旧年， 戏庭前，盼炊烟。 白发垂髫，相与乐怡然。 此后年年三五夜， 人不见，月空圆！
294

浣溪沙·过凤凰★ ★

沅水清清湘水斜。墟烟还被碧云遮。
有桃花处有人家。 闻道武陵春未老。好歌渔父向天涯。 一壶明月半笼虾。

295

程天润

《采桑子·春归》： 落红散尽春光老， 柳外莺闲。 叶底蝉眠， 收拾韶光又一年。
昨宵雨打芭蕉湿， 风在庭间。 雨在帘前， 怎奈春愁不隔帘。
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江城子★★梅云帆 分9

2009011800 儿时嬉戏在溪塘 枳花香 逗羔羊 遍翻乱石 石蟹走仓惶 倦卧并头芳草地 云缈缈 水声长
当年同伴皆离乡 或留洋 或从商 相逢陌路 未语意先忙 往事重提终觉淡 空塘草碧野茫茫

297

(4)张洵恺:2012011486

临江仙 别同窗★★ 雨住骄杨轻泣，风停曼柳低垂。临行何 必尽沉眉？怒潮知涨落，皓月有盈亏。

把酒三年兄弟，登楼万里晴晖。离愁化
作壮思飞。他年重聚首，一笑解金龟。
（第三部）

浣溪沙 —刘人杰★ ★ 醉后斜看云尾长，闲花落去更凄惶。

痴心欲寄口难张。
万卷珠玑皆不似，一行拙笔更牵肠。 只缘字字惹思量。
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(40)杨尧:2011011893

水调歌头·山 第二部★ ★ 风住野林静，雨过淡天长。平生惯看 风雨，万事只寻常。为问雄岩峭壁， 何以千年直立，无欲自然刚。一片素 心在，明月洒银霜。 穿春红、着夏绿、戴秋黄, 披冬白雪， 四时轮替一身裳。松赠悬崖筋骨，云 赠溪流魂魄，星赠我清凉。莫到人间 去，尘世太苍茫。

参考教材： 1、王力《诗词格律》 中华书局 2、龙榆生《唐宋词格律》 上海古籍出版社 3、《声律启蒙》

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要充分利用“搜韵”网： 查韵部、查诗词平仄格式是否符合等等

http://sou-yun.com/
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唐宋诗词鉴赏资源共享课： 爱课程—资源共享课—名家汇聚—王步高--唐宋诗词鉴 赏（66节） 2013.9.10挂网 爱课程—资源共享课---大学 语文（45节）
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国家精品视频公开课网：

爱课程—2013年我最喜爱的 中国大学视频公开课—东南大学 唐诗鉴赏（18节） 2012.12挂 网
爱课程—文学---诗词格律与 写作 （24节） 计划2013.11挂 网
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