三:焦墨墨法。传统说法，墨分:“焦、浓、重、淡、轻五色，焦为其中一色，焦墨比浓墨更黑，为五色之首。历代的画家总结墨法有:“浓、淡、破、积、泼、焦、宿“七种墨法，焦墨法只作为传统墨法中的一种，故有人说，焦墨中只有笔法而无墨法。其实不然，焦墨本身至少可分七个色度，即有墨点、墨线、墨块、墨灰(快速擦过的焦墨边缘处，或较薄的部分)，灰色(焦墨枯笔中的中锋重笔效果)，浅灰(焦墨枯笔中的侧锋轻笔效果)，中灰(指在浅灰色中偶尔出现的墨点或墨线，其色度介于浅灰与灰色之间)，这焦墨七色的变化极为丰富，充分表现出黑白鲜明对比的极致之美。从 整体画面看，山有气势、水有动感，既显雄浑、又显苍润，使画面呈现了极强的节奏感，具深邃的意境和生动的气韵，给人有金石之美和身临其境的感觉。下面请的欣赏这几幅重笔焦墨山水画。 积墨法是一种由浅到浓反复交错，层层相叠的方法。这是历代画家最常用的用墨手段和绘画技法。因为山水画表现物象呈艳繁杂，一次成象往往难以达到厚润博达的要求，为了使画面更加厚实、凝重，故积墨法是山水画家必用之法，可以说，不用积墨法难成山水画。而不掺水、不加色用纯焦墨渴笔作画，此法显得更为重要，焦墨画就是依靠积墨法来呈现前面所述的七种墨色，以表现出画面的虚实、聚散、疏密、浓淡、阴阳向背等层次的变化，前面呈现丰富多彩的画面就是用积墨法来完成的。所以积墨法是焦墨画最基本的墨法。 积墨法的特点，必须前一遍墨干后再画第二遍，才能使画面黑色层次分明，元气淋漓，浑厚华滋，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都要参差交错，聚散得宜，切异推叠死板，要注意第一遍墨色和第二遍墨色之间的差别，以看得出笔痕，既要浑然一体，又要有笔迹可寻。 特别是画山沟阴面，多数用中锋园笔，持重而行，交错叠加，加强墨线、墨块错落重叠，山顶和山坡常可用墨点复加，不但使画面园浑沉厚，而且给观者带来丰富的意象。 积墨时要着眼于整体，用墨做到心中有数，积墨的变化越多，层次越丰富，整体感越强，但难度也越大。李可等说过:“黑团里黑团团，墨黑从中天地宽”便是其理也。用的好，积墨法始终保持墨的光泽，积是越多，光泽越足，如果干后出现灰色死墨，那么积墨法就失败了。 积墨法画树，浑点从树，由淡增浓墨气爽朗，显得十分厚重。 勾云有意向的轻拂积墨，层层叠加，显示出云层的厚度来，直至形成自然的云层，积墨辅其云气。 宿墨是隔一日或数日的墨什，山水画家常用宿墨蘸清水在宣纸上，使其呈现出一种脱胶墨韵之味，因为宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨韵味，具有空灵简淡的美感，常用于最后一道墨，起到画龙点睛的作用。 而焦墨画家常用宿墨来作画，成了焦墨画的一种墨法，用宿墨墨中更黑，还带有光泽，黑中发亮，从而加强了黑白的对比，使画面更加神彩煥发。持别是宿墨中常有渣滓析出，却用带渣滓的宿墨作画会增加山体皴擦时的质感。但在云层皴擦前，最好把笔洗干净，凉干后再使用，避免渣滓污染云层的纯净。但宿墨用不好，极而枯梗、污浊，故用宿墨作画要求具有较高的笔墨功力。 熟练地掌握积墨法用宿墨作画，这是提高焦墨画绘画效果的重要途径，焦墨画这是中国画的奇葩，随着时代的发展，一定能使这古老的艺术生命，迸发出更新的活力，焕发更绚丽的光彩。 |
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