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书法中最能体现作者激情的当数狂草，给读者以视觉上的冲击，这也正是表现主义艺术的特点。狂草是书法艺术草书中最放纵的一种，笔势连绵回绕，字形变化繁多，相传创自汉代张芝，至唐代张旭、怀素始有流传。 《古诗四帖》（局部） 张旭为江苏苏州人，官至金吾长史，世称“张长史”。书擅真、草，然以草书闻名。书法溯源，出自王羲之、智永等。张旭草书极富创造精神，纵逸飞动，穷天地事物之变，发喜愕忧愉之情，极尽刚柔纵横，连绵回绕的变化，气势博大，激情充溢而不失矩度。米芾评其书说：“如神虬腾胥，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测”。相传张旭往往于大醉之后呼喊狂走，而后落笔，故被称为“张颠”。他的草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞称为“三绝”。传世作品有草书《古诗四帖》等。《古诗四帖》至明末董其昌改定为张旭书，理由是逆折笔势产生了彻底摆脱“二王”的体格，具有明显的时代性。当然，也有人认为该帖“狂厥怪异”，疑为晚唐释亚栖所书。 《自叙帖》（局部） 怀素为湖南长沙人，学习刻苦，蕉叶代纸，故有“蕉叶习字”之典故。他自称“草出于‘二张’”。怀素以草书名世，好饮酒，兴到运笔，如骤雨旋风，飞动圆转，多变化而饶有法度。评曰：“以狂继颠”，能学善变。怀素狂草与张旭相比，张妙于肥，素妙于瘦。怀素传世作品有狂草《自叙帖》等。《自叙帖》的字体结构和布局采用大小相间，疏密互映，斜正参差的手法，跌宕起伏，充满新意。怀素使书法具有音乐般的节奏感，共同沐浴在书法的韵律之中。 如果说狂草“起于张”，那是因为他在“逆折笔势”方面跳出“二王”之樊篱，独辟蹊径。如果说“成于素”，那是因为怀素能得到狂草之真谛，并有所发展。后世写狂草者，虽不乏其人，但终因技低一筹，而无法与怀素比肩。 张旭性格豪放，好饮酒，是大诗人李白的酒友。李白有“斗酒诗百篇”的美誉，张旭和李白一样，每当酒醉后，艺术才思格外敏捷，创作激情无比高昂，写出的字放纵，犹如龙飞凤舞，连绵回绕，气势非凡，宛若旋风急雨，烟雾翻腾，变化多端。他的字被称为“狂草”，他也被叫做“张颠”。无独有偶，张旭之后又出了一个叫怀素的和尚，他豪爽随便，不拘小节，好喝酒，好吃肉，自称“狂僧”、 “醉僧”。他“以狂继颠”，也是在喝得酩酊大醉之后，提笔写字时，如神相助，笔在纸上任意驰骋，墨在纸上恣纵淋漓。写出的字，在笔法的放纵、旋律的高亢、气势的宏大上，都较张旭的狂草有过之而无不及。两人的书法令世人叫绝，于是也就有了狂草书法“起于张，成于素”之说。（游金地整理 部分图文来源网络） |
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