关于梅兰芳先生及其剧团，那次来苏联，自然博得盛誉。我因为和莫斯科逗留多日，所以梅氏剧团的公演，我去看过几次。就个人接触见闻所及，有几件颇觉有趣，不妨在此顺便一谈。 我初到莫斯科的头一两天，因为报纸还不曾将我的照片在报上发表，所以当我在街道上游玩或买东西的时候，许多人都指着我说是梅兰芳。他们好像还不知道梅先生是男人。过了两天，报纸把我的照片登出来之后，大家才知道以前是弄错了。 梅兰芳和胡蝶参加苏联对外文化协会欢迎宴会 关于我国京戏的男扮女装，有一次有一位外宾曾问颜大使说，“我不明白贵国做戏为什么不像各国的歌剧一样，以男做男，以女做女，而要以男扮女呢？” 颜大使毕竟是外交人才，他立即对问者说：“这并不算希奇的。男子的才能往往比女子优越是我们常见的事。比如说裁缝做衣服本来是女子应该做的事，然而一般巧手的裁缝匠还是男人，烹饪是女子的事，可是有名的厨子还是男人。可见无论女子做什么，总不如男人做得那么好。男扮女装也不过用同样的道理罢了。”颜大使说完，随即又回过来对我们说．“这话你们听来一定很不高兴了。”说完，彼此又笑了一回。 1935年春，胡蝶与梅兰芳及上海市长在赴苏联船上合影 又当梅氏演剧的时候，很多次我都去看。照例每出戏上演之先，必有人用英文俄文将剧情解说明白，然后开场！可是何许多人仍然对于京戏的台步不大明白。我在看戏的时侯，左右的观众时时都来向我询问种种问题。如“为什么有些黑花脸，有些红花脸？”等等，我对于旧剧本研究很少，不过也只好尽我所知一一为他们解释。 有一次唱《汾河湾》。剧情是说仁贵回窑的故事。因为京剧的背景常常不大掉换，这次所挂的是宫殿内的布景。于是就立刻有人问我，为什么仁贵家里这样穷，会有这么华贵的布景？我当时觉得颇难解答，最后只好照实告诉他，中国的戏台布景有时不过为要遮掩着幕后，并不一定要和剧情吻合的。 梅兰芳、王少亭在苏联演出《汾河湾》 又当仁贵回窑的时候，因为门口低窄，仁贵便俯身哈腰而入，实际上台上并没有门口的实景的。许多看客还不习惯于中国戏剧需要自己加拟着想象，他们根本看不见门，见他俯身哈腰，不免莫名其妙，于是问题又来了：“为什么他不好好地挺身而行，而要把腰弯得这样低呢？”像这一类的问题，我常常碰到。他们都用惊奇的眼光来观看。 中国戏剧自古相沿至今，有多年的历史，我们从小便习惯知道了舞台上的台步，知道了怎样加上虚幻的想象。一拿到外国去，自然难令他们一看就懂了。这个问题至今也仍然存在，所以我在北美看到来访的平剧团以上演武打戏为主，这样比较能为外国观众接受。 梅氏在莫斯科第一次上演的地方是音乐厅。音乐厅在花园街，为前旧俄时代建筑，平日多半是开音乐会之用，有时也演演各种戏剧。有一次我去看了一次话剧与马戏的混合剧，剧名叫“马戏场情史”，是叙述一个马戏团的多角恋爱故事的。起先用普通的话剧的演员做下去，做到了马戏情节的时候，便用马戏团的人来顶替。霎时间，台上跳跃飞纵，宛如真马戏团的表演，使我们仿佛置身马戏场中，而不是在音乐堂中了。 （《胡蝶回忆录》） |
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