清戴熙《紫山红树图》轴（天津博物馆藏）

清 戴熙 紫山红树图轴 绢本设色 123×52cm 天津博物馆藏

作品鉴赏

清中期画坛“扬州八怪”的异军突起，反映了当时艺术创作的发展方向：在一定程度上摆脱了宫廷提倡保守艺术的拘束，师造化抒个性、用我法专写意、端人品博修养，也反映了社会审美意识的潜变。戴熙山水画受“四王”派系影响深远，能既学“四王”又能相参各家，艺术风格较独立发展。他与汤贻汾齐名，世称“汤戴”。

戴熙与汤贻汾均主张“摹绘造化”，提倡写生。其在画论中提到“凡画谱称某家画法者，皆后人拟议之词，画者本无心也，但摹绘造化而已。吾心自有造化。泥古未有是处”。“未捉笔时不立一法，既掷笔后不留一法”。戴熙山水画初从“四王”入手，追溯宋元，后期绘画受金石画家奚冈影响较重，笔意超逸而不单薄，画艺求精致细密，风格清润华滋，皴法自成一家曰“蝉翼皴”：以淡墨短线皴擦，间以重墨醒骨，见笔见线，更甚在积墨中见笔墨灵性，淡而不薄，厚而不闷，干湿并用，枯润相依，在更浓厚更腴润中丰富了笔墨的表现。

此作山石采用“披麻皴”参以“蝉翼皴”，此为戴熙常用皴法，蝉翼皴非一笔形成，而是以干笔经数次皴擦，再淡墨皴染浓墨醒骨点苔，惜墨如金，用水适当，慢慢形成笔力透澈、笔墨浓郁、淡而不失厚度的层次效果，体现清腴蓊郁之笔墨特色。构图简洁，前、中、后景渐次递进，清晰明快。红树、赭山、蓝色远山相互映衬，整体色彩雅致隽逸。（阴山工作室）

作品资料

戴熙（公元1801－1860年），清代画家。字醇士，号鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井东居士等，浙江钱塘（今杭州）人。咸丰翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后主持崇文书院。能治印，工诗书，善绘事。四王以后的山水画大家，被誉为“四王后劲”，与清代画家汤贻汾齐名。山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花鸟、人物，以及梅竹石，笔墨皆隽妙。秦祖永的评论是：“临古之作形神兼备，微嫌落墨稍板，无灵警浑脱之致，盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖，尚为蹊径所缚，未能另立门庭也。”著有《习苦斋集》、《题画偶录》等。

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阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧