词 （十六）对偶句的平仄与情感的关系 破阵子

第十六讲对偶句的平仄与情感的关系。（破阵子）

前面，我们交流了词的 “点”与 “染”，在点与染里面呢，我们介绍了

一什么是“点”，什么是“染”

二，灵活多变的“点染'关系

所谓点染，原是绘画的一种常用技法，后来被成功地移用到词的创作里。词(主要是慢词)中的所谓‘点染’，就是根据主题与艺术表现的需要，有的地方应予点明，有的地方则需要加以渲染。

点染，又很像是议论文中的总说和分说，点，是总题；染，是分说。在点染之中，点，是点明题旨或词意；染，就是侧翼包抄。这二者相互配合，里呼外应，便造成强大的攻势，给读者留下深刻印象。

点染之中，点，是点明题旨或词意；染，则紧承题旨、词意 作具体、形象的描绘、渲染。

点和染必须紧密配合，不可有他语相隔，否则意脉一断，便无法发挥 它们互相配合而产生的艺术功效。

在二者，灵活多变的“点染'关系里面，我们介绍了七个要点。

1.先点后染----先点名旨题，后加以渲染

2.先染后点-----先引入一个浓厚的景物氛围中，深受感染，作者再以点笔把题旨点出来，正好切合读者的期待心理，从而引起心灵共鸣。

3.点少染多----点是画龙点睛之笔，点出题旨。染则是围绕点而作描绘、渲染、烘托。点笔多，词意会显得豁达；染笔多，词情蕴藉、婉转。

4.染少点多----唐宋词中，染少点多的作品比较少，因为点得过多会造成抒情直露无余，破坏含蓄蕴藉。但如果点笔鲜明、警拔，染笔贴切、精彩，点与染配合得当，一样可以写出动人心旌的佳作。

5.开头一点，通篇皆染---- 这种点染手法在令词中更为常见，一点而通染，如果是染笔能紧接点笔层层挥洒，读来清畅自然，绝无牵强之迹，而得情景交融之境，这就是最佳的构思。

6.通篇皆染，篇末一点----这种点染先从各个角度“画龙”，结句才出以“点睛”之笔。这种通篇皆染，篇末一点的写法，在生动活泼的形象描写之后点出题旨或提升意境，多有画龙点睛，使其破壁腾飞之妙。

7.点与染的穿插交织----唐宋有些词人以叙事、抒情为点，以写景为染，有意将两者穿插、交织，织出一幅幅光彩夺目的天章云锦，点染穿插，情景交织，意象结合，使全篇忽显忽隐，既开朗又含蓄。

这一讲，我们有三个方面的交流内容，

一  对偶句的平仄与情感的关系

二，韵字的平仄及韵字的疏密与情感的关系

三、韵与声情

最后介绍词牌 破阵子

今天交流的第一个内容是：

一、对偶句的平仄与情感的关系

大家看例词

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

海上蟠桃易熟，人间秋月长圆，

惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。擘bｏ 钿diａn

此情须问天。

蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟，

一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦，

何曾为细传。

大家再看它的词谱

中仄中平中仄句

中平中仄平平韵

中仄中平平仄仄句

中仄平平中仄平韵

中平中仄平韵

中仄中平中仄句

中平中仄平平韵

中仄中平平仄仄句

中仄平平中仄平韵

中平中仄平韵

大家看到了

这个词牌是平韵格。还有，这个词牌没有变格，只有一体，就是正体。

句式是66，77，5。上下阕格式相同，吕调

我们看另一个例词

《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，

沙场秋点兵。

马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，

可怜白发生。

大家看有对偶句吗？

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，

了却君王天下事，赢得生前身后名，

七字句是不是和格律诗是一样的？又有哪些不同？

中仄中平平仄仄

中仄平平中仄平

除了句脚，其余字都是顺拐的，是不是？

这是本词牌的特点

再看前面两个6字句 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。

中仄中平中仄 

中平中仄平平 

均成对偶且相应位置的字平仄相反，所以起拍毫无疑问可以说属于和婉的。

一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容。

意思是：如果这样的平仄安排，表现出来的声容就是和美流畅的。

再看另一个对偶句“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声”， 

中仄中平平仄仄，

中仄平平中仄平

大家看这个对偶句的平仄是什么样的？第三四句的对偶句的相应位置的平仄是相同的，这和《满江红》的两个七言偶句比较接近。

大家看岳飞《满江红》里的“三十功名尘与土，八千里路云和月，”

平仄平平平仄仄，

仄平仄仄平平仄

大家注意看，岳飞这个句子246位置的平仄是相反的，怎么会跟我们今天的例词句子相似呢？

我们知道一般词调内平仄如果相同就要构成拗怒，也就是就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。这关键有的显示在句子中间的，也有显示在句末一字的。

现在大家看看，这种平仄的不协调，岳飞的这个句子是表现在句中还是句末呢？大家看是不是这样呢？对，

满江红就是在句末都是仄，土、月，是在句末表现的。

而《【破阵子》这首词我们看到的就是在句中出现的。

前后句246处都是：仄—平---仄。

这两种都形成拗怒

在词谱中，连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，也就是平仄相协。那么显示的声容是什么样的？

会显示和婉的也就是和美流畅的声容

如果对偶句的相应位置的平仄是相同的，也就是平仄失替，或者句末一字的同为仄音，那么声情会是如何？

词调内平仄如果相同也就是平仄失替就要构成拗怒，也就是就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。有的显示在句子中间的，也有显示在句末一字的。

二，韵字的平仄及韵字的疏密与情感的关系

我们继续看例词， 

《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》 辛弃疾

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，

沙场秋点兵。

马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，

可怜白发生。

1、我们看这首词的韵字位置，

是不是隔句一韵且是平韵？

煞尾处紧跟一韵，

形成了上下阕各三平韵。

根据我们前面讲过的内容，这样的韵脚排列与平韵，特别是平韵，

一般给人一种音节婉转平和的感觉。

2、这首《破阵子》我们看到的是隔句一韵，

所以韵句的排列比较均匀，

除了上下阕的后面追的这一韵脚，前面的都是间隔一句才押韵的，并且平仄相协，演奏起来这类曲子节拍一般是流畅的，和缓的

对这首词来说，中间的这两个七言对偶句因为是平仄有失调和的

所以演奏起来应该是带有紧促感的，

这也是，这个词牌为什么，也适合填偏激越的情调的原因。

我们读这个词牌作品的时候，会因词作者不同，所以感觉也有不同，

只是因为这个词牌填的内容比较宽，

还有一个原因就是，填这个词牌的词人的喜好问题

比如大家都熟悉的被称为豪放派的：苏东坡，辛弃疾，他们填的内容大多是偏激越的。

上面辛弃疾的这首词，已经说明问题，毫无疑问是激昂情绪的。

前面已经说了，拗句一般是急促的，因为失调和所以才急促。首两句的对偶，反映出的是和婉柔和的音调，但是，这个和婉是个六言句句式，

最流美的词调应该是357字句的相携排列，再加上与韵字的搭配。那么现在我们看到的虽然是六言句式，但仍不失和婉，原因在于韵字的疏密排列相协。

再看紧接着的，两个相应位置的平仄，皆相同的七字对偶句，

因为平仄没有相对，这在格律诗里就是失对，所以这两个句子调式出现不协调而成拗怒激越，这种激越不能无限制的怒下去呀，

所以就在后面出现了这个平仄交替的、并且平收的五言句，把这种拗怒的情绪接住平和了。

这种和婉--拗怒—和婉的节奏很适合我们前面讲过的“奇偶相生、轻重相权”的八字法则。

通过上面的分析，我们看这个词牌适合的内容应该是什么情感的呢？

一般情况下，比较适合写激昂情绪的大都是长调，

但是这个词牌在短调中很显然也是最适合表达激昂情绪的。

因为开始与煞尾均有和婉的调子，而且句子间隔一韵，因此也不排除可以填偏伤感情调。

偏伤，不是太伤哈。

大家再看几首相同词牌的例子：

《破阵子》陆游

看破空花尘世，放轻昨梦浮名。

蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。

身闲心太平。

料峭馀寒犹力，廉纤细雨初晴。

苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。

与君同醉醒。

（蜡屐lａ jī-以蜡涂木屐）（筇杖qiｏng zhａng-筇竹制成的手杖）

陆游在仕途上，不断受到当权派的排斥和打击，和辛弃疾等人走的近

秦桧当政的时候，陆游两次科举考试，都在排在秦桧的孙子秦埙xūn前面，陆游第一，秦埙第二。秦桧大怒，将陆游除名，因此一直不得重用。

这首词，起句看似轻松，实则蕴藏着作者的内心之苦，到了三四句（蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。）字面看起来更加洒脱，实则，是把内心的苦闷，发展到了极致；是一个高点。

看其首句就是看破红尘，中间的看似轻松的两个七言对偶句，实际是压抑的情感。

这与上面辛弃疾的词有相似之处，为抒发心中的郁闷。还有，晏几道的词大多是感伤情调， 

看看中间的对偶句，是不是激越的内容，

《破阵子》晏几道

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

记得春楼当日事，写向红窗夜月前。

凭谁寄小莲。 

绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。

绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。

今年老去年。

记忆有多深，苦闷就有多深。可想而知，这种情感，在此会演绎成一种什么样的曲调。

最后一句今年老去年收尾，是怎样的一种无可奈何的境地呀。

再看

《破阵子》晏殊

忆得去年今日，黄花已满东篱。

曾与玉人临小槛，共折香英泛酒卮。zhi

长条插鬓垂。

人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。

重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。

风飘露冷时。

前边是儿子的，这首是老子的，这爷儿俩都是词家高手！晏殊的词多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。这首也不例外。后面的两首两位不同的作者填写的内容基本属于一个格调，婉转流美，但是与前两首的情感却又不同。这就是我们刚才说过的因作者不同反映到作品中其情感也有差异，但是由于词牌决定了再怎么不同也是大同小异，因为词调决定了内容。

大家细细对比就不难明白的。选择恰当的词牌与想要表达的情感需吻合，这个问题我们在以前就讲过的，我们填的词是什么内容，是伤感的，还是豪放的，是偏伤还是大伤，是轻松的还是凝重的等，这就需要我们，选定一个词牌，这个词牌就是与我们想填的内容，在声调上相吻合。

反过来，我们选定了词牌，填词的时候，就一定要选择与之相适应的题材。这是不是词牌决定的？回答是肯定的。

没有曲子，我们就只有从前人留给我们的作品中探索，看韵字、韵字的疏密排列，句度的长短排列，三字句，四字句的排列等都不可以忽视。

我们再看几首别的词牌：

《小重山》 薛昭蕴（yｕn）

春到长门春草青。

玉阶华露滴，月胧明。

东风吹断紫箫声。

宫漏促，帘外晓啼莺。

愁极梦难成。

红妆流宿泪，不胜情。

手挼（ruｏ）裙带绕阶行。

思君切，罗幌暗尘生。

小重山这个词牌也是受大家喜爱的。这首《小重山》以三、五、七言参错间用，落脚字的平仄也很调匀，这就使它的声容，掩抑低徊之极，最适合表达缠绵悱恻的情感。

大家看是不是这样呢？是这样的。

疏与密表示缓与急。

平仄相协表示舒缓，

平仄失替表示激越。

词牌决定情调，因此先定调，后选材填词。再看

《江城子》苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词我们不陌生。

上下阕并以733-733中间夹一个上四下五的九言句式组成，上阙紧促而下阙沉咽，下阕又加重了上阕的情态。更显凄清。以上我们看到的这几首例词，其共同点就是，属于音节流美的词牌

在词谱中，韵字的疏与密表示什么？

韵字的疏与密表示情感的缓与急。

三、韵与声情

很多的中调小令的曲牌适合的内容比较宽泛，

比如我们前面填的那首《西江月》，

从韵字的平仄，韵字的疏密排列，还有句子的长短等等。来确定了它适合的是，流婉平和的内容，那么流婉平和的内容，也是有差别的吧，有偏伤感的，有偏轻快的，这个，我们应该怎么判断呢？

这就要我们从韵字来确定了，从韵字的发音口型来确定；

在曲韵六部中就提到过了，现在简单的回顾一下，

我们现在用到的主要有四部：

A、展辅收音

B、敛唇收音

C、穿鼻收音

D、抵腭收音

这四部；从这里，我们可以找出，与我们所表达的内容，相吻合的韵字与之相协。

因为词是用来唱的，在舞台上，根据口型就可以看出其表情。

而口型不是任意做作的，也不是单纯为了追求口形美，它是语音规律，在演唱中的运用和体现。

每个字都是通过不同的口型，才能发出不同的字音，而每个字音，又都是由声母和韵母拼读而成的。

清代潘来著《音类》，肯定了四种口型，也就是：开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，简称“四呼”。

他说：

凡音阶自内而外，初发于喉，平舌舒唇，谓之开口；

举舌对齿，声在舌腭之间，谓之齐齿。

敛唇而蓄之，声满颐辅之间，谓之合口；

蹙唇而成声，谓之撮口

1、展辅收音：以i收尾。如：“来”(lａi)，“位”(wｅi)，两者都以i收音，叫做展辅收音。

2、敛唇收音：以u或O收尾。如：“小”(xiǎo)，“兽”(shｏu):两者各以o、u收尾，叫做敛唇收音。

3、穿鼻收音：以ng收尾，如：“风”(fēng)；“郎”(lａng)，两者都以ng收尾，叫穿鼻收音。

4、抵腭收音：以n收尾，如：“身”(shēn)，“汗”(hａn)，两者均以n收尾，叫抵腭收音。

我们来看一下几个韵部的特点，可以有利于我们可以根据内容选择韵部。

1、一东二冬韵部的字发出的声音相对厚重，听到后感觉底气比较足，在五音中，古人把这个音列为宫音，一般不会使用。

写雄浑适合的音就是选宫音，在五音之中这个音为宫音；即：一东二冬韵。

有人说在五音中，宫音属于皇家专用，不无道理。因为它适合的内容是大气的，

2、十三元(半)、十四寒、十五删、一先，这个韵部的字发出的声音谓最响，适合比较中性的内容，或者属于拗怒的情感。

发出的声音比较大。如果是抒发心中的拗怒，选择这个韵是比较适合的。

尤、侯听为幽，比较适合伤感悲苦的内容，发出的声音比较幽怨。

3、支思齐微其特点是喑哑，也就是不响，比较适合的是“萎而不振”

大家看例词：

辛弃疾 破阵子：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，

可怜白发生！

上下各三平韵，韵部是八庚。八庚、九青其特点是清劲，适合抒写个人情怀激壮的内容。

再看：破阵子 晏几道

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

记得春楼当日事，写向红窗夜月前。

凭谁寄小莲。

绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。

绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。

今年老去年

（绿鬓--乌黑而有光泽的鬓发）

韵字：一先。一先韵部为之雅。大家看看是不是与内容吻合，词之雅无容置疑，句句不俗。“柳下笙歌 红窗夜月 花间姊妹秋千。。。”句句皆雅。

大家再看一首苏轼的：《破阵子》

白酒新开九酝，黄花已过重阳。

身外傥来都似梦，醉里无何即是乡。（Tang傥）

东坡日月长。

玉粉旋烹茶乳，金齑jī新捣橙香。

强染霜髭zī扶翠袖，莫道狂夫不解狂。

狂夫老更狂

（齑jī捣碎的姜、蒜、韭菜等。）（髭zī-嘴上边的胡子）

七阳韵，这个韵部的字大家发一下音，声音是响还是不响呢？

这个韵部属于穿鼻收音，音响，比较适合舒展豪放情怀或者激越的内容。

与十三元接近。

大家看苏轼的这首词是不是内容与韵字选择相适应呢。

再看一首

《破阵子》陆游的：

仕至千锺良易，年过七十常稀。

眼底荣华元是梦，身后声名不自知。

营营端为谁。

幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。

幽谷云萝朝采药，静院轩窗夕对棋。

不归真个痴。

四支韵。这个韵部的字，刚才说过适合的内容，支思齐微其特点是喑哑，也就是不响，比较适合的是“萎而不振”。大家看看上面的内容与之符合不符合呢？

通过以上几首同词牌的例词，大家不难看出，这个词牌适合的内容。

由于作者选用各个不同韵部，也就可以表现各类不同情感，然而基本情调确是一致的。

好，我们来互动一下，在我们介绍的韵与声情里面，韵字和词牌所表现的声情内容有关系吗？

有，1一东二冬韵部的字发出的声音相对厚重，写雄浑适合的音就是选宫音，在五音之中这个音为宫音；

2、十三元(半)、十四寒、十五删、一先，这个韵部的字发出的声音谓最响，适合比较中性的内容，或者属于拗怒的情感。尤、侯听为幽，比较适合伤感悲苦的内容，发出的声音比较幽怨。

3、支思齐微其特点是喑哑，也就是不响，比较适合的是“萎而不振”

前面我们介绍了三个知识点：

1、对偶句的平仄与情感的关系

A、一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容。

B、一般词调内，如果对偶句相同位置的平仄相同就要构成拗怒，也就是就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。有的表现在句中，有的表现在句末。

2、词牌的选择与内容要相吻合

A、三、五、七言句式，相间构成，而又使用平韵的词牌调。平声韵一般都比较柔和，这类词牌比较适宜抒写缠绵凄艳的感情。

B、一般连续使用三言促句，所表达的情感一般是促迫激越的。

3、韵与声情

四呼与曲韵六部。前面都介绍过了，这儿就不罗嗦了。

下面介绍

1词牌《破阵子》

破阵子 唐教坊曲名，一名《十拍子》。陈旸《乐书》云：“唐《破阵子乐》属龟兹部，秦王所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”按唐《破阵乐》乃七言绝句，此盖因旧曲名另度新声。元高拭词注“正宫”。

2 格式 

这首词以晏殊的词体为正格

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

海上蟠桃易熟　人间秋月长圆　惟有擘钗分钿侣　离别常多会面难　此情须问天

中仄中平中仄句中平中仄平平韵中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵

蜡烛到明垂泪　熏炉尽日生烟　一点凄凉愁绝意　漫道秦筝有剩弦　何曾为细传

中仄中平中仄句中平中仄平平韵中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

海上蟠桃易熟，人间秋月长圆。

惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。

此情须问天

蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。

一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦。

何曾为细传

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵

中平中仄平韵

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵

中平中仄平韵

3 词例

《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，

沙场秋点兵。

马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，

可怜白发生。

《破阵子》陆游

看破空花尘世，放轻昨梦浮名。

蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。

身闲心太平。

料峭馀寒犹力，廉纤细雨初晴。

苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。

与君同醉醒。

（蜡屐lａ jī-以蜡涂木屐）（筇杖qiｏng zhａng-筇竹制成的手杖）

《破阵子》晏几道

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

记得春楼当日事，写向红窗夜月前。

凭谁寄小莲。 

绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。

绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。

今年老去年。

《破阵子》晏殊

忆得去年今日，黄花已满东篱。

曾与玉人临小槛，共折香英泛酒卮。zhi

长条插鬓垂。

人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。

重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。

风飘露冷时。

《破阵子》陆游的：

仕至千锺良易，年过七十常稀。

眼底荣华元是梦，身后声名不自知。

营营端为谁。

幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。

幽谷云萝朝采药，静院轩窗夕对棋。

不归真个痴。

4要点

破阵子双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

海上蟠桃易熟，人间秋月长圆，

惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。擘bｏ 钿diａn

此情须问天。

蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟，

一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦，

何曾为细传。

上下阕的首二句和上阕的三四句，要求对偶。

六言句

中仄中平中仄

中平中仄平平。 平仄相谐，六言的句子是属于赋句，庄重点。

七字句

中仄中平平仄仄

中仄平平中仄平

除了句脚，其余字都是顺拐的，形成拗怒形式。

这首词牌适合填写相对偏激昂情绪的内容。

这是本词牌的特点

作业：试填一首《破阵子》。题目自拟

自评：

1、内容与选择的韵字是否相协？

2、三四句一定要承一二句。（情节上不可以并列）

3、前后阕要求先景后情，上阕的第5句可以景中带情（亦景亦情）

4、煞尾是否留白了

 评阅要点：

1 平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确

2 句式：66775,66775

3 起句，最好兴起，就是景起

4句式 上下阕两个六言对偶句式 中仄中平中仄 中平中仄平平。声情和婉，平仄相谐，但六言句式是赋的句式，庄重些。两个七言句式中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。除了句脚，其余字都是顺拐的，形成拗怒形式。这点要注意。

5领字，这首词没有领字

6用韵，破阵子这首词牌，平声韵，隔句一韵。韵字和谐。

7对偶 上下阕的第一二句（两个六言句）和上阕的三四句（两个七言句），要求对偶。

8换头，这首词牌上下阕格式一样，吕调，

9重字，没有规律的重字，是不允许的，对偶句里面大家注意有规则的重字。

10内容 虽韵字和谐，但是两个七言句式平仄顺拐，成拗怒形式，所以内容声调相对偏激昂。

11脉络是否清晰