 研究楷书的结构，不但要注意到有笔墨处，亦要留意无笔墨的空白处，所谓知其黑，守其白，白即点画之间空素地，其中亦有法度，盛熙明《法书考》谓：“点画既工，而后能结体，然布置有疏密 ，骨格有肥瘠，不可不察也。” 书写小楷，疏密最要停匀，密处宜紧腠理，疏处要展丰神，当疏不疏，反成寒乞，当密不密，必致凋疏。 ——神秘侠客 凡笔画排叠的字，既要下笔洁净，富有变化，又要疏密停匀，布白相称，如（例图六十六）中“书”之“州”之三竖，“信”之五画，“马”之四点，点画之间，布白匀称，十分妥帖。 凡横叠的字，一般可分为左、中、右三停，每停的偏旁结构要写的窄一些，忌过阔。如（例图六十八）“卿”、“濮”、“卫”、“纵”等字。 凡重叠的字，一般可分为上、中、下三停，每停的偏旁结构要写的扁一些，忌过长，如（例图六十七）“意”、“赏”、“忧”、“素”等字 凡疏处，宜加长点画、以补其空，如（例图七十六）中的“令”字之下点，“抵”字右下以画代点，“助”之加空，“能”之最后一笔以㮏代点。 凡笔画少的字，要写得肥一些，肥可以令其密。如（例图六十九）中的“下”，“久”、“主”、“曰”等字。 凡笔画多的字，要写得瘦一些，瘦可以令其疏，如（例图七十）中的“变”、“严”、“尊”、“灌”等字。 有的字宜中疏外密，八面点画，皆拱中心，如（例图七十一）中的“道”、“以”、“淮”、“河”等字。 有的字宜中宫收紧，中密外疏，呈一种辐射式的结构如（例图七十二）中的“率”、“家”、“奉”、“纵”等字。 凡包围结构，被包围结构要稍向内靠，如（例图七十三）中的“幽”字是下包上的结构，被包围的一部分向下靠；“同”是上包下的结构宜向上靠，“匈”是右包左的结构宜稍向右靠，“匿”是右包左的结构宜稍向左靠。 有的字宜上密下疏，如（例图七十四）中的“变”、“学”、“愚”、“壑”等字。密处用笔稍瘦，疏处稍粗而则能撑得住重心。 有的字宜下密上疏，如（例图七十五）中的“若”、“满”、“孟”、“矣”等字。 疏密在小楷中又要富有变化，奇趣乃出，如（例图七十七）中的“在”字，右竖微向右移并用向势，这样空虚，极为透气；如“传”字右钩微向右挪动，这样就增加了左点处的空素地；如“万”中钩微向左挪动，使密有变化；“所”字右钩极力向右挪，露出右下方一块极大的空白处，显得富有虚实感。 ---- 神秘侠客 ◎ 独家撰稿------ |
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