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长远不看老角演戏，前天是慧海大师诞辰，有老伶工张荣奎之《武昭关》，彼素以靠把老生见长，故特往一观。座中有许多老票友都为此剧而来，荣奎为酬答知音计，复特别卖力，唱作念打，无不各有精彩，虽年来以教戏度日，不常吊嗓，然吃调仍在正宫以上，字字须从丹田发声，其高处真可声震屋瓦，响遏行云，几个架式，边式美观，此皆得力于幼功甚深，故嗓虽经年不吊，功虽数月不练，而偶一出演，依然高朗圆润，悉中绳墨也。 张荣奎 是剧有一特殊点，则生旦二人合唱一句导板“（旦）兵困禅宇（生）马后悲”，此种唱法，在他剧中不恒见之。海上风行之本戏中有所谓五音九音联弹者，往往三四人合唱，连贯亘数十句，亦有两人合唱一句，一人先唱上半句，另一人接唱下半句者。初闻颇觉新颖，其实此类唱法，悉由《二进宫》及《武昭关》诸剧托化而来，可见想创造新的，还须多研究旧的，旧货堆里确实有好玩意儿也。 张荣奎出步于杨荣寿（名全，乃杨盛春之祖）主持之小荣椿科班，他同杨小楼，程继仙都是师兄弟，大李五（顺亭）晚年唱不动了，每荐荣奎为老谭配《珠帘寨》之周德威（周有勾脸不勾脸之分，倘由钱金福扮，则归净行，勾脸，由大李五扮，则归生行，本脸，荣奎系宗李者），及为许荫堂配《甘露寺》之赵云，张既得名师真传，复时诸名伶熏陶，故在今日靠把武老生中，堪称南北第一人焉。 张荣奎和余叔岩一起练功 其他靠把戏中，演者有打有念，以及种种身段，在台上恒不休憩余地，若在外行观之，必认为异常吃力，甚不易为，实则武戏最紧张乃最易演，一遇冷场，则僵立台上，手足皆无措，内行人最怕逢此场合也。《武昭关》剧中，当旦唱大段二黄时，生再挺立一旁，又复向台口，为时足有数分钟之久，丝毫不能有所施展，或稍事移动，至多仅能一手掩拢枪缨，然只两三秒钟即可毕其动作，除此之外，又别无适乎剧情之小动作，可使其不僵，须静候旦角唱完，方得转动身躯，是故此等处乃最足以显露角儿功候之深浅也。 与张文娟练功 是日荣奎演此，既不类他人之呆若木鸡，复自始至终聚精会神，不现委颓之像，仿佛古庙中一尊塑像，不特不僵，且英气勃勃，使人静中观望，更觉其工架稳练边式耳。吾人每观初下海之票友演剧，辄见其后台吹胡子，瞪眼睛，时而整冠，时而投袖，毛病顾厌其多，然而还比僵在那里稍高一筹。 他人每论小楼演剧，谓彼乃武戏文唱，此一“文”字，谈何容易，盖非有数十年苦功者，莫克臻此。今杨氏墓木已拱，欲观老辈典型，复长于靠把者，舍荣奎莫属矣。又是日晚场复有张君令徒张文娟女士之《战太平》，该剧亦荣奎所授，自金殿起，带箭止，全剧无缺，迩来坤伶须生能靠把者尤寥若晨星，文娟演来虽无特殊精彩，但尚当得平妥二字，嗣后再求进步，他日不难与孟小冬一争长短也
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《 镇潭州》
