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观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

2019-02-04  楚北一叶


   
   
   
    秦国健
   
   

   
    2018-11-03 11:45


 

请先欣赏一组秦国健创新的焦墨山水画

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

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焦墨画是不借于水的渗化,靠墨色和线条的变化而作的画。焦墨法是指不掺水的焦墨渴笔作画的技法。它是一种古老而又有难度的绘画技法,是用单一的焦墨来实现画面的虚实、聚散、疏密、浓淡、阴阳等层次变化,用皴擦代替渲染,笔锋含墨量的多少和下笔的轻重徐疾是掌据焦墨技法的要点所在。焦墨技法的难点在于不掺任何水分却要使画面显得苍润和丰富的层次,是历代画家视为画道上的“险绝之境”。

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

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焦墨的笔法

线条是中国画的生命线,它是中国画区别于其他画种最显著的特点。焦墨画是在不使用水的情况下,依靠墨色和线条的变化来表现氤氲的自然山水,对线条的运用和表达尤为重要,焦墨画中不但要靠线条成象,还要靠线条来表现它的虚实相生、疏密相间、阴阳相背,表现山水画的层次感和节奏感,为此焦黑画中无论画轮廓、树干,山石多以骨法用笔,运笔平缓,力度均匀,持重而行,气韵贯通,不跳跃、不飘浮,线条园浑沉厚,富有弹性,画树干、山石多用园笔、方角、用中锋勾勒如字横直,起笔用锋,收笔回转,篆法起迄,实起实收,笔笔送到,首尾衔接。

焦墨用笔要控制得住,如“屋漏痕”,积点成线,不疾不徐,笔有回顾,上下映带,起止无痕,线条沉而质厚,用笔有力,有透低背的力量感和厚重感,如:高山坠石”,笔在纸上运行沙沙有声入木三分。各种毛法如轻重、提按、顿拙、方园、缓急等,变化中表现出作者自己的情怀。

焦墨的性质决定用笔方法,以渴笔为主,尤以半干半湿为宜,正如黄宾虹所说的“用渴笔法,最宜腴润”。在运用渴毛的过程中,速度少快自然会产生丝丝点点形成各异的白痕,即飞白,飞白的出现使本来枯燥无味的线条产生笔断意连、虚实相生的效果。焦墨线还容易起“毛”,这与飞白有异曲同工之妙,有助于产生润泽感,增强质感,墨线在一波三折中表现出形态美和自然美,形成婉转、灵动、悠扬的韵律。

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

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我们应注意,在下笔用线时,必须先“立意”后,“归乎用笔”,不是线条平铺直叙,而是讲究用笔的意趣、力度、气韵和趣味,它体现画家对线条的认识程度和意境的探索。石鲁先生说说得好,“线化为笔,以立形质,以传神情,以抒气韵,线虽简,然而以其抑顿拙之变化而众美“。

山水画常常用渲染的方法,来表现自然山水的纹理和阴阳相背的立体感,以求水墨淋漓之趣,然而焦墨不使用水,所以以皴擦代替了渲染,成为焦墨山水画的主要笔法,传统的笔法很多如坡麻皴、斧劈皴、解索皴、荷叶皴、乱柴皴、豆点皴等,但往往因这些皴法的约束很难表现自然界的真貌,要想使画面达到“干裂秋风,润含春雨”的效果,皴擦成了焦墨画的关键。我从无数次的创作实践创建了一种“自然皴法”取得了较理想的效果,但在实际应用时,在皴擦的过程中画家应突出“笔触”,用笔力度求稳健、含蓄、雄浑、古拙、自然,通过笔触的变化,增加皴擦的质感,来表现苍润的山体和丰富的山石肌理。

下面请看我画作中的几个用自然皴法表现的画面。

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

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焦墨墨法

历代的画家总结墨法有:“浓、淡、破、积、!泼、焦、宿”七种墨法,焦墨法只作为传统墨法中一种,故有说,焦墨画只有笔法而无墨法。其实不然,焦墨本身至少可分为七个色度,即有墨点、墨线、墨块、墨灰(快速擦过的焦墨边缘处,或较薄的部分),灰色(焦墨枯笔中的中锋重笔效果),浅灰(焦墨枯笔中的侧锋轻笔效果),中灰(指在浅灰中偶尔出我的墨点或墨线,其色度介于浅灰与灰色之间)。这焦墨七色的变化极为丰富,充分表现出黑白鲜明对比的极致之美,使画面呈现了极驱的节奏感,具深邃的意境和生动的气韵,给人以金石之美和身临其境的感觉。下面请看几幅用重焦墨色画出的山水墨色浑厚凝重、气韵生动。

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

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积墨法是一种由浅到浓反反交错,层层相叠的方法。而不掺水不加色用纯焦墨渴笔作画,此法显得更为重要,焦墨画就是依靠积墨法来呈现前面所述的七种墨色,以表现出虚实、聚散、疏密、浓淡、阳阳向背等层次的变化,前面所有的画面都是用积墨来完成的,所以积墨法是焦墨画最基本的墨法。

积墨法的特点,必须前一遍墨干后再画第二遍,才能使画面黑色层次分明,浑厚华滋,但由于一般用较少的含墨量在笔毛半干的情况时进行积墨,经常会夹着破墨法的用笔,即第一次用笔墨未干的情况就积第二次、第三次…,使其层层相融、层层加深逐渐过渡,无论深处或浅处都用此墨,尤其是画云更是如此,云层的云脚深处和浅处的过渡都用此法。见下面几幅表示云层变化的图。

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特别是画山沟阴面,多数是用中锋用笔,持重而行,交错叠加,加强墨线,墨块错落重叠,山顶和山坡常可用墨点复加,不但使画面园浑沉厚,而且给现者带来丰富意象。

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

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宿墨是隔一日或数日的墨,焦墨画家常用宿墨来作画,成了焦墨画的一种墨法,用宿墨墨中更黑,还常带有光泽,黑中发亮,从而加强了黑白对比,使画面更加神彩焕发。特别是宿墨中常带有渣滓析出,却用带渣滓的宿墨作画会增加山体皴擦时的质感。但宿墨用不好,极而桔梗、污浊,故用宿墨作画要求具有较高的笔墨功力。

焦墨画是中国画的奇葩,随时代发展,一定能使这古老的艺术生命,迸发出更新的活力,换发更绚丽的光彩。

下面展一幅宽1,25米长12米的巨幅创新焦墨山水画与大家分享、共赏。

观赏秦老苍润的焦墨画作,论述创新的笔法和墨法一技法交流之四

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