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▼ 我们今天来分享温庭筠的《更漏子·玉炉香》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 我们先看上片的前三句，“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。” “玉炉”了就是“香炉”，但是加了一个“玉”字，这个香炉就不一般了，第一它色泽很纯净，第二它价值不菲。 “玉炉”这个词啊，同时也点明了主人公的家庭是一个富贵人家。“香”指香料了，这个香料是在玉炉里边燃烧的，所以他写成“玉炉香”。 这一句啊特别像李清照《醉花阴》中的“瑞脑销金兽”，“瑞脑”了是香料，“金兽”了就是这首诗中间的那个“玉炉”，“销”就是燃烧。 不过比清照那首词啊，她写于宋代，温庭筠这首词了写于晚唐。到宋代了，宋词发展得非常成熟了，李清照用“瑞脑”代替了香，显示了香的名贵。 温庭筠了在词的草创期写的比较平实，他只用了一个“香”字，当然和他选用这个词牌也有关系。 “玉炉香”三个字写女主人房中的香炉香烟袅袅。和“瑞脑销金兽”一样，“玉炉香”三个字，不仅是写居室中香烟袅袅，更重要的是写人。 是这座豪宅中的女主人，写她什么呢？写她百无聊赖呀、无所事事，她白天唯一做的一件事就是目视香炉打发时光。 所以“玉炉香”这三个字已经把女主人的惆怅的心绪非常含蓄的点出来了。 有人说“玉炉香”是写景，我觉得不准确，她写的不是景，而是女主人一整天所看到的那个燃着香料的玉炉。 到了晚上当然就不写玉炉了，换了一种照明用具，因为中国古代晚上的照明用具，主要是两种，一个是烛，一个是灯。 在矿物烛发明之前，古人用的是植物烛，这个植物烛是怎么做呢，它是融化一种树，这个树叫乌桕树。 把乌桕树籽外层的油蜡融化以后，中间了放一个插有灯草的一个艾蒿杆儿，然后把它浇到一个合适的粗细，就制成了蜡烛了。 它的颜色洁白，被称为“素烛”，如果为了喜庆，那么在融化的蜡油上加上红颜料就成了红烛。 “红蜡泪”这三个字比“玉炉香”要直白得多，因为这句虽然只有三个字，但它用了一个关键词“泪”，红蜡就是红烛啊。 白天陪伴女主人一天的是玉炉香，晚上陪伴女主人的是红烛，只是在愁肠百结的女主人的眼中，红蜡流淌下来的不是蜡油，而是泪水。 一个“泪”字啊，写尽了女主人的内心的愁苦，所以“玉炉香，红蜡泪”不是一般的写景，它是写女主人的心绪的。 第三句了紧接着第二句来写“偏照画堂秋思”，“画堂”是雕梁画栋之堂，再次点出女主人的豪宅。 “秋思”了本指秋天的怀念之情，在温庭筠这首名作中，“秋思”指代的是秋天怀人的思妇，也就是豪宅的女主人，值得玩味的是“偏照”这两个字。 本来夜色降临，红烛高照只是为了照明，它无所谓照谁呀？但是在满怀愁情的女主人看来，这个红蜡是专门照自己的，为什么专门照自己呢？ 一方面，它是提醒自己当年和心上人共度良宵的幸福，另一方面是专门嘲笑今天一人独处的悲凉凄苦，这是上片的前三句。 上片的后三句了，它是承接前三句而来的，上片的后三句承前三句而来，写女子的妆容已经残了，女子的晨妆非常重视眉妆，要重视眉妆当然要画眉了。 古人画眉，用的是翠，这个“翠”的指的是螺黛，是一种青黑色的矿物质，古代女子常用螺黛作染料来描眉，所以称眉妆为翠黛。 “眉翠薄”指的是画的眉妆变淡了，这一方面是因为早上到夜晚这时间一长妆容易淡。 另一个更重要的原因是晚上在床上翻来覆去、辗转难眠，你睡不着，翻过来翻过去，结果了搞得那个画的眉也变得淡了，所以叫“眉翠薄”了。 “鬓云残”和这个“眉翠薄”是一个意思，“鬓”是指那个黑亮的鬓发，年轻女子的头发特别漂亮的时候，它像云一样，所以叫“鬓云”或者叫“云鬓”。 但是晨妆是专门打理这个黑发了，到了夜半的时候了，因为翻来覆去、辗转难眠，就像那个“眉翠薄”一样，床上的一番折腾也把鬓发搞乱了，所以叫“鬓云残”。 “衾枕寒”，“衾”是被子，“枕”是枕头，“寒”是指寒凉。“衾枕寒”是说被子、枕头都已经透出阵阵寒意。 因此，“眉翠薄，鬓云残，衾枕寒”是写女主人晚装的惨淡，同时也写由于她内心凄凉，感到了被子枕头也是寒意阵阵。 这就从心寒写到了“衾枕”之寒，这是上片的六句。 下片，“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，我们先看换头这三句，这三句了，写女主人之所以白天对着“玉炉香”发呆，晚上瞅着“红烛泪”难眠，原因是什么呢？ 原因是离情正苦，是别离之情折磨着女主人，但是，温词的高妙是他不说出此苦之前就做了大量的铺垫。 这首词整个的上片六句一直到下片换头的“梧桐树，三更雨”，都是写离情正苦的铺垫，上片的六句我们讲过了。 我们看看下面换头这两句，“梧桐树，三更雨”，“梧桐”和“雨”呀是唐诗宋词中最常见的两种意象，而且是表达凄苦之情的最佳意象。 你像白居易的《长恨歌》，“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，你看“秋雨梧桐”，写唐玄宗失去杨贵妃到蜀地之后那个愁苦的心情。 再比如李清照《声声慢》，这首词我们现在没有讲，下面我会慢慢讲到。 李清照的《声声慢》里边有这么几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第怎一个愁字了得？”。 这几句词中间同时出现“梧桐”和“雨”两个意向，这就是最好的例证。 这首词在“雨”之前又加了一个三更两个字，三更古代指的是夜晚十一点至凌晨一点，夜晚十一点至凌晨一点这个时间段也叫子夜、半夜。 所以有“三更半夜”这样一个成语。“三更雨”说明了，这一个白天都寂寞孤独的女主人三更半夜仍然没有睡着，只能躺在床上听着外面雨打梧桐的单调声。 这个“不道离情正苦”，这个“不道”这两个字是“不懂得”，这时候谁不懂得了？是秋雨不懂得房内女主人的离情万千、愁肠百结。 所以夜半下起了绵绵秋雨，雨打桐叶点点滴滴的声音让辗转难眠的女主人更烦恼，更难睡着。 这几句直接写的是雨声，间接写的是女主人的心情，因为三更天女主人还没有睡着了，所以她才能听到雨声了。 更让人难以忍受的是雨打桐叶的单调的声音，还有打到空空荡荡的台阶上的雨点声，这个女主人能够准确地听出雨打桐叶和雨打空阶这两种声音的不同。 这说明在夜深人静之时啊，女主人极其惊醒、听觉极为敏感。 她不是睡意很浓，而是极为清醒，从三更雨开始到滴到明，这个雨是一直未停，雨未停实际上是写人一直未眠。 词中用“一叶叶，一声声”，说院子里桐树每一片桐叶上的雨点声，空荡荡的台阶上，每一滴雨点声她都听得清清楚楚，这才叫“一叶叶，一声声，空阶到天明”。 后来宋人聂胜琼在他的一首词，这个词牌的名字叫《鹧鸪天·别情》写了这么两句“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。 ”他把枕前泪点明了，把阶前雨点明了，应当说他是从温庭筠这首词这两句中间化出来的，只是它的效果还达不到温词的水平。 温庭筠这首词我们前面讲过《菩萨蛮·小山重叠金明灭》那个错金镂彩的香软词风很不一样。 这首词上片色彩浓艳，仍是温词的主导风格，下片就完全抛开了绮丽浓郁、词藻华艳的风格，变得清淡简洁，结果形成全词了上片浓、下片淡。 全词浓淡结合的风格，这在温词中间是独树一帜，所以他受到历代词学评论家的高评。 最后简单说一下“更漏子”这个词牌。 《更漏子》是个词牌名，它是双调，也就是它有上下两片，一共是四十六个字。 上片是两个仄声韵，两个平声韵，下片了要三个仄声韵，两个平声韵，最后我们再重温一下温庭筠的《更漏子·玉炉香》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 |
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