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想必大家都看过戏，戏曲是中华民族的国粹，尤其是京剧，位列三大国粹之一。而在中国的元代，有一种戏曲形势，叫元曲。元曲是杂剧和散曲的合称，与唐诗、宋词鼎足并立。随著宋朝的灭亡，蒙古人政权的建立，元曲先后在大都（北京）和临安（杭州）开始流传。 元曲这种艺术形式把传统的诗词、民歌和方言俗语糅为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格。其中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣、大胆。相比于唐诗宋词，元曲的风格更加接近平民百姓，也成为普通人喜欢看的一种表演方式。在元代，涌现了很多的元曲创作人，今天就来看看元代著名的而又经典的十首元曲。 1、【天净沙·秋思】——马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 【解析】这一篇秋思想必大家都不陌生，估计很多人闭着眼就能背出来。这首元曲是马致远写的。马致远擅长用叹世超世的形式，愤世嫉俗。他年轻时非常热衷于功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，所以，马致远一直不能得志，一生几乎都是在漂泊无定中度过的。也因此郁郁不得志，困窘潦倒一生。在长期的羁旅途中，他写下了这首秋思。 秋思顾名思义，就是秋天的思念。而秋天的草木凋零，让人联想到生命的衰老与终结。因此会让人感到忧愁和悲伤。这一首小令总计五句二十八字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。马致远的这样一篇悲秋作品，可以说是让人的情绪悲伤到了极点。 2、【寿阳曲·江天暮雪】——马致远 天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。 江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。 【解析】这首词是马致远寿阳曲三部曲中的第三部，另两部为远浦归帆、潇湘雨夜。读这首词，我们可以看到一副江村渔人晚归图，马致远用夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，给我们勾勒了一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。 从这首小令的词句间，可以看出和想象的到，从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，像远近镜头一样来回切换，显示出了一种疏淡旷雅、平和静穆的美感。既写出了水村小镇黄昏归舟的美景，又写出了渔人劳作后的轻松及喜悦之情。从马致远笔下描摹出的江南渔村的闲适生活来看，他一生羁旅，对宁静生活是非常向往的。 3、【天净沙·秋】——白朴 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。 【解析】读完白朴的这首天净沙，是不是觉得跟马致远的那首秋思差不多呢？没错，白朴这首小令秋与马致远的秋思，无论是写法还是构成上，两者的意境都有相似之处。这首曲的题目虽然为秋，而且也写尽了秋意，但却找不到一个秋字。这就像顾城写过的《生活》这篇诗歌一样，全文就一个字网，找不到一点生活的痕迹，却把生活表现的淋漓尽致，给人无限想象空间。 这首小令篇幅虽然很短，却以神来之笔描绘出了一幅绝妙的秋景图。黄昏来临，如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔。青山静静，绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。可谓是一扫前人一悲到底的俗套。 我们结合这一首和前面三首来看，元曲小令最大的特点就是，像一幅画一样。白朴的这支小令很明显带有词的意境，虽然没有出现断肠人在天涯这类的句子，但却在烟霞朦胧当中，传达出一种地老天荒的寂静，宛如静谧的大雪之夜，到处一派安谧，可谓是美到不胜收。 4、【天净沙·冬】——白朴 一声画角谯门， 半庭新月黄昏， 雪里山前水滨。 竹篱茅舍， 淡烟衰草孤村。 【解析】刚才忘了说了，白朴这个人生于动乱之年，成长于亡国之邦，七八岁的时候，就经历了国破家亡的变故。他从小就在兵乱中逃难，在颠沛流离的逆境中，失去母亲，可谓是悲惨至极。他的父亲白华先在金朝当官，后来降宋，最终归顺元朝。从这些处境就可以见得，他的经历非常复杂，这首小令就是白朴以当时的心境为背景创作的。 这首小令，白朴选择了一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。读完这首小令，我们可以看到，那冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。 这首小令它与他的天净沙秋，在写法上很相近，都是用景物来衬托环境的萧瑟，透过一组自然界的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。白朴的天净沙秋不仅可以理解为对季节更替的描绘，而且还可以进一步理解为对情感和人生的体验，从欢快明净到寥落孤寂之间的发展，体现了人内心里的一种变化。 5、【大德歌·春】——关汉卿 子规啼，不如归， 道是春归人未归。 几日添憔悴， 虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无消息， 则见双燕斗衔泥。 【解析】关汉卿的大德歌有四首，分别是写春、夏、秋、冬四个季节的。这一首是春，他以一位闺中女子的口吻，抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。 从古至今，重团聚、怨别离，成了人们的传统心理。千百年来，故国乡土之思、骨肉亲人之念、挚友离别之感，牵动了很多人的心弦，别离自然成为我国古典诗歌曲赋中歌咏的重要内容。 读这首诗，我们可以看到，一个少妇看到春天来了，杜鹃叫了，声声响在少妇耳旁聒噪，深深触动了她怀念远人的情怀。你特么走的时候不是说好了吗，到了春天就回来，现在春天都已到了，猫都下崽子了，却不见你的踪影，挨千刀的，赶紧回来，老娘一个人在家寂寞难耐。 从这一小令中可以看出，女子在翘首期盼在外的丈夫赶紧回家，但盼望归盼望，没回来还是没回来啊。这首小令以春季思念远方未归的任，表达了一个闺中少妇内心哀怨的怅惘情愫。 6、【四块玉·别情】——关汉卿 自送别，心难舍， 一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！ 【解析】这首小令是元代伟大戏曲家关汉卿所作，他用代言体的手法，描写了男女之间的离别相思。自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，不要妨碍我的视线。然而你的身影我已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，你真的走远。 这首小令写的也是离别情绪，表现了多情女子送别情人时，凭栏望远，依依不舍的相思之情。在送别后，他的心上人仍停留在女子心中难以忘怀，这种情愫令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，更让人肝肠寸断。 读完这一首小令，我们可以清楚的看到，女子心中哀婉凄绝，缠绵悱恻的离情别绪跃然纸上，关汉卿入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，似乎是言有尽而意无穷。 就如同现在的男女一样，心里爱着对方，却不敢说，说了，又怕被拒绝，到最后连朋友的都没得做了，失去朋友还伤了自尊。这大概就是现实当中，很多男女的真实心情吧。 7、【山坡羊·潼关怀古】——张养浩 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踌躇。 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦！ 【解析】张养浩是元曲的名家，他是一个为官清廉，爱民如子的官员。天历二年，因关中旱灾，他被任命为陕西行台中丞以赈灾民。在赈灾的过程中，亲眼目睹了当时人民的深重灾难，心中感慨叹喟，愤愤不平，于是遂散尽家财，尽心尽力去救灾，终因过分操劳而殉职。 这首小令就是张养浩在关中大旱之际写下的，大家应该在课本上都学过。 这首诗写的是，张养浩在经过潼关的时候，看到长安万间宫阙化为废墟，心有感伤。他身处潼关，西望旧朝故都长安，这里曾是六朝古都，以前是何等的繁华昌盛。可是，昔日繁华早已灰飞烟灭，不复存在，只剩残垣断壁，到处一片破败。张养浩看了，踌蹰伤心。 曾经是好几个朝代的都城，以前是多么繁荣昌盛，可现如今，眼前只剩下一片荒凉，万千滋味涌上心头。遥想当年，秦之阿房，汉之未央，规模宏大，弥山纵谷，而现在，崇高华丽的宫阙已经荡然无存，到处一片破砖烂瓦，实在是令人感慨万千。 所谓怀古实乃伤今，沉重实乃责任。读这首小令的最后两句，可以看出，张养浩把胜负、功名、生死，都看成了一场华丽而虚幻的美梦，梦醒了，一切都消失了。而最难改变的就是，无论王朝是兴还是亡，最苦最难的都是老百姓。 8、【蟾宫曲·梦中作】——郑光祖 半窗幽梦微茫， 歌罢钱塘，赋罢高唐。 风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。 缥缈见梨花淡妆， 依稀闻兰麝余香。 唤起思量，待不思量，怎不思量！ 【解析】郑光祖是元代著名的杂剧家和散曲家，生于元世祖至元初年，从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，名气非常大。但他主要在南方活动，成为南方戏剧圈中的泰斗。 这首小令的题目为梦中作，其意思写的似乎是一场梦。窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起了我的思量，本想不思量，又怎能不思量？ 从全篇内容来看，这首曲应当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，也不是神智恍惚时产生了错觉，而是他知道相思了无益处，才故意给这件事，披一件梦的外衣。然后才以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口，具有一种妙不可言的朦胧美。 9、【庆东原·忘忧草】——白朴 忘忧草，含笑花， 劝君闻早冠宜挂。 那里也能言陆贾？ 那里也良谋子牙？ 那里也豪气张华？ 千古是非心，一夕渔樵话。 【解析】白朴的一生很坎坷，在他年幼的时候，便遭受到了战争的祸害。后来长大成人，对侵略者的残暴行为一直不能释怀，后来又遭受妻离子散，这些都造成了他一生不愿做官的事实。白朴一生虽然一直以归隐自居，但却无法对残酷现实熟视无睹。但对于当时的他来说而言，归隐田园可以放浪形骸，可以与世无争，可以自由自在。而这首小令，就是在这样的情形下创作的。 读罢这首小令，我们可以看到，白朴的心里意境是这样的：看看忘忧草，想想含笑花，劝你忘却忧愁，趁早离开官场。能言善辩的陆贾哪里去了？足智多谋的姜子牙哪里去了？文韬武略的张华哪里去了？千古万代的是非曲直，都成了渔人樵夫们一夜闲话的谈资。 忘忧草这篇小令是叹世之作。叹世是中国古代文人长写不疲的题目，尤其是南宋词，许多篇章包容有山川之叹、家国之叹、身世之叹。而元代的元曲家继承了这一题目，不过，元代文人雅士的叹世，大多都是跟自己的身世有关，这一篇就是这样。
10、【十二月过尧民歌·别情】——王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。 【解析】王实甫是元朝杂剧名家，著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。这首曲词描写的是女子思念夫君时的心绪，说的是离别。自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。 怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。 古往今来，思念是一把刀，也是一种病。读罢这首小令，我们品尝到一个女子绵绵的思念之情。独守闺房妻子，对远方的丈夫充满无限情思。怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又悄无声息的降临了，竭力想抑制忧伤，但忧伤又怎么可能抑制得住。这个时候，一个伤心累累，泪痕重重，身躯瘦损，衣带宽松的闺中少妇，已经慢慢地呈现在了我们的眼前。她是如此的寂寞，又如此的楚楚动人。
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