 二、平仄規範（上） 如果《格律》是一本詞譜意義的著作，那麼對平仄譜的精細研磨，無疑將是該書一個最基本的特色，尤其是由一代詞宗龍沐勳親自主筆，讀過龍先生詞學研究大作的人都不會對此有任何的懷疑。但是恰恰相反，我們在全書的平仄譜的擬定中可以看出，龍先生對各個詞調的平仄擬定，不但說不上精緻，甚至可以用十分潦草來評價，這是為什麼呢？竊以為者當然無關功力，而是本書的寫作本不在修譜。寫作目的的不同，行文自然就會有所側重，這是一個非常淺顯的道理。 在平仄譜的規範上，最基本的一點自然是對詞調中每一個字的平仄的擬定，總體上龍先生對這一點僅停留在“標出即可”的程度上，所以就形成了這樣幾個特征： 其一，大部分譜式僅僅祗是標明平仄而已，而未作進一步可平可仄的擬定。這部分內容尤其表現在慢詞上，很多慢詞僅僅標出平仄，例如《瑞鶴仙》、《雨霖鈴》、《暗香》、《疏影》、《蘭陵王》直至《鶯啼序》，而且不少詞調書中本身就已經收入了不止一首例詞，即便是兩首詞做一個對比，這種慢詞就可以標出很多可平可仄來，比如《暗香》的起拍四字，姜夔的“舊時月色”和張炎的“無邊香色”就可以給出一個首字的可平可仄。通篇來看，這也不是因為慢詞麻煩，小令如《蕃女怨》、《調笑令》、《河瀆神》、《玉蝴蝶》、《河傳》等等，也是如此，其中熱調如《河傳》，宋詞無數，卻未作比較，冷調如《蕃女怨》，祗有溫庭筠兩首，對比應該是毫不費力的事，都一概略過，這種現象除了證明龍先生壓根兒就沒有想過要擬一個譜式外，無法證明其他的問題了。  其次，在已經標出的部分詞調中，也有一些是明顯想當然標出的。很多詞調的可平可仄標示，前後段極為整齊，如《巫山一段雲》、《採桑子》、《臨江仙》、《一剪梅》、《生查子》等等，這些詞調，事實上有的可平可仄的情況前後段並不對等，太過整齊便有人工的痕跡，儘管有極少的詞調確實存在前後段平仄相同的情況。 最後，在平仄的標示上，還有一個極為重要的部分龍先生沒有給出，那就是關於可平可仄部分內容的依據公示。這部分依據的公示至少應該包括這樣兩個部分：第一，本書的可平可仄對比或互校的原則是什麼？第二，具體的某字的可平可仄依據是什麼？缺失這樣的宏觀和微觀兩個方面的公示，如果作為一個詞譜，那就根本不明白那些可平可仄是如何來的，客觀上就形成了一個隨心所欲的印象。  摄影：蔡跃强 在这个浮躁的世界里 因为有你的支持和关注 生活如此美好 |
|
|
