 喜剧的本质是什么？ 喜剧究竟是怎样让我们发笑的？ 这样的提问，有点像哲学和美学，当然也是技巧和理论。概括地说，这是喜剧的根本，是喜剧的本质，我们从以下几点去分析。 1.不协调 “不协调”是喜剧里最重要的本质特征。 比如说一个正常青年人和中年人摔倒了，这没有什么，很正常。一个残疾人摔倒了，也属于正常，或者一个小孩摔倒了，他正在学步，走不稳，也很正常。但是一个年轻漂亮的非常有范儿的明星走在大街上，忽然高跟儿鞋一崴摔倒了，那就可笑。我们看着走T台模特摔跤就好笑。 比如在游泳池里一个人穿泳衣，或者在冬天里穿棉衣，这些都是协调的，不可笑。但你在游泳池里穿棉衣游泳，或者你只穿一个裤衩站在雪地里，就好笑。 2.卑微感和优越感 观众观看喜剧会发笑，很大程度上，是因为他拥有一种优越感。而观众所耻笑的剧中人物往往很卑微的。 我刚才所说的喜剧主人公多是“野心勃勃的倒霉蛋”，倒霉蛋就是比我们大多数人境遇更糟糕，正处于困境中的人。卓别林的喜剧让我们笑得前仰后合，是因为他塑造主人公都比我们差。 所以说让观众笑起来，有一个非常重要也很简单的任务，就是要激发观众的优越感。 喜剧演员故意当众摔跤，做各种可怜样子逗大家乐，就是让自己卑微起来，激发观众的优越感。人只有在优越的心态下，才有释放笑的需求。 3.离间效果 “离间”在这里是什么意思？ 戏剧史上有两个著名的理论学派，一个是前苏联的斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”，另一个是以德国的布莱希特为代表的“离间派”（也叫“间离化”或“陌生化”）。 前者的理论，是让观众被剧情带入，相信舞台上表演的东西都是真的；后者却让戏剧随时用一些方法提醒观众，让观众认为这不是真的，只是一场戏。 举电视剧《男人帮》为例，孙红雷在剧中忽然会对着镜头说话（仿佛对着观众）说明剧情或评价剧中的人和事，这让观众随时会从剧情中抽离出来，提醒你这一切都是故事，都是假的。 4.夸张和极致 夸张就是最好的“离间效果”。 夸张，就是把人或事物的本质特征拿来强化和强调，让这些特征得到放大和变形。 最能解释夸张的，就是哈哈镜和漫画。在人物漫画里，特征被数倍地夸大，但我们依然觉得画中的人物和实际的人是同一个人，但画面却是变形和扭曲的，因此也是滑稽和可笑的。 举个影视剧的例子，比如写车祸，一辆车把人压死了，这是悲剧。看了悲剧的现场，你是笑不出来的。但是如果用夸张的手法，车将人压成了纸片，不一会儿，纸片又鼓了起来，还原成人。 这样的事在生活中是绝对不会出现的，在喜剧片中，人们会觉得好笑，因为观众知道这不是真的。 迪斯尼的动画片《猫和老鼠》大量用了夸张手法，老鼠把猫折磨得死去活来，非常好笑。黑色喜剧，死亡、医疗、受伤，本来很可怕，让人恐惧和反感，如果不夸张不极致，这些东西一点也笑不出来。 5.误会与巧合 误会和巧合也是离间的手段，在喜剧当中用得很多。 举个例子，赵本山的小品《拜年》，赵本山和高秀敏演的，在剧中他们俩想求乡长一件事，就是头一年承包的鱼塘，收入很不错，想继续承包。老两口找乡长（还是晚辈）送礼，老头不情愿，老伴一定要去。去了才发现乡长已经不当乡长了，老头以为乡长被撤职了，不想送礼了，结果人家乡长升了县长。误会一直持续，就闹了许多尴尬，形成喜剧效果。误会越大，越发觉得老头可笑。 巧合也是如此。巧合在正剧中我们提倡慎用，用多了，会影响真实性，成为观众的“槽点”。生活中不可能有那么多一而再，再而三的巧合。过多巧合破坏逻辑，缺乏逻辑性就没有真实感，没有合理性。观众怀疑这个作品的真实性，就不会被带入，不会被打动。但是在喜剧里却相反，所谓的“无巧不成书”，巧合的不真实感帮助观众造成了喜剧的“离间效果”，让人觉得这是戏，是假的，从而达到引人发笑的喜剧效果。 6.困境 这里指的是喜剧式困境，什么叫陷入喜剧式困境？ 就是让一个人被迫担任他不能胜任的角色，或者被迫执行一件他不可能完成的任务，就是“力不从心的困境”。 如果我们让憨豆做一名特工，这对于他来说很难，他担当不了这个角色，力不从心，这就是喜剧。 比如《白宫奇缘》写了一个总统和一个女人谈恋爱，通常情况下，当观众仰视一个人的时候是很难笑起来的，所以我们要打压总统，让他不会谈恋爱，连打电话订花都不会，让他陷入喜剧式的困境，让他做不擅长的事，就是喜剧。 7.对比与反差 对比与反差在任何一个类型剧里都可以用，喜剧尤多。对比越强烈，反差越大，就越能具有喜剧性。 例如陈佩斯和朱时茂的小品系列，这两个演员从形象气质到以往他们塑造的银幕形象，都具有强大的对比和反差，朱时茂长的很帅，很严肃，很正，陈佩斯一幅无赖相，吊儿郎当很邪。利用这些特征的对比，于是创造了许多经典喜剧，《吃面》中的临时演员和导演，《主角与配角》里的八路军和汉奸等等。  喜剧有哪些元素？ 说是“元素”也许不准确，但又不能等同于细节。这里所说的元素，有点类似做菜的调料，是一些很干的香料，是萃取过，或提炼过的。 总之，我们每个人都可以从生活中，以及从经典的喜剧中去总结、概括出这样一些喜剧的元素，在创作喜剧剧本的时候，参考和利用。 这也是我们刚才说的，养成一种积累的习惯，注意观察生活，增加阅读，扩充看片量，并长期构建自己的喜剧数据库。 平时多做功课，当一个有心人，这对日后的创作，一定有很好的作用。 1.历险 一个主人公在非常不情愿和完全没有准备的情况下面临巨大的危险，如果这个主人公还是一个雄心勃勃倒霉蛋就更好。历险能形成困境，面对危险会暴露主人公的软弱和缺陷，其中包括人的虚荣心等，很容易找到喜剧点。 2.话唠 罗嗦很容易招人烦，但是话唠也经常引人发笑。在喜剧中一个人总是话唠，又烦又好笑，尤其在一些不合时宜的情景中，话唠会带来很多尴尬和窘迫。
3.虚荣 虚荣是我们很讨厌的一种性格，所谓虚荣是人们去追求一些本不该属于自己荣耀，喜剧中出现就让人捧腹。举例：一个生活窘迫的屌丝装大款；郭冬临演的小品《有事你找我》。
4.好胜 好胜是不服输，想胜，怕败，就是执拗。当好胜成了怪癖就挺可笑的，人生哪里有常胜将军呢？
5.傻子 如果一般意义上的傻子也不见得可笑，但那种率真，不撒谎的傻子，自视聪明，却做事愚蠢，就很可笑。
6.辞不达意 你想夸奖别人，结果却说得罪人的话，让人生气；你本想表达愤怒，但意思却充满温柔，都是辞不达意。
7.打横炮 这话有点土，就是不合时宜的插嘴，打岔，并且这种插话把人置于尴尬境地。经常表现为说漏嘴了，泄露秘密，说了大实话。
8.缺心眼 就是“马大哈”，通常世俗的东西他没有，完全不设防，比较简单，比较愚蠢（但也可以说比较傻，不聪明，没有心眼）。因为缺心眼得罪人，出现比较大的错位。
9.慢半拍，迟钝 人家都做到了，他没有做到。反应慢，比较愚钝。
10.强迫症 为了一种刻板的“规则”，或者自己给自己定下的莫名其妙的要求，某件事非得这样做不可，不能有半点违背和变形。一旦违背了，就会让自己极大地不舒服。
11.洁癖 洁癖大家都知道，不用过多解释，洁癖过度也会让人觉得好笑。
12.自恋 不准确自我评价（偏高）。自己明明长得一般，甚至挺丑，却自认为挺美。当初网友为什么会嘲笑凤姐和芙蓉姐姐？就是因为她们的自恋。
13.小气 小气有两个概念，一是心里格局不大，经常会生气，怄气，赌气；另外一个是吝啬，在金钱上抠门。这是每个人身上都有的缺陷，具有代表性。
14.花痴，色男 我们经常看到喜剧当中流鼻血，都是描写色男的可笑之处。
15.追逐 80%的喜剧电影里都用追逐，是一种屡试不爽的喜剧手法。人们在看动作喜剧时非常容易发笑，从卓别林默片时代开始，就大量使用追逐。尤其以弱小者被强大者追逐，结果是强大者被愚弄。《猫和老鼠》、《港囧》、《泰囧》都是如此。
16.错位而不知 自己说错话了，还不知道。两个人说话，说得兴高采烈，却各说各话，牛头不对马嘴。
17.尴尬 尴尬对于剧中人物来讲是很糟糕的事，丢人，出丑，难堪，无地自容，想在地上挖一条缝钻进去。但对于旁观者，却很好玩，很过瘾，笑死人不赔命。
18.不自量力 一个人面对自己完全应付不了的情景，不自量力有可能是主动请缨，或者为了显示自己的强大，为了想要在自己的女人面前表现，都有可能。
19.夸张至荒诞 这就是刚才说的离间手法，夸张力度越大越好。如果夸张到荒诞，一定可笑。比如一个人被汽车压死到纸片的程度，这个在现实当中是不可能的，但是你就觉得很好笑。
20.神经大条 一个人神经太“大条”了，就不正常了。我们每个人都有正常的自我保护，谁刺激我，一定要反抗。而这个人却无所谓，大大咧咧，他傻不傻呀？不可理喻!
21.“强者”当众出丑 一般“强者”（成功人士、领导人等）不适合做喜剧人物，因为他们被观众所仰视。但如果你把一个“强者”置于难堪的境地，让他不断倒霉，出丑，就一定好笑。
22.故意示弱露怯丢丑 自我打压，自损形象，这在相声里常有，要么把对方贬得一塌糊涂，要么把自己贬一通。故意示弱，还包括动作喜剧，滑稽戏等。许多编剧没有当成喜剧编剧，原因很简单，我们内心太脆弱，不敢自贬，害怕当众出丑。
23.无聊与无厘头 周星弛很多喜剧，很多场景非常无聊，我们笑死了。我看冯小刚、宋丹丹、郭德纲主持的电视节目《笑傲江湖》，经常看到几个导师哈哈大笑，笑完后指着选手说：“你太无聊了！”这个很奇怪，无厘头，无聊，也能让人发笑。
24.对严肃古板挑战（挑逗） 明显体现在嘲笑宗教的幽默，因为宗教本身很严肃很古板，让宗教或宗教人士出糗就好笑。所以我们能读到很多喜剧、笑话，主人公竟然是和尚、尼姑、教会的修女或牧师。
25.对禁忌捉弄和冒犯 生活中有很多禁忌，比如性，或者政治。所谓的“黄段子”和“红段子”，都很有市场，网上很火。因为是禁忌，大家不能说，不敢说，你拿来说，甚至是调侃地说，一方面会令人尴尬，另一方面也撩拨了人的笑神经，会产生奇妙的喜剧效果。
我上面举了25个，其实远远不止这些。我只是提供一个模板给大家，具体的概括或积累的工作大家自己动手去做，做好了，再发上来补充和分享。 我只是想告诉大家这个思路——写喜剧需要大量作功课，平时多流汗，战事少流血。我们可以根据这些“元素”建立一个归类的“档案库”，在平时的生活、阅读、看片中找到同类的素材和细节就分类放进去，长此以往，你就可能成为一个优秀的喜剧编剧。  写喜剧需要注意哪些问题？
1.喜剧不是讲笑话，喜剧不是编段子，喜剧不是讲相声。 虽然喜剧的规律是一致的，但喜剧片要塑造人物形象，人物必须是可笑的，但人物又不能去故意逗乐子。作为喜剧人物，他在剧情和故事中特定的情景下也许是可悲的，但是对于观众来讲是可笑的。 2.喜剧人物不等于耍贫嘴。 我们看过太多的所谓喜剧剧本，剧中人物是个“大忽悠”，不靠谱，满嘴跑火车，这样的人看似可笑，但却不是典型的喜剧人物。我们更多是鄙视他，不是笑他。相反王宝强和徐峥塑造的形象，既可笑，还可爱。
3.喜剧不要写的太满。 一个爆笑喜剧几分钟一个笑点，但也不是越多越好。笑多了也会笑疲劳。有时候需要一定的克制和节奏感，就是要留白。
4.喜剧要有品。 虽然喜剧是大众艺术，需要通俗，但能低俗。喜剧要杜绝低俗、恶俗、烂俗，就是要坚决抵制拿低级趣味的东西来取笑，拿让人恶心的东西来取笑。喜剧要有真善美，要含蓄，要有一些高尚的东西。
5.网络段子不等于喜剧。 很多喜剧剧本满足于堆砌网络段子，甚至把网络段子写成单元故事，这很不高明。网络段子拼凑在一块，往往是碎片化的，是分裂的，缺乏逻辑的关联和人物的命运，所以不能堆砌和罗列段子，不能生搬硬套。
6.喜剧煽情要适度。 喜剧需要温暖和感动，这一点我们从卓别林创作的小人物身上可以感受到善良和善意，例如他帮助一个盲女。但喜剧的煽情要适可而止，要有所收敛，不能过分刻意，以免显得做作。
7.误会的撕破要及时。 误会是喜剧很重要的一个技巧和元素，误会的揭穿不能太早，也不能太晚。太早，会显得仓促，也没有利用够，浪费了；太晚会让人感觉拖沓和做作，小题大作。
8.夸张需要接地气。 夸张到极致才能有喜剧效果，但是夸张之后要找到生活的依据，而且要贴切，这个比较难，就是既夸张又贴切，找到生活的细节去支撑夸张。
喜剧是一个大课题，希望大家一起来探讨和研究。以上的分享，属于开个头，抛砖引玉。祝大家写出优秀的喜剧剧本，为推动中国喜剧影视的发展共同努力。 FIN 来源 / 陈秋平Joseph（ID:beijingbianju）  |
|
|
