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仁者乐山，智者乐水。以山为德，以水为性，坚持其内在修为及咫尺天涯的视觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。 明戴进设色聘贤图轴 绢本 设色 纵132.5 横71.5厘米 明戴进设色聘贤图轴 林木苍森，奇峰峭壁，云烟蕴藉。坡前一人坐于石上，倚锄持卷，背侧溪桥，身着红色官服的使者捧诏而来。图右下角题款：“钱塘戴文进写”，下钤“文进”白文方印及另一印。戴进早年为首饰匠，后工书画，鬻画为生。曾以画名征入内廷，后为谗言中伤遭遣放归。善摹古人，得诸家之长，山水、人物、花果、翎毛无所不能，临摹创作皆精，为“浙派”奠基人。 明沈周桐石图轴 绢本 设色 纵187 横99厘米 明沈周桐石图轴 图中绘一株梧桐树，枝繁叶茂，树间烟云环绕，枝叶若隐若现，犹如仙境灵树；树下倚一坡石，玲珑剔透，空灵秀美，地面绿草青青，溪流潺潺。全图画法工整，用笔圆厚设色浓丽。右上自题：“峄山移此青桐树，厚土栽培岁月长；树大种人犹未老，更看枝上宿鸾凰。”后署款“沈周”，款下钤“沈氏启南”朱文方印，“白石翁”白文方印，诗前引首“有竹庄”，白文长方印。图右下钤“享泉阁”白文方印。沈周是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。著有《石田集》《客座新闻》等。 明吴伟墨笔孔子问路图轴 绢本 墨笔 纵157 横92厘米 明吴伟墨笔孔子问路图轴 坡石杂树，或枯或荣，前立二人。孔子揖手问路，老者扶锄，右手作势，似有所云。笔墨豪迈，不经意中意态尽显。图左上题款：“小仙”二字，下钤“吴伟”白文方印。图右下钤“孙煜峰鉴赏印”“孙氏弘一斋印”。吴伟少孤贫，流落他乡，为海虞钱昕收养，学画习文，画名渐起。后奉旨为画院待诏，明弘治间（1488～1505年）授锦衣卫百户并赐“画状元”图章。精山水及白描人物画，画法近戴进，笔墨纵恣，健壮奇逸，挥洒熟练，与杜堇、沈周齐名，为“江夏画派”代表人物。 明文徵明墨笔泉石高闲图轴 纸本 墨笔 纵68 横25.5厘米 明文徵明墨笔泉石高闲图轴 溪岸一段，古木三章，秀石玲珑，水流激荡。一老者临流而坐，闲坐听泉，用笔简略凝练。图左上侧自题：“庚戌八月廿四日，徵明写泉石高闲，时年八十又一”，下钤“徵明”“停云”白文印二方。图右下钤“煜峰鉴赏”“虚斋秘笈之印”“诒晋斋印”等鉴藏章。此图作于明嘉靖庚戌年（1550年），为其晚年之作。文徵明山水初师沈周，典雅秀丽，遍摹宋元诸家，于赵孟頫、倪瓒、黄公望尤为着力，工致精润。 明蒋三松设色人物图轴 纸本 设色 纵124 横69厘米 明蒋三松设色人物图轴 画面为闲士高山远眺图。远处云雾弥漫，一座山峰耸立其间。近处山石垒迭，运用方折笔法勾绘轮廓，大小斧劈皴擦，大片湿墨描摹。画面居中两棵老树，焦笔枯墨描绘蟠曲遒劲之势。树下两闲士席地而卧，一人凝神静听，另一人回首远望。画面右部一江河逶迤绵延，流向远方。左上署款：“三松”，下钤朱文方印“蒋三松”。蒋嵩，生卒年不详，明成化嘉靖年间画家。画宗吴伟，擅山水，喜用焦墨枯笔，善用淡墨，浓淡相间，浑然一体。 明钱毂墨笔秋山图轴 纸本 墨笔 纵46 横30厘米 明钱毂(读音:[gǔ])墨笔秋山图轴 画面作江南秋山图景，峰岩高耸，山势回环连绵。夹谷溪流蜿蜒曲折，沿江村舍掩映。树木苍翠蓊郁，或萧索枯寂，浓淡墨笔皴擦，层次分明。画法精致，皴法细密，画风秀逸文雅。右上自题：“叔明作秋山图，笔法苍秀真南宗正派也，因拟之。嘉靖甲子重九日作于五湖四舍 钱榖”。下钤朱文方印“钱榖”。左下角朱文方印“海栗珍藏”，右下角白文方印“剑光阁图书印”。钱穀初师文徵明，游其门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便学心通；后学沈周、唐寅，书、诗、文精妙。善画山水、兰竹，意趣古淡，疏朗清新。 明顾大典设色山水图轴 纸本 设色 纵131 横39厘米 明顾大典设色山水图轴 溪涧曲折，湖不扬波，横峰侧岭，村舍散布。构图奇伟，墨彩焕然，勾皴点染稳健和谐。图上部行书自题：“万历戊子夏日写，顾大典”（1588年），下钤“大典私印”“顾氏道行”“督学使者”白文印三方。图右下有“夙世谬词客，前身应画师”长方印，左下有“泽山鉴定”“酉余书屋珍藏印”。此画为顾大典晚年精心之作。顾大典善书画，山水不专宗一家，笔墨苍润，敷彩清妍，流传作品不多。并解音律，能自度戏曲，有诗稿传世。 明蓝瑛设色古树归鸦图轴 绢本 设色 纵135 横52厘米 明蓝瑛设色古树归鸦图轴 近处古树几株，直入云天，树干粗壮，满树红花。树下花草设色晕染，用色灵活，坡石嶙峋，浓墨点苔。一闲士悠然独卧，遥望远空，群鸦聒噪。远景云雾迷朦，青山耸立。近处红花树和远处的青山，遥相呼应，画风秀逸疏拓，充满勃勃生机。左上自题：“古树归鸦 丙戌冬仲画，檇李客窗，蜨叟蓝瑛”，下钤朱文方印“蓝瑛之印”、白文方印“田叔父”。 明赵左浮岚暖翠图轴 绢本 设色 纵139 横36.5厘米 明赵左浮岚暖翠图轴 远处江南水乡梦幻般的暮蔼晨曦，让画家的思想对山中云雾之气充满了很强的想象力；构图为云岚浮动，山峦层叠，林木茂郁；山坡林荫，杂树林立，屋舍俨然；高低错落。近处河岸、松树、溪桥分布有致。山峰以淡青墨色染出，树木略用淡赭，墨色浑然天成，笔法洒脱大气。右上自题：“浮岚暖翠，赵左”，下钤“赵左之印”“文度氏”白文印二方。图右下角钤“锡山孙氏研思室”收藏印。赵左，明晚期，字文度。华亭（今上海松江）人，“苏松派”的创立者之一。曾师宋旭习画，后师法董源、黄公望、倪瓒，与董其昌为画友，一说为董其昌学生，常为董氏代笔山水。其绘画构图取势合理，落墨繁而不乱，讲究各种笔墨技法的运用。 原文作者：马成良 邓庆 文章来源：《收藏家》2018年2月刊《沈阳故宫藏明清山水画》 （因篇幅限制，原文有删减） 《收藏家》官方授权，欢迎分享！如需转载，请注明出处！ |
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