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技巧四：瞄着“尴尬场面”写喜剧 大部分的喜剧场面其实都是剧中人物的尴尬场面，请谨记这点。 前边讲过的铺垫、系扣子、“身份误认”等毕竟只是工具，这些都是为了制作出喜剧成品——尴尬场面。要运用一切手段让人物因误认、固执、自大等陷入某种尴尬境地。 尴尬分为两种，一是“当下尴尬”，一是“预期尴尬”。 某人在街上行走时，不慎踩到一块西瓜皮，在手忙脚乱地寻找平衡之后，仍然仰天摔倒，这就是当下尴尬。若一个自信满满甚至是很自大的人，当别人告诉他“前面有西瓜皮”之后，他因自大而对别人的劝告不屑一顾，仍朝西瓜皮的方向走去，观众这时有“他可能要倒霉”的预期尴尬，微笑着等他踩上西瓜皮；等他真的踩上了，因为之前有“此人自大”的铺垫，观众的笑声会更大。 人物在某个环境中，出现了不合时宜的行为，这种情况多是属于“当下尴尬”。比如政府高官或企业高管，在很严肃的会议现场，因身体某处发痒，忍不住使劲动弹或伸手去挠，这就令他有些尴尬，现场的人或者观众就会想笑；假如他正发表慷慨激昂的讲话时，忽然打了个喷嚏，这就会让观众大笑，因为这里有“慷慨激昂”的铺垫。 “当下尴尬”多由小包袱形成。“预期尴尬”则多是源自身份误认等大扣子。比如A在镜头中正侃侃而谈，通过贬低B来吹嘘自己，假如观众知道B此时正躲在A身后的屏风里偷听，每当A贬低B或骂B时，观众就会乐，因为观众对A已有尴尬预期。 制造“预期尴尬”场面，比“当下尴尬”要难很多。“当下尴尬”一般会逗少年儿童发笑，但成年观众对此不会有太大反应，而且稍有不慎，就会让成年观众反感。所以，立体的结构喜剧主要是瞄着“预期尴尬”来进行结构，要想形成高质量的“预期尴尬”，就必须用上铺垫、系扣、身份误认等手段。比如：A在镜头里或舞台上面对观众吹牛，B躲在他旁边的屏风后面听，假如想让这个场面产生大笑点，就需要：1、必须让观众明白B在屏风后面听着呢。2、A、B两人不能是一般的朋友关系，两人的力量不能对等，偷听者必须有足够的力量对吹牛者进行制裁。比如事先交代两人是夫妻关系，丈夫事业很成功，而他的成功基本是来自妻子娘家的帮助，妻子脾气又不好，所以他很惧内；铺垫部分，要交代丈夫对手下员工有点苛刻，有时会性骚扰女员工，甚至还想包养小三（但请主意，不要让他太讨厌），对于这样一个人物，肯定就有不少观众希望他倒霉；当妻子或偶然地或故意地躲在了屏风后面，也还要设置一个条件，就是妻子因某种原因，不能够随时出来。把上面的条件完全实现后，就可以让丈夫来到妻子所在的屏风前吹牛啦，当他痛骂自己的老婆时，当他吹嘘自己包养了多少女人时，这种场面就同时具备了“当下“和”预期”两种尴尬，“当下尴尬”是妻子忍无可忍只好强忍的动作（影视剧可拍到妻子的镜头，舞台剧可用屏风的晃动），“预期尴尬”是观众对吹牛丈夫将要倒霉的预期——孙子，你丫就等着挨雷吧。 由上述例子可知，编一部结构喜剧的确很难，因为交代、铺垫、人物关系、冲突、扣子设计等条件，缺一不可，而且还要综合使用。 对于“预期尴尬”再举几个电影方面的例子。比如《宿醉》，需要找到新郎让他尽快回去结婚，可他现在却因为和同伙过度放纵而失踪了，他的同伙必须要找到他，这几个同伙就陷入了“预期尴尬”。当观众已经知道宾馆浴室内有个老虎时，而几个主要人物却还在浴室外呼呼大睡，观众对此也有了“预期尴尬”。《宿醉》中还有不少当下尴尬，比如几个人当着泰森的面，看自己性骚扰“泰森所养老虎”的录像。《宿醉》是集尴尬之大成的一部作品，读者可以对它多做观摩和分析，以期尽快地理解尴尬之于发笑的关系。 其他的例子也举不胜举，比如《疯狂的石头》里，黄渤被堵在地下排污通道内的尴尬；比如《夏洛特烦恼》里夏洛吹牛被揭破真相的当下尴尬，以及他穿越后“被堵在高中时代”的尴尬；比如美国经典喜剧《土拔鼠之日》里，主人公被堵在同一个时间内的尴尬；再比如《热情似火》中，男主人公和美女同塌而眠的尴尬，被老花花公子追求的尴尬；还有《泰囧》中黄渤闯进黑帮正在开会现场的尴尬。 无论什么样的尴尬，其实它们都有一个共性，就是剧中人物都不由自主。（关于“不由自主”将来还会在介绍“性格喜剧”中讲到，但在此也有必要先提示到）只有在观摩和分析喜剧作品时，把“尴尬（现象）”和“不由自主（原理）”综合起来分析，才能更好地领悟到喜剧之精髓。 不由自主，有时是被生理本能指使，比如在严肃的会议中打喷嚏；有时是被情绪驱动，比如黄渤怒闯黑帮会议现场；有时是被自大、傲慢、贪婪等给奴役了，比如夏洛的虚荣地伪装成大款，比如猪八戒的贪吃人参果；有时是因为自作自受而被环境给或势力给束缚住了，比如黄渤的身陷下水道。 有时，为了促成一个喜剧扣子，就需要让生理本能、情绪、人性弱点等再加上环境和势力等综合发力，才能够实现精彩的喜剧场面。比如《面试》，店长受限于自己的情绪、时间、地点和人物相似性的影响，才会做出令人尴尬的事情。 提示：有了具体的目标，就很难再走弯路。学习一门技术，更需要先知道“如何学习的技巧”。大多数学习的技巧，都是要先在普遍现象中，找到其中的规律之焦点，然后针对和围绕这个焦点进行反复的揣摩、测试和实践。在所有的喜剧作品中，“喜剧场面即是剧中人物的尴尬场面”是一个普遍的现象，理解尴尬的成因和规律，以及如何瞄着形成尴尬，则可谓是学习喜剧的第一焦点问题。 在“介绍喜剧技巧系列”里，我尽量不使用“错位”这种通用的术语，它因为概括性很强，而显得有些抽象，很难让人尽快理解喜剧规律，所以我尽量使用“尴尬”、“错认”等词来说明问题。 坚守“理解尴尬和制造尴尬”这个具体的目标，再去学习和创作喜剧，其效率会明显得到提升。 |
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