郭熙（约1000-约1080），北宋画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。早年风格较工巧，晚年转为雄壮，常于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。存世作品有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》等。子郭思纂集其画论为《林泉高致集》。
宋代郭熙《林泉高致》中将山之景观归纳为“三远：
山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远；自山前而窥山后,谓之深远；自近山而望远山,谓之平远
山村图 南京大学图书馆，可能真迹：郭熙以山水画知名于时，尤其擅长表现季节和气候特征的山水画。《山村图》于夏季山野风景中穿插村落及隐居的生活，远方两座高大的山峰居中耸立，围绕着点叶的树丛,在山岩怀抱中有一片平旷的土地和高下参差的屋宇；画面中部的房舍、左侧下部依山傍水的庭榭，山势奇险在烟蔼中浮现，其下为两山夹峙的峡谷，下部平坦处建有山庄及亭阁，山麓浅沙平岸有渔船停泊，山水中点缀乘轿的士大夫及朴野的渔夫山民，虽寥寥数笔，但人物神情动态跃然于绢素。此图虽无款识，但似卷云状的山石和壮健的笔墨正是郭熙的本色，画中山峦林木郁郁葱葱，展现的是“夏山苍翠而如滴”的风貌。
窠石平远图轴 故宫博物院，真迹，神品：画巨石平坡,大小石块间杂生古树灌木,或枝叶繁茂,或枯枝败叶,平坡上有弯曲泉水流过.画右边一抹平沙,远处隐约有高山屏立.所作石块及平坡以卷云皴为之,树木多作蟹爪状,均为郭熙用笔造型的特点. 全图以水墨为主,略施淡赭色烘染,描绘了秋日平远空旷的郭熙《窠石平远图》轴1208cm×1677cm
《秋山行旅图》轴峰峦高耸，山间构楼阁，山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。是图采取北宋大山堂堂、位于中央的全景式构图，具高远、平远的效果。题材、构图、笔墨气韻都十分接近郭熙的画风。元代山水画家多有承袭郭熙风格者，若论笔墨最为接近者应属唐棣。画幅左上自识“吴兴唐棣子华作”，未署年款。此图摹仿的痕迹较浓，或为画家稍早时的作品。图中钤有明司马“司马兰亭家藏”印，清初耿昭忠“都尉耿信公书画之章”及清内府“宣统御览之宝”等鉴藏印。
《秋山行旅图》是北宋著名画家郭熙的代表作。画面中间峰峦高耸，山间构有楼阁，山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。大山大水的全景式构图准确地表现山水的雄伟气势。峰峦高耸，山间构楼阁，山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。是图采取北宋大山堂堂、位于中央的全景式构图，具高远、平远的效果。题材、构图、笔墨气韻都十分接近郭熙的画风。元代山水画家多有承袭郭熙风格者，若论笔墨最为接近者应属唐棣。画幅左上自识“吴兴唐棣子华作”，未署年款。此图摹仿的痕迹较浓，或为画家稍早时的作品。图中钤有明司马“司马兰亭家藏”印，清初耿昭忠“都尉耿信公书画之章”及清内府“宣统御览之宝”等鉴藏印。
幽谷图轴 上海博物馆，真迹，神品上上：《幽谷图》全图构图创意颇为别致，在狭长的立幅上布满险峻的山石，岩间生有寒树数株，石罅中又泻出清泉一股，画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔简气壮景少意长之妙。但从景物布置而论，此图又似是通景大屏中的一部分，原画已难窥全貌，此一推测很难确定是否成立。《幽谷图》为北宋秘府收藏，著录于《宣和画谱》，画幅上钤有“宣和宝殿”等印。《幽谷图》虽无作者名款，但流传有绪，历代皆定为郭熙之力作，应属郭熙传世绘画中的精品。
《幽谷图》以俯视深远的取景构图，表现出浑圆雄厚的雪中山颠，巨大幽深的沟壑，苍劲不屈的枯枝，与远岗顶上的层林形成对比，仿佛是在羡慕它们簇拥集聚像一个家庭一般；山涧清流，涓涓而下，似乎是在这“冬山惨淡而如睡”的时节，慢条斯理地叙述着这里四季的故事。然而画面所彰显出的不仅仅只是纯熟的山水画技法、完备的山水画构图、创新的笔墨风格和笔简而气壮、景少而意深的艺术特征，还有那种令人震撼的，以心灵映射万象，“身即山川而取之”的自然与畅快，以及由此而营造出的清远、高旷、荒寒的山水画意境。
早春图轴 台北故宫博物院，清宫旧藏，真迹，神品上上：《早春图》主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。
《早春图》细微处有呼应，大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然，为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。
