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放射 120cm X 67cm 1985年 二
如何才能创作出富有漆画特点的漆画呢？关键在于设计，在于根据漆画的规律去进行设计。 首先，要扬长避短。 千变万化的工艺技法使漆画具有神出鬼没的魔力，有其他画种达不到的效果，但同时也有它的局限，它不能像一般油画、水粉画那样自由地运用冷暖色彩，不能像素描那样丰富地运用明暗层次。它不善于逼真地、栩栩如生地再现对象，只能是在似与不似之间表现对象。比如我在漆画《鱼米乡》里，运用天然的黑漆本色表现黑天黑水，与烟霭迷蒙的江南景色相去甚远，然而晶莹清澈的黑漆却与天光水色的质感非常相近。又如在漆画《荷》中，花瓣用了白色螺钿镶嵌而成，虽然不能惟妙惟肖地表现出荷花的色彩变化与明暗层次，可是螺钿本身所特有的润泽、洁净、高雅的材料美感，足以表现荷花出污泥而不染的精神。
概括起来讲，漆画宜于运用装饰手法，而不宜于写实手法，在色彩上适宜运用注重材料美的装饰色彩规律，不宜运用注重客观对象美的自然色彩规律。因而在设计时往往不是把—幅现成的绘画稿子去千方百计地复制成一幅漆画，而是要匠心独运地使设计适应漆画材料及制作的要求。有的时候，作者是带着漆画的框框，根据漆画的材料特点、技术条件去寻找适宜漆画表现的题材。这可叫作形式选择内容，也可以叫作因材施艺吧。
总而言之，漆画在设计时一定要有自知之明，既要敢于肯定它的长处，也要敢于承认它的弱点。比如在适宜于写实风格的革命历史画面前，漆画就不能护短，就不要逞强，要甘拜下风地让位于油画，而去寻找能充分发挥自己长处的题材去表现。这可叫作有所为有所不为，也可叫作扬长避短。有所不为才能有所为，避短才能扬长。
其次，要巧用材料。
漆画在设计时，就要考虑到用料：一般来说，漆画的材料是比较贵重的；如金、银、大漆等。但漆画的价值不是这些材料本身的物质价值，而是通过工艺材料和技术所达到的艺术效果。因此，设计时一定要从艺术效果出发，巧用材料，特别是一些贵重材料。用得巧，会起到画龙点睛的作用，如果滥用，不仅造成物造成物质上的浪费，还会使人眼花缭乱，造成喧宾夺主的后果，不但不会提高作品的身价，反易流于庸俗，降低了艺术的格调。相反地，本来应该倒进垃圾堆里的蛋壳，当它们被巧妙地运用到漆画上的时候，也会收到好的艺术效果。蛋壳与黄金，在物质价值上虽有天壤之别，但在艺术效果上，它们却有平等的地位，各有各的妙用，互相不能代替。如，四川美术学院杨富明先生的漆画《都江瑞雪》，在大面积黑色的漆板上，以碎蛋壳嵌出了雪山，以很小的蛋壳块面镶嵌出屋顶上的积雪，只有建筑的立面微微露出一点红，整个画面朴素大方，给人以强烈的艺术感染；又如，我的一些江南水乡的漆画，主要使用了漆、蛋壳、银三种材料，抓住了黑白灰的大关系，语言单纯，也收到了较好的效果。 第三，要节省工时。
漆画在设计时，还要考虑到制作时省工。省工，不是偷工，不是粗制滥造。艺术品生产的时间长短和其艺术价值不一定是成正比的。当然，在工艺美术生产管理中，计算其价值，要以生产它们所花费的社会必要劳动时间这一价值规律来作为依据。但这往往容易引起一种误解，以为费工愈多、技术愈复杂的产品，其艺术性一定也愈高。于是有一种盲目繁琐加工、不顾艺术效果的倾向，造成某些工艺美术品在技术上的畸形发展，反倒破坏了应有的艺术效果。
漆画作为艺术品，要求有艺术性，要求有能表达艺术效果的技术，要求艺术和技术的统一。在不影响艺术效果的前提下，也要求在制作时省工。 为了使漆画省工，首先在画稿设计上要删繁就简，以适应工艺制作上的要求。如果从艺术上讲，繁与简不能说谁高谁低。相传唐代的吴道子与李思训同为大同殿画壁画嘉陵江山水，李思训费三月之功，吴道子则一日而就，各臻其妙。现代画家齐白石和黄宾虹的画，前者简约，后者密实，各有千秋。不过就艺术总的原则应是以少胜多。实际上每一个艺术家作画时都在进行不同程度的提炼、概括、加工和取舍。漆画因为制作程序过于繁杂，工艺周期过长，在设计时，就尤要删繁就简，进行大胆的艺术加工，以适应工艺制作的要求。
为了使漆画省工，还要考虑到制作时减少工序。漆画的工艺技法丰富多样，制作漆画往往需要综合运用多种技法。但这不是表演技术，而是为了艺术效果。有时一幅画中仅仅使用一两种工艺技法也可以收到好的效果。有才能的版画艺术家仅在黑白的经营上做文章，同样能产生许多艺术佳作。省工不是偷懒，而是勤于动脑的结果，盲目地加工才真是艺术上的懒汉。 图片提供：乔十光美术馆 本文仅代表作者个人观点，图文版权所有，转载请注明出处。 关于“当代漆画” 《当代漆画》整合社会优势资源健康扶持当代漆画的全球化发展，重点做好漆画艺术家的艺术扶持工作，实现社会各界和漆画艺术的互动对接；协助做好漆画艺术家的合作交流、咨询服务、教育培训、策展拍卖、培育品牌实体等活动，是覆盖全国的漆画艺术家宣传服务平台。 《当代漆画》工作室 电话：020-81722181/18922773143 郑会艳 |
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