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香港中汉2018年春季拍卖将于5月31日下午2：30举行，以（瓷器工艺品）为专场，拍品总数共66件。为大家呈现一场精彩拍卖会。拍卖地址位于香港JW万豪酒店 三楼宴客厅（金钟道太古广场）。 我们提前做好网上预展，期待您的欣赏！ 0101 清雍正 白釉暗刻金蟾闹海纹葵口十棱洗 尺寸：直径21.9cm 估价：HKD 60,000-80,000 说明：说明：拍品造型、工艺、纹饰与北京故宫博物院清宫旧藏雍正白釉暗刻金蟾纹十方洗完全相同，当年或为成对烧造，存世极为罕见。 清代康、雍、干三代，单色釉瓷器的烧制工艺达到了鼎盛时期，型制优雅、流畅，釉色纯正、明快。部分单色釉瓷与釉下剔刻或模印纹饰融合，交相辉映，华迈古今，匀称一代雅制，陶瓷史上华章。拍品即为其中精品一例，洗呈敞口葵瓣十棱形，器心平坦，器型规整雅致，胎质洁白细腻，胎体匀薄，光照盈透，可见成型工艺之高超，器心模印兼剔刻金蟾闹海图，罕见而别开生面、别具匠心，参见《程氏墨苑》中金蟾闹海版画。洗属文房用具，此器造型以葵瓣十棱式展现，既富仿古意趣又不乏创新风貌，设计精巧，格调高雅，集宫廷审美与文人意趣于一身，极为难得，殊堪宝藏。 参阅：《故宫珍藏康、雍、干瓷器图录》，两木出版社、紫禁城出版社，1989年5月，页315，图144 《程氏墨苑·第九卷·儒藏上》，明，页21 0102 清光绪 窑变釉贯耳瓶 （一对） 尺寸：高30cm 估价：HKD 200,000-300,000 款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款 说明：说明：贯耳瓶器型源自青铜器，在清宫档案中称为“均釉杏圆四方双管瓶”，为清代御窑经典器型，历朝皆有烧制。瓶口呈四方倭角形，颈部饰双管耳，鼓腹，腹部饰桃形凸起，造型端庄典雅，下承长方形圈足。通体施窑变釉，似焰烧霞燃，变幻无穷，釉汁肥厚靓丽，美艳夺目。 参阅：《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正－宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页272-273，图5-1 0103 清乾隆 柠檬黄釉小碟 （一对） 尺寸：直径8.9cm 估价：HKD 550,000-650,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：记录：巴黎佳士得，2004年6月15日，编号191 说明：拍品为乾隆早期御窑柠檬黄釉上品佳器，属唐英督造御窑厂时奉旨精心抟造的“洋黄”精品，釉面莹洁光润，在同类器中不为多见，殊堪宝藏。柠檬黄釉为清早期御窑受西洋影响而创烧的品种之一，属低温锑黄釉彩，釉色鲜黄娇嫩，近似柠檬色泽，清宫档案中称之为“洋黄”，较为名贵。据《清档》载，乾隆皇帝曾下旨，命唐英烧造洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸碟，即为拍品相同之器，素为历代藏家所钟爱。乾隆御窑柠檬黄碟多见内壁白釉品种，似本拍品内外壁均施柠檬黄釉者较为少见。 拍品形制精巧秀雅，胎体细腻轻薄，敞口弧壁，圈足略高，微内敛。内外壁均施柠檬黄釉，釉色娇艳匀静，莹润光亮，独以一色取胜，彰显出乾隆御窑制器的非凡质量，成对保存，极为难得。 0104 清雍正 黄地绿彩婴戏图碗 （一对） 尺寸：直径14.8cm 估价：HKD 550,000-650,000 出版：Koger珍藏中国瓷器图录，J.Ayers，1985年，页148，图121（其中一只） 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 说明：记录：纽约佳士得，2006年9月19日，编号390/391 说明：拍品为雍正御窑经典名贵品种，工艺繁复精湛，纹饰喜庆祥和，内外满施黄釉，彰显御用品级。此一品种始见于明嘉靖时期，清代康熙御窑开始仿制，但以雍正朝工艺最为精湛，所谓仿古与创新暗合，典雅华贵之韵完美呈现，颇受历来受藏家珍视。 拍品与两岸故宫博物院藏清雍正黄地绿彩婴戏碗相同，碗内、外满施黄釉，外壁饰暗刻绿彩婴戏图，八子在庭院中或玩风车，或击鼓，或鸣锣，皆机灵活泼，惹人喜爱。纹饰均先在素胎上锥刻而成，再填彩烧造，工艺复杂。全器釉面光润，画面生动，黄绿二彩相互映衬，鲜艳明丽。成对保存，愈加珍贵。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－杂色釉·素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页121，图100 0105 清嘉庆 黄地粉彩缠枝花卉纹开光“佛日常明”茶碗 （一对） 尺寸：直径10cm 估价：HKD 400,000-500,000 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 说明：记录：纽约佳士得，2008年9月17日，编号516 说明：拍品属嘉庆朝御用珐琅洋彩器皿，烧造品质上乘，品相上佳，存世颇为少见。嘉庆初年，乾隆皇帝虽已逊位，但仍以太上皇的地位威慑朝政，因而此时御窑厂的烧制仍为乾隆御窑的延续。清嘉庆年间生产的瓷器，沿袭了乾隆器之特点。其造型，纹饰多遵循旧制，采用传统寓意吉庆的图案，制作及绘画技巧亦十分娴熟，并延续至嘉庆后期。 据嘉庆十八年《九江关呈贡档》：“九月二十八日，穆克登额、阮元、衡龄、广惠、德泰进单，奴才德泰跪进：……洋彩佛日常明茶盅二十件（交宁寿宫）……”。以上即为拍品同类制器于嘉庆朝九江关呈贡记载。 清宫档案中亦称此品种为“磁珐琅”或“珐琅磁”。据《乾隆二十一年十月御膳房铜磁珐琅玻璃底档》：“……佛日常明磁珐琅碗五件、佛日常明磁珐琅钟四十二件……。” 拍品属同类器中尺寸较小者，极为清档中“钟”或“茶盅”，造型规整秀雅，胎釉细腻莹润，外壁以低温柠檬黄釉为地，其上以洋彩绘制缠枝莲托宝杵、洋花纹，间饰等距四圆形开光，以蓝彩绘边线，内书“佛日常明”四字，并以四组缠枝宝相花间隔，纹饰布局对称，绘画工整细腻，色彩浓艳华美，宫廷气息氤氲，与乾隆洋彩雍容华丽之貌毫无二致，应为嘉庆朝早期御窑精品，成对保存，可堪珍藏。南京博物院藏有与拍品造型、纹饰相同藏品，可供参考。 参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页378
0106 清雍正 粉彩踏雪寻梅图玉壶春瓶 尺寸：高21.5cm 估价：HKD 280,000-350,000 说明：记录：纽约佳士得，2012年3月23日，编号2117 说明：拍品与中汉2011春拍41号雍正御窑粉彩高士踏雪寻梅图茶碗的绘画风格、彩绘勾勒点染技法相类，当属雍正彩绘秀雅隽品代表作之一，与瑞士玫茵堂旧藏雍正粉彩高士踏雪寻梅图小碗纹饰风格、构图、画工乃至细节极尽相同，近乎出自一人笔墨，尤其松针画法，两者如出一辙，颇为别致，几不见于同时期其他器物之上。 拍品器型周正，秀气挺拔，胎体细白坚致，釉面光亮匀净，笔法生动遒丽，构图疏朗清逸，设色清新雅丽。瓶壁绘踏雪寻梅图，高士骑驴，捻须回首，身后童子相伴，肩扛梅花枝束，身后一株老松虬然而立。周围景物以墨彩淡淡点出，意境清幽深远，文人雅士清贵之气满溢。 “踏雪寻梅”为传统纹饰，拍品以小童肩扛一枝红梅点题，颇符合中国文人以诗入画巧思，就如北宋徽宗朝所流传 “踏花归去马蹄香”入画典故一般，注重构图的立意和意境，通过形象把抽象的思想立意体现出来，含蓄隽永之文人气息引人遐思。
0107 清康熙 青花杨门女将图大笔筒 尺寸：直径17.4cm 估价：HKD 300,000-450,000 说明：说明：拍品属康熙早期青花文房难得一见之俊健雅器，造型圆硕秀拔，瓷骨铮铮，通体施硬亮青釉，青花绘通景杨门女将图，纹饰满密，构图布局深具匠心，宽可走马，密不容针，笔法雄健遒丽，画意恣肆汪洋，奔腾奇虬，酣畅淋漓，目不暇接，堪称康窑青花一代奇品。 笔筒口底相若，直壁深腹，玉璧底双圈足，胎质坚实，时代特征鲜明。外壁以青花通景绘杨门女将故事图，青花发色典雅靓丽，人物刻画细致生动，形神兼备，跃然釉下，扑面欲出；点染勾绘极显功力，以青花表现五色之分，轻重有致，缤纷夺目，阴阳向背，远近疏密，尽在浓淡分水技法中澎勃而现，更于白腻胎骨映衬下，尽显康窑青花之奇韵。实乃传世文玩佳作，殊堪宝藏。 参阅：纽约佳士得，2005年3月30日，编号359
0108 明万历 青花龙凤纹瓜棱罐 尺寸：高12.6cm 估价：HKD 300,000-400,000 款识：“大明万历年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品属万历御窑青花罕见品种，造型别致，纹饰纤丽典雅，笔法精准流畅，制作工艺精细，在粗旷朴雅面貌风行一时的万历御窑作品中，属别开生面的上乘之作。更兼品相完好，触手如新，诚属难能可贵。拍品唇口，短颈，腹呈瓜棱型，广底浅圈足，因罐身呈瓜棱形而得名。罐身胎体白润细坚，釉面肥腴，腻白闪青。通体以青花绘制图纹，颈部描画花朵纹一周；腹部绘以四龙四凤在云海中翻腾飞舞，颇有龙啸凤吟、琴瑟和鸣之势；底足部绘两道双弦纹，其间饰以“岁寒三友”图案；其青花发色深沉含蓄，蓝中泛紫，为嘉万时期上等回青料；罐身近底部隐隐有暗刻纹饰，貌呈云龙状，殊添意趣；底釉清亮并以青花书有“大明万历年制”六字双行楷书款。整器青花色泽艳丽，品貌俱佳，又极具时代特征，堪称明万历御窑青花精品。 参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷一，紫禁城出版社，2005年，页207，图181 《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994年，页98，图731
0109 明万历 斗彩荷塘鸳鸯纹大碗 尺寸：直径17.6cm 估价：HKD 500,000-800,000 款识：“大明万历年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品为万历御窑承继宣德、成化御窑斗彩同类器制品，是万历御窑斗彩器中难得一见的精品佳作，当属万历御窑名贵品种。万历一朝多见青花五彩器，斗彩器殊为少见，斗彩绘荷塘鸳鸯者更是寥若晨星，极至罕见，流传至今且烧造质量上乘、品相上佳者更属凤毛麟角，难得一见。遍查海内外公开出版物及相关数据，与拍品造型、纹饰、工艺及尺寸相同者或仅见伦敦苏富比1974年4月1日228号拍品，可资参阅，之后则几乎不见有相同作品出现公开拍卖市场，其珍罕度由此可见，如今佳器又现，当受重视，殊堪宝藏。 鸳鸯荷塘图源自宋元织锦纹样，亦称“满池娇”，此种瓷器装饰画意最早源于明宣德五彩器，可参见西藏萨迦寺藏明宣德青花五彩莲池鸳鸯碗，明十五世纪亦曾烧造无款识同类纹饰斗彩碗，其烧造时期大约在空白期至成化初年期间，现两岸故宫博物院均藏有此类斗彩鸳鸯卧莲纹碗可供参考，以后各朝或沿袭烧造，但明晚期御窑制品则更为少见，仅见台北故宫博物院藏有相同纹饰的万历御窑青花五彩碗，斗彩作品则未见有发表。明代以后，斗彩荷塘鸳鸯纹饰则成为清代御窑经典纹饰和品种。 拍品端庄大气，胎釉精良，碗心与外壁均以斗彩绘荷塘鸳鸯图，画中鸳鸯含情脉脉，畅游于荷塘之中，但见荷香四溢，浮萍散漂，画面生动，意趣十足。全器胎骨厚薄适宜，釉质细腻莹白，构图疏朗清新，设色秾美妍丽，以矾红绘就荷花，遂成“映日荷花别样红”之景致，一改万历五彩常见之繁缛，于绚丽浓艳中透出几许含蓄柔和之美。底书青花 “大明万历年制”六字楷书款，笔意古拙却气韵内含，后世较难仿制。 古人视鸳鸯为爱情象征，《古今注》中说鸳鸯为“鸟类，雌雄未尝相离，人得其一，则一必思而死，故曰匹鸟”，故此种纹饰亦可视为皇权与柔情的完美结合。 参阅：伦敦苏富比，1974年4月1日，编号228 《上海博物馆藏品研究大系－明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年，页15，图1-1 《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页201，图183 但羡鸳鸯不羡仙 －罕见万历斗彩大碗及明清御窑同类器演变过程简述 本次香港中汉春拍，有幸从大洋彼岸征集到一件万历御窑斗彩荷塘鸳鸯纹大碗，质量上乘，品相上佳，时代特征显著，存世极为罕见，当属明代御窑斗彩精品佳器，殊堪宝藏，极具收藏、研究价值，惊鸿丽影，得以公诸业界，奇珍美品，此番聚首香江，幸甚兴甚！现简要罗列相关数据，不揣简陋，就此件拍品以及明清两朝御窑同类器的承继、演变过程，赘述于后。 此种万历斗彩大碗当为万历御窑上承宣德、成化御窑同类器，下启清代康雍干御窑同类器之作，其承上启下地位和作用显而易见，是万历御窑斗彩器中难得一见的精品佳作、名贵品种。 万历一朝多见青花五彩器，斗彩器殊为少见，斗彩绘荷塘鸳鸯者更是寥若晨星，流传至今者已是凤毛麟角，惊鸿一瞥。遍查海内外公开出版物及相关数据，与拍品造型、纹饰、工艺及尺寸相同者或仅见伦敦苏富比1974年4月1日编号228拍品，可资参阅对比，之后则几不见有相同作品出现在公开拍卖市场，其稀少程度由此可见。 此碗撇口，造型规整典雅，胎釉精良，碗外壁及碗心绘斗彩荷塘鸳鸯纹，绘工、敷彩老辣遒丽，点染摇曳生姿，此种纹饰亦称为“莲池鸳鸯”或“满池娇”，源自宋元织锦纹样，鸳鸯游弋，顾盼流连，映日荷塘，清夏浮萍，画面绚丽多姿，意趣柔情脉脉，用于御窑瓷器上，当可视为皇权与温情的完美结合。 此种御窑斗彩或青花五彩荷塘鸳鸯纹大碗当肇始于明宣德时期，传世品可见西藏萨迦寺所藏宣德御窑青花五彩荷塘鸳鸯撇口碗（图一），画工生动写实，构图满密，敷彩艳丽，内外口沿饰以青花梵文和龙纹，凸显堂皇华贵，尤为醒目。除撇口碗，宣德御窑尚有纹饰相同的高足碗和盘碟存世。 之后则见有明十五世纪中期同类作品，除落有成化款的盘碟外，存世见有撇口碗（图二）、墩式碗和高足碗，皆无款识，或为“空白期”至成化间作品。撇口碗台北故宫博物院藏有数例，画工朴雅清丽，不以细腻写实见长，内外口沿均无纹饰，仅饰以青花边线，纹饰布局疏朗，构图简洁，彩饰以红、绿彩为主，辅以少量黄彩点染，碗外壁每组荷花荷叶间的莲叶浮萍则略而不见，此类细节特征与宣德器有一定区别，导致其整体风貌和绘饰效果亦与后者形成差异。这种差异或影响深远，导致了清代御窑同类器形成不同品种、不同风格，同源殊途，殊途相异，花开数类，各表一种的现象。 传世品尚见有隆庆御窑青花五彩荷塘鸳鸯大碗（图三），构图布局极为堆砌满密，画工朴拙豪放，主要以青花为饰，彩绘只是点缀期间，整体风格与前、后朝作品相去甚远，亦不属斗彩范畴，或为特例。 清初御窑厂延续了前朝斗彩荷塘鸳鸯碗的烧制，传世品见有康熙御窑斗彩荷塘鸳鸯撇口碗（图四），与前朝同类器相比，画工更见写实细腻，取古意而不拘泥于古法，本朝风貌基本形成。 雍正御窑似未见有署本朝款同类碗传世或发表，仅见有纹饰、画工相同的盘碟，古意犹存；另有画工敷彩极为写实艳丽的斗彩荷塘鸳鸯卧足敞口盘，特别之处在于外口沿模仿前朝宣德同类碗，饰有青花行龙纹，整体绘饰技法和风格完全呈现本朝御窑面目。 乾隆时期，御窑斗彩荷塘鸳鸯碗则出现风格迥异的两种。一种为撇口小碗（图五），其造型、纹饰、画工与前述明十五世纪中期同类碗完全相同，构图疏朗简洁，画工秀雅清丽，不追求细腻写实和华丽彩绘，此种风格斗彩小碗延续至嘉庆（图六）、道光（图七）时期，成为御窑斗彩典型器之一。 另一种为卧足、墩式斗彩荷塘鸳鸯碗，画工生动细腻，写实感极强，构图满密，敷彩典雅艳丽，纹饰风格与前述雍正御窑斗彩荷塘鸳鸯卧足盘相同，诸多特征如出一辙。此种斗彩墩式碗亦延续烧造至嘉庆、道光时期，成为御窑斗彩经典品种之一。 关于此种墩式斗彩碗的出现，清宫内务府造办处《各作成做活计清文件》的两次记载提供了相关线索： “乾隆三十四年二月十八日，库掌四德、五德来说太监胡世杰交：大明成化年制款五彩莲荷碗一件（木座，养心殿库贮二等），传旨：着发往江西照样烧造大清乾隆年制款碗十件送来，再照碗样收小旋一木样呈览，准时亦发往江西照样烧造大明成化年制款五彩莲荷碗一件，到时在奉三无私玻璃格内换摆，钦此。 于本月二十三日，库掌四德、五德将照大明成化年制款五彩莲荷碗旋得收小木样一件并座样持进交太监胡世杰呈览，奉旨：准照样发往江西烧造一件送来，其碗座交造办处配做，钦此。 于十二月二十五日，库掌四德、五德将九江关送到大明成化年款五彩莲荷碗十件持进交太监胡世杰呈进，奉旨：着交磁器库收贮，钦此。 十二月二十二日，库掌四德、五德将九江关送到：莲荷大碗十件（随原样一件）、小莲荷碗一件持进交太监胡世杰呈览，奉旨：将小莲荷碗在奉三无私玻璃格内摆，按格空高矮配座，大碗十件内二件并原样一件交王成，其余八件交磁器库收贮算头等，钦此。 于三十五年正月初十日，栢唐阿僧保将小莲荷碗一件持赴司房转交奉三无私讫。” “乾隆六十三四月初一日，员外郎大达色、库掌舒兴来说太监鄂鲁里交：五彩莲花碗一件（成窑款，五福堂现设），传旨：着发往九江关照样每年大运内烧造十数件，要一半乾隆款，一半嘉庆款，如今年大运起运亦照样烧造十数件，赶八月内送到，钦此。 于三年十月初七日，九江关送到五彩莲花碗二十七件、原样一件呈进，交造办处八件配座，原样交五福堂，其余入大运交司房讫。 十月初七日，将九江关送到五彩磁莲花碗二十二件，内乾隆款十一件、嘉庆款十一件、做样碗一件，系五福堂呈览，奉旨：将碗内挑出八件交造办处配，其余十四件归入大运磁器内，钦此。 挑出八件内乾隆款四件、嘉庆款四件。 于十月十六日，将五彩磁碗一件配得座呈进，刻头等交瀛台讫。 ………… 根据这两段档案记载并结合相关传世器物考虑，乾隆三十四年和乾隆六十三年（嘉庆三年）前后两次烧制的“五彩莲荷碗”和“五彩莲花碗”，即为前述乾隆及嘉庆斗彩荷塘鸳鸯卧足墩式碗。 台北故宫存有清宫旧藏斗彩荷塘鸳鸯墩式碗数种，其造型、纹饰相同，分别落有“大清乾隆年制”、“大清嘉庆年制（图八、图九）”六字双行青花楷书款和“大明成化年制”双方框六字双行青花楷书款，前两种落款笔法、结字特征完全一致，应为一人所书，与乾隆六十三年“一半落乾隆款，一半落嘉庆款”的记录完全相符；落成化款斗彩墩式碗北京故宫博物院亦有完全相同藏品（图十），同属清宫旧藏，其画工、敷彩和款识笔法与前两者有一定区别，或为刻意模仿“做样碗”所致。这几件清宫旧藏器物有力左证了上述档案的相关记载。 根据清宫档案记述规律和内容特征，结合存世实物考虑，乾隆三十四年和乾隆六十三年提交的“大明成化年制款”和“成窑款”五彩莲荷“做样碗”，不大可能是明成化朝制品，存世器物和景德镇御窑厂出土器物中均未发现有落成化款的斗彩荷塘鸳鸯卧足墩式碗，而清宫旧藏明十五世纪中期或可能属成化御窑烧制的斗彩荷塘鸳鸯碗，其造型和纹饰风格、画工则与按样仿烧的器物大相径庭，且均无落款，与“做样碗”的记述完全不符。 故乾隆三十四年档案中的“做样碗”应为清初康熙或雍正御窑厂烧制的落成化寄托款斗彩荷塘鸳鸯碗，其造型取墩式，其纹饰画工、敷彩特征则在模仿前朝器物的基础上，自抒新意。恰巧台北故宫另有清宫旧藏斗彩荷塘鸳鸯墩式碗（图十一），其画意、敷彩相比乾隆墩式碗略显古拙，外口沿画行龙，与前朝宣德器相同，但行龙以钒红彩绘就，极见特殊，颇为醒目，底落成化六字楷书寄托款，极有可能就是乾隆三十四年提交御览的“做样碗”。 而乾隆六十三年的“做样碗”，也有可能就是三十四年仿烧的十件“大明成化年款”斗彩墩式碗之一。 传世品中另有相当数量落乾隆、嘉庆、道光（图十二、图十三、图十四）六字青花篆书款斗彩荷塘鸳鸯墩式碗，则应属乾隆三十四年和乾隆六十三年根据“做样碗”所烧器物的衍生产品，成为御窑厂“大运”瓷器的品种之一。 落成化款和乾隆楷书款的斗彩墩式碗，其烧造年代此前曾分别定为康熙和乾隆早期，现根据清宫活计文件记载并结合实物特征尤其是纹饰、款识特征分析，应予以改定：乾隆三十四年和乾隆六十三年。 中汉瓷器工艺品部执笔：郝萍
0110 清道光 黄地洋彩洋花内五福纹宫碗 （一对） 尺寸：直径18.6cm 估价：HKD 300,000-400,000 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品属同类器中较大尺寸者，造型端庄典雅，气度饱满宏丽，纹饰彩绘具浓郁西洋巴洛克风格，装饰效果极显堂皇华美，且成对传世，较为难得。 此式碗清宫内务府造办处档案称为“洋彩黄地洋花宫碗”，约乾隆二年开始烧造，按清宫《活计文件》记载：“乾隆二年十月十三日，司库刘山久、七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监胡世杰、高玉交……洋彩黄地洋花宫碗一件。传旨：……洋彩黄地洋花宫碗甚好，再烧造些……钦此。”由此可见乾隆帝对此式碗甚为钟爱，此后至道光，历朝均有烧造。 拍品即为道光朝延烧之精品，碗心绘五只飞舞的矾红彩蝙蝠，寓意洪福齐天。外壁绘黄地粉彩缠枝花卉纹，花叶卷曲繁缛，花色鲜艳华贵，绘工精致，富有强烈的立体感。相同的道光黄地粉彩花卉五福宫碗见于十九世纪英国富豪阿尔弗雷特。莫里森（Alfred Morrison）的放山居（Fonthill House）收藏。 参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页243 《故宫博物院藏文物珍品大系－珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页205，图181
0111 清十九世纪 粉青釉模印缠枝花卉纹如意绶带耳葫芦瓶 尺寸：高23.2cm 估价：HKD 60,000-80,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品与香港苏富比2014年秋拍《逸韵相承：细川家族藏中国艺珍》专场3109号拍品乾隆款粉青釉如意绶带耳葫芦瓶型制、釉色、纹饰、款识等完全相同，当属同时期制品。 如意耳葫芦瓶，亦称如意耳尊，是清代雍正时期创烧器形，后朝延烧，造型别致，端庄隽秀，北京故宫博物院藏有雍、干时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末釉等品种。因腹部形状不同可分为两种，一为圆腹，一为扁腹，本拍品即属前者。其口及上部呈圆形，蒜头状，下部丰腹浑圆，浅圈足，中束腰，肩部两侧以弯曲的如意形耳连接上下部，葫芦瓶有‘福禄‘之意，配以如意双带耳，则寓含‘福禄万代‘、‘福寿延绵‘等多重吉祥寓意。 拍品胎质坚细，造型沉稳而秀雅，通体模印缠枝西番莲纹、如意云纹、莲瓣纹等，层层递进，疏密有致；器身满施粉青釉，釉水匀泽肥腴，色调青绿粉润，触手温润细腻，如冰似玉。整器无论形制、釉色、纹饰，均各臻其妙，殊堪珍藏。 参阅：《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，一九九九年，页一三〇，图一六〇 香港苏富比，2014年10月8日，编号3109
0112 清乾隆 粉青釉模印花卉纹高足盘 尺寸：直径17.2cm 估价：HKD 50,000-80,000 款识：“大清乾隆年制”六字单行篆书款 说明：记录：香港佳士得，1990年10月8日，编号470 纽约佳士得，2004年3月24日，编号226 说明：拍品属乾隆早期“唐窑”单色釉精品，清宫档案中称此品种为“龙泉釉拱花”，堪称创新与仿古融汇佳作。制作工艺精细规整，施釉莹润，模印剔刻工艺极为精美，传世较为少见。此盘敞口，弧壁，底承高足，足内施透明白釉，通体施粉青釉，釉质纯净润泽，肥腴光亮。盘心模印西番莲纹、外壁模印莲叶纹，盘底近足处暗刻如意云头纹，柄部模印缠枝叶纹，花开娇艳，脉络清晰，端丽秀美，宛如水中倒影，别有意趣。
0113 清乾隆 豆青釉模印缠枝花卉纹大碗 尺寸：直径26.5cm 估价：HKD 80,000-120,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：记录：香港佳士得，1994年10月31日，编号631 纽约佳士得，2004年9月21日，编号313 说明：乾隆朝为清代制瓷业的高峰时期，因帝好古，故常仿制历代瓷器名品，摹古暗合创新，佳器倍出，精彩纷呈。拍品即为乾隆时期仿明初龙泉青瓷别开生面之佳作。 拍品胎体坚致，通体满施青釉，内口沿饰回纹一周，内壁刻划折枝花卉纹，碗心饰折枝牡丹纹，刻花手法熟练明快，纹饰清晰流畅；外壁以模印技法装饰缠枝花卉纹。碗形周正，釉色凝腻，色如春水，风格清雅，为乾隆御窑颜色釉之佳品。
0114 清乾隆 豆青釉月牙罐 尺寸：高19cm 估价：HKD 300,000-400,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品为清代宫廷茶具，由九江关御窑厂糅合古趣、巧施新意，精心抟造而成。此罐最早见于康熙御窑制品，雍、干两代一脉相承，乾隆以后则少有烧造。罐以腹部堆塑月牙形，因而得名月牙罐，为清代御窑单色釉典型器，大内茶苑隽品。器型圆润，罐内外通体施豆青釉，釉质莹润凝厚，相同藏品见南京博物院收藏。 参阅：《宫廷珍藏－清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页338
0115 清乾隆 黄釉暗刻立龙纹葵花口小盘 尺寸：直径13.1cm 估价：HKD 400,000-500,00 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品为仿明代嘉、万御窑黄地绿龙作品巧施新意而成，常见者为鸡油黄地绿彩龙纹品种，雍、干之后，历代御窑皆有烧造，但类拍品不施绿彩，纯以浇黄釉表现暗刻云龙纹者，极为少见，当属乾隆御窑在黄地绿龙品种基础上的创新之作，后朝亦鲜有所见。 乾隆对此种供御赏把玩小碟曾有过具体的烧造要求，按《各作成做活计清档》：“乾隆二年十月十三日，司库刘山久、七品首领萨木哈、催总白世秀来说太监毛团、胡世杰、高玉交：……黄地绿龙葵瓣四寸碟一件……传旨：黄地绿龙葵瓣四寸碟上龙发绿釉水不清楚，碟外画行龙……钦此。” 盘葵花口，浅腹，圈足，足内施白釉，青花篆书“大清乾隆年制”款；型制秀雅小巧，玲珑可握，工艺精细，通体以黄釉为饰，花口及盘心处以墨彩勾勒弦纹，釉色匀净明亮，盘心暗刻一正面团龙，里壁暗刻双龙赶珠纹，外壁暗刻各式花卉，刻工流畅，线条清晰，殊堪赏玩雅鉴。 参阅：香港苏富比，1989年5月17日，编号187
0116 清乾隆 宝石蓝釉直颈瓶 尺寸：高18.9cm 估价：HKD 200,000-300,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行楷书款 说明：说明：拍品为乾隆元年至二年间烧造，所署乾隆六字青花楷书款，极富时期特征，根据清宫档案相关记载并结合传世实物考虑，此款识应属乾隆元年至乾隆二年十月间所用署款，之后即鲜有或不再署用。拍品亦应属当时承继雍正御窑同类作品釉色及造型，巧施新意抟造而成。 造型小巧规整，小器大样，直颈，圆鼓腹，器型界乎小天球瓶与胆瓶之间，因尺寸小巧而宜于把玩，应属宫内陈设“古董格”、“多宝格”或装配“百什件”所用。通体施宝石蓝釉，釉面均匀润泽，发色纯正，口沿洁白的灯草边与宝石蓝釉色相映成趣。宝石蓝釉，又称“积蓝釉”、“霁青釉”，与霁红釉一样，属高温失透釉，色泽深沉，釉面不流不裂，色蓝如湛，釉面匀净，呈色稳定。 参阅：北京中汉，2013年5月13日，编号922
0117 清乾隆 霁红釉梅瓶 尺寸：高20.9cm 估价：HKD 80,000-120,000 说明：说明：红釉烧成难度较高，自康熙朝景德镇御窑厂复烧此品种起，至雍正、乾隆时期工艺成熟。据《清宫造办处活计清文件》记载：“雍正七年（1729）八月十七日，据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧的甚薄，不知是何缘故，尔将此破瓷发给年希尧去，着伊照此破瓷釉水烧造，钦此。”可见雍正对霁红品种的重视程度，及至乾隆，亦不遑多让。 拍品乃乾隆早期制品，造型俊拔秀美，线条挺括流畅，婉转生姿。通体满施霁红釉，呈色匀丽，艳腴温润，红润亮丽。乾隆朝霁红釉瓷以盘、碗及玉壶春瓶较为多见，梅瓶较为少见，实属难得。
0118 清乾隆 茶叶末釉纸槌瓶 尺寸：高18.6cm 估价：HKD 350,000-500,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：来源：千秋亭旧藏（传） 说明：茶叶末釉旧称厂官釉，为唐英于雍正年间创烧的新品种。据清宫内务府档案记载，乾隆皇帝曾多次传旨烧造及过问厂官釉瓷器的制作，可见其对该品种的喜爱和重视。 据《乾隆十七年各作成做活计清档》载：十月初五日，员外郎白世秀、达子来说太监胡世杰交：厂官釉纸槌瓶二件……，文中所指厂观釉纸槌瓶即为拍品同类。 拍品器型、制式及尺寸与玫茵堂藏清乾隆茶叶末釉纸槌瓶相同，洗口、直颈、鼓腹、圈足外撇，造型挺拔隽秀，端庄饱满，通体满施茶叶末釉，釉色偏绿，掺杂细糯黄色斑点，似茶叶细末遍洒其间，有茶有末，意趣盎然，较为难得，釉面肃穆沉着，口沿釉薄处微露胎骨，韵味独具，实为乾隆早期茶叶末釉上乘之作。底部刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔划细劲，极具金石气息。 参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994年，页256，图935
0119 清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶 尺寸：高32.8cm 估价：HKD 900,000-1,000,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品属清代御窑经典品种，历朝皆有烧造，清宫档案中命名为“厂官釉太极纸槌瓶”，以乾隆朝制品品质为佳。 茶叶末釉为清代官窑的名贵之品，又称厂官釉，似茶叶细末般点点青绿，故名。拍品造型典雅端庄，釉面平整光润，色泽深沉含蓄，黄斑绿点密布期间，有茶有末，为乾隆朝茶叶末釉之精品。唐英在《陶成纪事碑》中称：“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。《清档》所载：“乾隆三年六月二十五日，七品首领萨木哈、催总白世秀来说太监高玉交：……厂官釉太极纸槌瓶一件……”即指拍品相同器。 参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994年，页257，图936
0120 清雍正 仿钧窑变釉钵 尺寸：直径14.2cm 估价：HKD 50,000-80,000 说明：说明：拍品为雍、干两代帝王佛前诵经御持御供之法器。按《各作成做活计清文件》记载：“雍正十一年正月二十一日，司库常保、首领太监萨木哈奉旨：着照宜兴钵样式另寻宜兴钵一件，交与烧造瓷器处仿样，将钧窑、官窑……各烧造些送来，其钧窑的要紧！钦此。于十二月二十三日，内务府总管年希尧家人郑天赐送来均釉瓷钵十一件、官窑瓷钵七件……，呈内大臣海望看过，随传着将钵各配做铜镀金匙、锦囊布套挖单、象牙筋、漆靶棕刷，记此。于十二月二十七日……均釉瓷钵一件、官窑瓷钵一件……，司库常保、首领太监萨木哈呈览，奉旨：交与沧州，钦此。” 查阅清宫档案，可知此类瓷钵为雍、干时期根据皇帝旨意和要求特制的传办类瓷器，与日常大运和普通年节贡瓷不同，充分体现了皇帝的特定要求和品味，因为烧成后几乎每件都要经皇帝过目，所以质量把控极为严格，堪称为真正的“御制”瓷器。目前传世所见此类钵有天蓝釉、窑变釉、霁红、霁蓝等釉色，且多数仍收藏于两岸故宫，其器形、尺寸略有差异，拍品为其中尺寸较小者，较为少见。敛口，腹部向下渐收，器形圆润，胎体厚重坚实，外壁通体满施窑变釉，内壁施仿宋钧天青釉，兼以自然纹片，古意盎然，外壁色泽红蓝相间，绚烂亮润，釉色独特，别具韵味。
0121 清雍正 仿钧天蓝釉捏塑釉里红盘螭尊 尺寸：高25.5c 估价：HKD 750,000-1,000,000 款识：“雍正年制”四字双行篆书款 说明：说明：拍品与英国远东陶瓷研究专家S·W·Bushell编着的《东方陶瓷艺术》（Oriental Ceramic Art）一书中收录之雍正仿钧釉捏塑釉里红盘螭尊型制、釉色、工艺、款识相同，当为同期制品，属雍正御窑仿古罕见奇品，属宫廷花器，亦可称为花囊。 另见胡惠春先生旧藏清乾隆东青釉盘螭龙尊（花囊）一对，其造型及捏塑纹饰、工艺与拍品亦极为相类，造型构思一脉相承，当属承继发展之作，可互资参阅。 造型别致，构思新颖，捏塑工艺精细，颇具立体感。罐整体呈椭圆形，口底略收，长弧腹，造型古雅端庄，通体施仿钧釉，釉层肥厚细腻，釉色月白向天蓝过度，流淌感较强，变幻谐妙，色泽古雅蕴籍；罐口捏塑一螭龙缠绕，龙身遒劲有力，通体施釉里红，与罐身色彩对比鲜明。存世不为多见，堪资赏玩品鉴。 参阅：ORIENTAL CERAMIC ART， ILLUSTARATED BY EXAMPLES FROM THE COLLECTION OF W.T. WALTERS， CROWN PUBLISHERS， INC.： NEW YORK， 1896， p.388
0122 清雍正 白釉模印饕餮纹出戟水盂 （一对） 尺寸：长8.1cm 估价：HKD 380,000-580,000 款识：“雍正年制”四字双行篆书款 说明：记录：巴黎苏富比，2012年6月13日，编号220（其中一只） 说明：拍品为雍正时期仿古佳品，清宫档案命名为“定磁四方汉纹飞脊水呈”，造型别致，意趣盎然，不为多见。小巧盈握之水呈取商周方簠为形，气质古朴，小器大样，典雅端庄，通体施仿定白釉，釉汁肥厚，釉面莹润，有明显冰裂纹，甚为雅致。外壁四边出戟，模印饕餮纹，纹饰灵动，清晰流畅，予人以庄重威严之感，古韵盎然。拍品胎体坚质，工艺精湛，无论形制、纹饰、釉色，皆展现了雍正朝制器的较高水平，慕古而不泥古，诚为雍正御用之文房佳作。此种水盂存世极少，细数公私收藏，堪谓屈指可数，成对传世，犹见珍罕。
0123 清雍正 天蓝釉捏塑仿生果盘 尺寸：直径15.7cm 估价：HKD 20,000-50,000 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 说明：说明：雍正单色釉名品众多，天蓝釉以其含蓄淡雅称道其中，其釉色莹洁雅丽，一如天空蔚蓝之色，故名。拍品撇口，弧壁，圈足。底与盘内施透明白釉，外壁施天蓝釉。型制优雅，釉色温润，色泽纯净，色雅釉润，皆可窥雍正天蓝釉精品之盎然意趣。盘心饰捏塑仿生瓷果，工艺精细，施彩栩栩如生，深得仿生瓷塑佳趣，别开生面，凭添趣味。
0124 明永乐 龙泉窑青釉大盘 尺寸：直径42cm 估价：HKD 200,000-250,000 说明：说明：拍品造型硕大，施釉青润光莹，素面朝天，深得碧翠佳韵，为明初处州龙泉官器，存世不为多见。明代早期，浙江龙泉窑亦烧造青釉瓷器以供宫庭御用，本品即为这一时期作品。拍品尺寸硕大，通体施青釉，釉面肥腴妍亮，釉色青翠厚润，抚之如玉，温润怡人。器身光素无纹，独以一色青釉取胜，直追南宋遗韵。
0125 明成化 青花海水云波五龙纹碗 尺寸：直径12cm 估价：HKD 300,000-400,000 说明：说明：拍品为明成化御窑青花罕见之作，碗身绘五龙腾海，与台北故宫博物院清宫旧藏明成化御窑青花五龙撇口大碗和青花五龙玉壶春瓶纹饰相类，画工、笔法相若，且均以五龙为主题纹饰，除成化一朝，其前朝后代以五龙为饰者均不为多见，时代特征极其鲜明。 拍品造型灵秀雅致，纹饰华贵灵动，笔法工致缜丽，青花发色淡雅蕴籍，充分体现了成化御窑青花之高雅韵致，存世极为罕见，弥足珍贵。 碗敞口，深弧腹，圈足；碗内外均以青花为饰，碗心双圈内绘祥云侧首立龙，外壁绘海水云龙，五龙腾海，叱咤风云，龙姿蜿蜒矫健，龙腾海上，顾盼灵动，华态万千，通景密布海为龙世界的氤氲气象。成化御窑青花以俊雅、恬淡、含蓄著称，却不失其宫廷华美气象，力蕴其间，贵在其中，其胎、釉、造型、青花发色、画工都达到了明代御窑青花巅峰水平，拍品即为其中一例。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红（中）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页22，图20
0126 明万历 青花莲池鸳鸯纹格碟盖盒 尺寸：直径15cm 估价：HKD 200,000-300,000 款识：“大明万历年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品与香港天民楼所藏明万历青花莲塘水禽纹圆盖盒相同，属万历御窑别具特色、饶有趣致、极富时代特征的青花佳器隽品，盒内做格碟式，可为调色或装储颜料之用，当属宫廷文房用具，传世较为少见。 盖盒子母口，通体青花装饰，所用青花钴料为混合回青料，发色雅艳略泛紫，观之意趣悠远。盖盒主题纹饰为莲池鸳鸯纹，乃传统吉祥咏情合欢纹饰，鸳鸯凫水前行，戏于其中，水波粼粼，画面灵动频生，接天莲叶无穷碧，荷花、莲叶、浮萍、水草点缀期间，摇曳多姿，岸上白鹤似引首高歌，更有雀鸟回旋盘伫，或小憩于岸边，或振翅欲飞。整幅画面饱满生动，生机盎然。盒盖边饰绘数朵盛开的莲花，以缠枝相连。盒内以花瓣造型将空间分为六格。整器造型小巧隽秀，纹饰精美纤雅，笔致流畅灵秀，釉色清亮，实乃传世御窑文房佳皿，颇具收藏、赏玩价值。 参阅：《天民楼青花瓷特展》，台北鸿禧美术馆，1992年，页164，图65
0127 明万历 青花江崖海水龙纹长方盖盒 尺寸：长24.3cm 估价：HKD 250,000-350,000 款识：“大明万历年制”六字三行楷书款 说明：说明：拍品器形、纹饰与上海博物馆藏品相似（参见《上海博物馆藏品研究大系－明代官窑瓷器》，页59，图1-80），类似的纹饰和布局亦可见于同时期的漆器纹饰（参见《故宫博物院藏文物珍品大系－元明漆器》，页212-213，图169），应为万历时期宫廷流行的式样。 盒盖呈委角长方形，以青花为饰，盖及盒身子母口沿饰回纹，下承一周缠枝花卉纹图案，盖面以升降双龙戏珠纹为主题纹饰，龙体较前朝稍长，双龙张牙舞爪围绕火珠、龙腾海上，风云叱咤，一爪前伸一爪后探，身躯矫健，动感强烈。如意形云纹漫天涌动，下方江崖海水波涛汹涌，寿山兀起，画面气势恢弘，构图饱满，繁而不乱。青花发色艳丽，仍保持了嘉、万御窑回青料显著特征，属于万历晚期工艺较为精细的宫廷用瓷。 参阅：《上海博物馆藏品研究大系－明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年，页59，图1－80 《故宫博物院藏文物珍品大系－元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页212-213，图169
0128 明万历 青花五彩篮花纹大盘 尺寸：直径29.5cm 估价：HKD 50,000-80,000 款识：“大明万历年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品造型端庄周正，胎质细腻洁白，釉面莹润清亮，采用釉下青花和釉上五彩相结合的装饰手法，盘心双圈内以青花饰蓝花纹，花篮部分以红彩点染，四周辅以杂宝纹，外壁等距绘四组折枝花卉纹，绘画笔触娴熟，纹饰井然有序。拍品所用青料为石子青，青花呈色深沉含蓄、略显灰蓝，纹饰绘制流畅写意，时代特征尤为明显，属万历朝御窑佳作。相同造型、纹饰作品可参见大英博物馆藏明万历青花釉上彩盘。与拍品同属釉上彩运用极为节制作品，十分罕见。 参阅：《大英博物馆藏明代瓷器》，大英博物馆出版有限公司，2001年，页383，图Ⅱ：137
0129 清康熙 青花百寿字笔筒 尺寸：直径11.1cm 估价：HKD 20,000-50,000 款识：“大明成化年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品圆身直筒状，通体施白釉，上以青花书写各式不同的“寿”字，青花青翠明快，发色浓艳，排列井然有序，从设计理念上看，与万寿尊有异曲同工之妙。 参阅：《中国古代陶瓷艺术－元明清釉下彩》，人民美术出版社，2005年，页359
0130 清康熙 青花云龙捧寿纹海棠式花盆 尺寸：长37.3cm 估价：HKD 800,000-1,000,000 款识：“大清康熙年制”六字单行楷书款 说明：说明：拍品造型硕大，青花呈色亮丽浓艳，纹饰华贵威严，极具宫廷陈设大器风范，与故宫博物院藏清康熙青花仙人骑兽纹海棠式花盆器形、尺寸及款识相同，同属康熙时期宫廷陈设所用花器，属同类器中罕见华品，存世不为多见，附旧配铜胆，更添意趣。 花盆造型沉稳典雅，雄俊大气，海棠式，折沿花口，深腹，底承五如意足，砂底开一圆孔。外壁以青花为饰，折沿面绘锦地团鹤纹，腹部绘青花云龙纹，五条威龙穿梭于祥云之间，其一为立龙捧团寿，两侧对称各绘一组双龙戏珠纹，龙纹姿态各异，气势凶猛，象征皇权不可侵犯；足部饰缠枝莲纹，布局丰满，繁而不乱。沿下青花书“大清康熙年制”六字楷书横款，因花盆作为日常用器，落有款识者较为稀少，此件花盆于沿下书有本朝款识，故极为难得。 拍品胎体坚实厚重，线条婉转流畅，青花发色明艳，纹饰舒朗有致，绘画技艺精湛，当为康熙晚期宫廷庆贺帝后寿诞之器。 参阅：《故宫博物院藏清代瓷器类选第一卷－清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005年，页512，图334
0131 清康熙 青花地五彩云龙纹碗 尺寸：直径14cm 估价：HKD 50,000-80,000 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品烧造品质及保存品相均属上佳，在同类器中不为多见。此碗为典型清代宫廷御用瓷品，历朝均有烧造，以康熙制器品质为佳。造型端庄规整，胎质洁白坚细。内壁素白，碗心饰以青花五彩团龙纹，外壁以青花地饰五彩云龙纹，留白处填以红绿黄彩料为饰，二龙一红一绿，龙形态威武雄壮，龙身矫健，四肢粗壮有力，画工精细，线条流畅，色彩浓艳，为康熙御窑佳品。
0132 清康熙 青花双凤纹仰钟式杯 （一对） 尺寸：直径9.3cm 估价：HKD 200,000-300,000 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品小巧盈握，型制典雅灵秀，呈仰钟型，亦名金钟杯，造型规整，线条秀美，胎釉精良，属康熙御窑酒器，纹饰别致，传世不为多见。 器身绘卷草纹，双凤盘旋其间，一凤一凰，取“鸾凤和鸣”之意，寓夫妻恩爱、家庭和睦、子孙繁盛。釉面晶莹温润，绘画流畅细腻，青花发色幽雅靓丽，以青花浓淡表现画面的阴阳向背，分水技艺高超，层次丰富，色泽分明，当为康熙御窑青花隽品，成对保存，实属难得。
0133 清雍正 青花折枝花果三多纹双螭耳抱月瓶 尺寸：高34cm 估价：HKD 6,000,000-8,000,000 款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款 说明：记录：纽约苏富比，1992年12月1-2日，编号340 说明：拍品为雍正御窑仿永宣青花名贵品类，属宫廷重要陈设器皿，存世极为少见，两岸故宫均藏有同类器物。拍品造型、尺寸、工艺及纹饰与国家博物院馆藏清雍正青花三多纹抱月瓶一致，相同造型及纹饰者亦见有清宫旧藏清雍正青花釉里红三果纹抱月瓶。 抱月瓶造型源自阿拉伯铜器，明代永乐时期成功以瓷仿制，因其成形工艺繁复，拼接难度较高，稍有不慎便有歪斜翘裂之虞，遂成为一代名品。雍正皇帝对永宣青花极为尊崇，曾多次命景德镇御窑厂仿制，本品即为雍正朝摹古佳作。据《清文件》记载，此瓶当时称“宝月瓶”或“马挂瓶”，为督窑官年希尧、协理窑务唐英精心烧造的贡御之作，在相关谕旨中曾有要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的记载。 拍品胎质细腻，白釉温润，两侧以双螭耳装饰，通体满绘青花纹饰，腹部饰折枝花果纹，寓意“福寿三多”。整器纹饰布局疏密有致，笔法细腻流畅，画工遒丽洒脱，点染恣肆磅礴，青花发色鲜艳典雅，略有晕散现象，局部纹饰加绘点染铁锈斑点，为仿苏麻离青效果而作，绘工考究，殊堪宝藏。 参阅：《中国国家博物馆古代艺术系列丛书－中国古代瓷器艺术》，时代出版传媒股份有限公司、安徽美术出版社，2011年，页226，图99 《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页218，图199
0134 清中期 青花珍珠地浮雕开光山水人物纹海棠式瓶 尺寸：高40.3cm 估价：HKD 150,000-250,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品造型别致，工艺特殊，珍珠地装饰手法在同期作品中不为多见，别开生面，饶有意趣，纹饰精美雅丽，陈设效果上佳。查阅海内外相关数据，相同作品极为少见，弥足珍赏鉴藏。 拍品呈海棠形，造型别致，胎釉精良，颇为少见。器身满施珍珠釉，由上至下运用减地浮雕技法分饰十二面花形开光，内绘山水人物故事图；开光之间辅以青花折枝花卉纹，清新雅致，层次丰富，风格独具。整器青花发色明艳，纹饰描绘细腻，繁缛精美，画面极富立体感。
0135 清嘉庆 青花九龙闹海纹瓶 尺寸：高26cm 估价：HKD 200,000-300,000 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品为清宫陈设御瓷，当属九江关辖御窑厂为大内精心抟造的年节贡瓷。其形制及尺寸与清宫旧藏清嘉庆青花云龙纹瓶相似，其纹饰与台北故宫藏清嘉庆青花九龙纹瓶相类，可兹参考。通体满绘青花云龙纹，九条威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，颇显威严庄重。整器构图繁密，疏朗有致，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，当为嘉庆宫廷陈设精品，可堪珍藏。 相同纹样画片在嘉庆朝亦见有故宫博物院旧藏的天球瓶、葫芦瓶，云龙的画法、神态与拍品纹饰如出一辙，更加凸显其珍贵的历史价值与艺术价值。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页157，图143 《瓷器上的龙纹特展图录》，1983年，台北国立故宫博物院，图78
0136 清道光 墨地开光青花双龙戏珠纹海棠形铺首大尊 尺寸：高51.5cm 估价：HKD 100,000-120,000 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品造型别致，形制高大，仿上古青铜器造型而制，古韵盎然。器身满施黑釉，釉面光润，色黑如漆；两肩饰青花铺首衔环耳，雕琢精细，椒图铺首凶猛生动；腹部开光内绘白地青花双龙戏珠纹，双龙体态矫健，苍劲有力，祥云满布，气势恢宏壮阔，威严之态尽现。拍品线条流畅，青花发色浓艳明快，纹饰精湛细腻，装饰技法奇巧，工艺考究，古朴典雅的黑釉衬以鲜艳亮丽的青花，风格别具，为道光时期不可多得的上乘佳作。
0137 清道光 胭脂红地青花海水八仙纹碗 尺寸：直径22.2c 估价：HKD 30,000-50,00 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品为清代御窑制器经典品种，碗心及外壁均以青花胭脂红彩装饰，碗心开光内绘寿星仙鹿图，其中寿星、仙鹿与拐杖上所悬挂的葫芦共同组成福禄寿之吉祥寓意；外壁绘八仙过海图，八位神仙手持法器，立于波浪之上，神态自若，衣袂飘飘，一派仙风道骨之象。整器绘制生动流畅，青花发色纯正，浓淡相间，胭脂红彩鲜艳纯正，蓝、红二色醒目亮丽，对比强烈，展现了道光御窑精湛的制瓷技艺。 参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页438
0138 清咸丰 青花地黄彩火焰云龙纹盘 尺寸：直径25.6cm 估价：HKD 50,000-80,000 款识：“大清咸丰年制”六字双行楷书款 说明：说明：咸丰官窑瓷器存世稀少，数量极其有限。耿宝昌在《明清瓷器鉴定》中提到：“故宫博物院所藏此时的器物，与其它各朝相比，亦相差悬殊。”现今市场的流通情况，亦印证了咸丰官窑的珍罕。 拍品式样的盘为康熙一朝首创，后世皆循例烧造。成型规整，盘心及外壁以青花留白方式绘云龙戏珠图案，于留白处施加黄彩，纹饰生动，色彩对比鲜明，青花艳丽明快，黄彩娇嫩鲜亮。
0139 清康熙 五彩过枝花蝶纹盘 尺寸：直径15.6cm 估价：HKD 20,000-50,000 款识：“大明成化年制”六字双行楷书款 说明：说明：拍品为康窑五彩隽品，纹饰构图大片留白，点染勾勒精雅传神，意趣盎然，颇见匠心，传世不为多见。康熙五彩彩饰华贵，绘技精妙，艺术造诣极高，拍品即为一例。盘内外运用过枝画法绘五彩花蝶纹，瑞果叶脉舒卷有力，红花骨朵含苞待放，留白处蝴蝶翩翩飞舞，风姿秀丽，描绘出一派春意扑面之意，生气勃勃。“蝶”谐音“耋”，取八旬长寿之意。整器胎质细腻，白釉洁静，五彩艳丽，绘工精湛，意趣横生，诚属难得。故宫博物院藏清康熙五彩过枝果纹盘与拍品形制、纹饰及尺寸相同，可兹参考。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，2009年，页123，图113
0140 清雍正 粉彩吉祥三星图软棒槌瓶 尺寸：高41.9cm 估价：HKD 600,000-800,000 说明：来源：Marchant旧藏 记录：香港苏富比，2013年10月8日，编号3268 说明：拍品口外侈，束颈，软折肩，直筒形腹，腹下略收，器型曲线相对前朝传统棒槌瓶造型更为圆润柔和，故称软棒槌瓶。颈部彩绘花蝶纹饰，牡丹花花色娇艳，彩蝶翩翩。腹部绘福、禄、寿三星图案，周围衬以虬劲老树，画面丰满，寓意吉祥。人物形象鲜明大气，顶天立地，颇具前朝遗风，但整体构图精妙，设色鲜丽，笔触细腻，又明显别于前朝，所绘情景生动传神，实为雍正粉彩精细华丽之作。
0141 清雍正 墨彩雪景山水人物纹撇口小杯 尺寸：直径9.2cm 估价：HKD 1,000,000-1,500,000 款识：“大清雍正年制”六字三行楷书款 说明：说明：拍品为雍正御窑雅致隽品，整体风格意境或极为符合胤禛个人审美品味，当为宫廷审美气息与帝王个人气质品味高度结合的瓷艺佳作。 雍正墨彩极负盛名，又称“水墨珐琅”，窑工首先在白瓷上以黑料绘纹样，再经低温烧制而成，其效果犹如在宣纸上以墨笔作画，浓淡相宜，洁净素雅。墨彩瓷纹饰简雅意深，符合雍正帝秀雅高洁的审美要求，且融会水墨之意境，极得胤■欢心。 拍品造型精巧隽秀，胎体轻薄，白釉温润，外壁通景绘墨彩雪景山居图，远山近水、亭台楼阁，层次分明，意韵无穷，颇具文人山水气息，穆穆之中透出高贵浑雅之气，完美展现了水墨国画之精髓，实为雍正墨彩器逸品佳作。 参阅：《青瓷荟锦－香港艺术馆藏清代陶瓷》，1984年，香港艺术馆，页98-99，图57
0142 清乾隆 珊瑚红地粉彩缠枝西番莲纹盘 尺寸：直径15.8cm 估价：HKD 20,000-30,00 出版：《徐氏艺术馆·陶瓷篇IV·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图165 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：来源：徐展堂旧藏 记录：香港佳士得，1990年10月8日，编号679 纽约佳士得，1997年9月18日，静观堂专场，编号165 说明：拍品形制规整，器壁厚薄均匀，胎质细腻，釉色匀净。外壁以珊瑚红釉为地绘缠枝西番莲纹，口沿及胫部绘松石绿釉如意纹、菊瓣纹，融合西洋绘画风格，色彩对比强烈。盘心以红彩绘五只蝙蝠盘旋翻飞，寓意“洪福齐天”、“五福捧寿”。工艺上乘，秀美可人，应为宫廷祝寿用器。
0143 清嘉庆 粉彩三多纹墩式碗 尺寸：直径15cm 估价：HKD 150,000-200,000 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 说明：记录：香港佳士得，2006年5月30日，编号1439 说明：拍品呈墩式，保存状况良好，白釉亮润，彩头明艳亮丽，在传世同类器中较为少见。外壁以粉彩绘折枝石榴、荔枝、寿桃图案，色彩鲜艳柔丽，浓淡相宜。笔力纤秀入微，图案取意祥瑞喜庆，为嘉庆时期官窑粉彩器之佳作。 三多纹为传统吉祥纹饰，典故源于《庄子外篇－天地》：“尧观于华封，华封人曰：请祝圣人，使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子”，即多寿、多福、多子之意，亦称福寿三多。 参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页364
0144 清乾隆 粉彩折枝瑞果三多纹墩式碗 尺寸：直径15cm 估价：HKD 300,000-400,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：记录：香港佳士得，2014年5月28日，编号3462 说明：拍品与孙瀛洲先生1956年捐赠北京故宫博物院的成对乾隆粉彩三多纹碗相同。碗呈墩式，外壁以粉彩装饰，绘折枝石榴、荔枝、寿桃图案，取意祥瑞喜庆，富有中国画之笔墨点染韵，绘制工俏色艳，是乾隆粉彩器中的经典之作。 三果纹又称三多纹，为传统吉祥纹饰，典故源于《庄子外篇。天地》：“尧观于华封，华封人曰：请祝圣人，使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子”，即多寿、多福、多子之意，亦称福寿三多。 参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，页252-253，图155
0145 清乾隆 珊瑚红地洋彩夔凤纹长方盆奁 （一套） 尺寸：盆长18.8cm；奁长21.6cm 估价：HKD 600,000-800,000 说明：说明：拍品造型、纹饰及尺寸与南京博物院清宫旧藏清乾隆珊瑚红地粉彩莲托夔凤拱磬纹长方盆奁相同，根据相关清宫档案，当属乾隆时期九江关御窑厂年节贡器之一。盆、托均呈长方形，平底，下承四如意足，造型精巧规整，内壁满施松石绿釉，口沿及圈足饰有描金弦纹，外壁通体以珊瑚红地洋彩装饰，最为特殊之处在于腹部每面皆以粉彩绘变体夔凤纹，较为少见。夔凤口衔莲花，香草形尾巴勾起如意环，与宝磬紧密连接，寓意“吉庆如意”。整器纹饰线条流畅，所施彩料鲜妍绚丽，绘画精细严谨，充满富丽华贵气息，为乾隆御窑之洋彩佳作。 乾隆时期瓷制花盆品种丰富，斗彩、洋彩、颜色釉、青花均有。乾隆五年《清档》载：“十二月二十一日，司库白世秀、七品首领萨木哈将唐英烧造的各种有连（奁）磁花盆二十四件，各种无连（奁）磁花盆四十二件持进，交太监高玉等呈览。奉旨：……其余各种磁花盆俱交圆明园园内总管王进忠……。” 参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页259
0146 清乾隆 胭脂紫地洋彩莲托八吉祥纹朝冠耳香炉 尺寸：高45.5cm 估价：HKD 300,000-400,000 款识：“大清乾隆年制”六字单行篆书款 说明：记录：香港苏富比，2014年10月8日，编号3638 说明：拍品造型硕大雄浑，典雅庄重，纹饰满密精细，施彩华美艳丽，制作工艺规整精细，属乾隆御窑洋彩供器佳品，存世不为多见。 朝冠耳炉直边平沿口，短束颈，球状腹，蹄形三足，肩置对称冲天耳。器内满施松石绿釉，匀净细润。器外胭脂红地描绘多层粉彩纹饰，图案华贵、色彩艳丽：口沿回纹，颈部缠枝莲纹，肩部如意云纹；腹部主题纹饰为缠枝莲托八吉祥纹，上、下相错排列，纹样繁复，色彩绚烂，富丽堂皇；三鼎足饰缠枝莲纹；两耳中有长方形穿孔，正背面饰缠枝莲纹，侧面为回纹。平口沿和圜底、足底边则分别绘三角纹和卷草纹。所绘纹饰精细，一丝不苟，布局繁缛而不失秩序，处处彰显乾隆彩瓷之华贵堂皇。口沿外侧边框内书写“大清乾隆年制”六字横款，篆法规整，结字严谨。此器纹饰华美，色彩艳丽，装饰效果极强，且彩绘保存状况上佳，实属难得。 参阅：《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正－宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页205，图3-153
0147 清乾隆 豆青地洋彩八吉祥纹朝冠耳炉 尺寸：高25cm 估价：HKD 150,000-250,000 款识：“大清乾隆年制”六字单行篆书款 说明:记录：伦敦苏富比，1989年12月12日，编号439 说明：拍品属宫中佛前五供之一，也是乾隆御窑色地洋彩器中少见品种，清宫档案常命名为“宋釉洋彩”，与低温色地洋彩器相比，拍品类高温釉地洋彩器烧造数量有限，存世不为多见。 五供器为明代晚期至清代流行的佛前供器，品种涉及青花红彩、粉彩等。乾隆皇帝笃信佛教，宫中盛行礼佛仪式。拍品即为佛前五供之首，胎体厚重坚致，造型端庄大方，蹄形三足，肩置对称冲天大耳，因与炉身结合形似朝冠，故曰朝冠耳炉。通体以豆青地粉彩装饰，腹部主题纹饰为上、下相错排列的缠枝莲托八吉祥纹，颈部、双耳、蹄形足上均绘缠枝莲纹；口沿、肩部及胫部则以回纹、如意云纹装饰；口沿外侧红彩边框内以矾红书“大清乾隆年制”六字篆书横款，篆法规整，结构严谨，为不可多得的宫廷供器。整器纹饰布局繁而不乱，绘工清新自然，设色娇妍明艳，寓意吉祥如意，处处彰显乾隆彩瓷之华贵与堂皇。 参阅：《故宫历代香具图录》，台北故宫博物院，1994年，页266，图120
0148 清嘉庆 粉彩龙凤穿花纹双螭耳撇口瓶 尺寸：高31.8cm 估价：HKD 1,000,000-2,000,000 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品为嘉庆御窑彩瓷精工典雅之作。清代御窑瓷务，到嘉庆时产量锐减，存世佳器不为多见，其中精细之作仍可一窥盛世遗风，烧造品质与乾隆晚期御窑相比亦不遑多让，拍品即为其中精彩一例。瓶撇口，直颈，溜肩，颈侧饰捏塑双螭耳，弧腹，圈足。通体施莹白釉，莹润素洁，外口沿绘描金弦纹，口部饰如意云头纹，器身满绘缠枝花卉纹，一龙一凤于花中穿行，凤鸟羽毛绚烂，雍容华贵，龙形身姿矫健，神态威武，寓意“龙凤呈祥”。纹饰布局繁而不乱，画工精湛，敷彩艳丽，是一件难得的嘉庆官窑陈设佳器。 参阅：香港苏富比，2011年4月8日，编号3076
0149 清道光 粉彩洞石花卉灵鸽纹碗 （一对） 尺寸：直径9.2cm 估价：HKD 30,000-50,000 款识：“宝善斋制”四字双行楷书款 说明：说明：拍品形制规整，端雅娟秀，胎质坚实，釉色莹。碗外壁以粉彩绘花鸟图，碧草丛生，青石嶙峋，粉花娇美，白鸽悠然，一派静谧恬淡之境。粉彩施色清雅，颜色搭配精妙，格调婉约可人，成对传世，较为难得。
0150 清道光 仿木纹釉粉彩开光花鸟图书卷式墨床 尺寸：长8.1cm 估价：HKD 20,000-30,000 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品造型别致，胎釉精良。通体以仿木纹釉装饰，木纹釉是雍正时绘饰于宫廷御窑雅器上的名贵色釉，极为少见；正面开光内白釉为地，绘粉彩喜鹊登梅图，梅花肆意绽放，喜鹊栖息于梅枝之上，回首而望，姿态各异，有“喜上眉梢”之寓意。底足呈书卷式，设计灵巧，兼具实用及赏玩价值。整器线条娴雅婉转，粉彩设色娇妍，构图饱满清新，纹饰生动细腻，文人气息浓厚，是难得一见的文房雅器。
0151 民国 粉彩花卉纹小鹿头尊 （一对） 尺寸：高15.9cm 估价 HKD 50,000-80,000 款识：“洪宪御制”四字双行楷书款 说明：记录：纽约苏富比，2002年3月20日，编号203 说明：拍品为民国彩瓷佳品，胎、釉、施彩均极为精细亮丽。鹿头尊为乾隆时期创烧，拍品即为民国仿乾隆御制同类器佳作。通体施白釉，光洁温润，肩部两侧各有一螭耳。腹部通景绘水仙、桃花纹饰，花叶错落有致，摇曳生姿，以山石、灵芝、花草点缀，尤显春意盎然。全器构图层次分明，笔触生动细腻，粉彩娇妍华美，衬以白釉，尤显隽秀素雅，小器大样，堪称民国陈设佳瓷美器。成对保存，十分难得。
0152 清十九世纪 粉彩山水人物图诗文座屏 尺寸：长46.2cm；宽29.2cm 估价：HKD 150,000-200,000 说明：说明：座屏长方形制，屏心瓷制，施釉莹洁，上以粉彩绘山水人物图，重山茂林，层层尽染，林涧幽榭，清滟动人，亭台楼阁顺山势而上，远处云深渺渺，群山遥遥，三两知己或抚琴或手谈，或隔水相望，静谧恬淡，人物姿态自然丰富，笔触细腻，无一不精，视角虽远但极为传神，将人物个性气质刻划得鲜明细腻。画师以不同色阶的绿彩描绘山峦，以纤细的墨笔表现山石褶皱，全器施彩清新，工而不板，用笔纤丽，画面构图饱满，造型生动，布局考究，整幅画面意境悠远，生机盎然，堪为当时粉彩佳作。 座屏右上角书诗文一首，诗云：“巍然殿宇起楼台，瑞霭华光若蓬莱。知己二三同玩赏，娱怀兴佐酒诗来。”诗意画意相互映衬，配镂雕如意云纹红木框及底座，装饰效果极佳，不为多见。
0153 二十世纪 松绿地粉彩开光花卉御制诗六棱灯笼瓶 尺寸：高32.4cm 估价：HKD 100,000-150,000 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：说明：拍品型制、纹饰、装饰手法、烧造工艺与香港苏富比2017春拍3626号拍品“乾隆粉彩开光御题诗花卉撇口瓶”颇为相类。或为仿乾隆色地洋彩开光御制诗文花卉图灯笼瓶样式，器型硕大雄健，通体以松绿釉上绘缠枝花卉纹为地，腹部白釉开光，器身六条凹线，将开光分成六面，三面绘花卉图案，三面题写乾隆御制诗文，花卉与诗文相互穿插，互为映衬。整器设色清新柔美，绘画流畅细腻，既有乾隆宫廷华美之风，又兼清新雅致文人之气，别有意趣，可堪赏玩。
0154 二十世纪 墨彩山水图瓷板 四条屏 尺寸：长92cm；宽42cm 估价：HKD 50,000-80,000 说明：说明：拍品为王云泉于上世纪作墨彩山水图瓷板四条屏，王云泉师从汪野亭和汪大沧两位艺术家，画作多以名山大川，田园风光，乡间小景等为题才，着色讲究，画面富有层次感，山水画画风气势磅礴，远景中的山水随云雾虚纡飘渺，近景群山峻峭雄伟，其艺术追求博采众长，形成了自已独特的艺术风格，素有“山水大王”之称。 王云泉所作粉彩作品居多，墨彩较为少见，整套作品既显示瓷质之美，又以墨彩突出清幽气象，制作细腻讲究，形制规整，绘画功力深厚。画面中，远山层峦迭嶂，高耸险峻，山间筑有茅舍几间，有清澈水流自山间拾级而泻，有河流穿山而过，板桥横跨其上，舟筏泛游其间。以墨彩烘染气氛，层次渐变，若有若无，如聚如散，全然呈现出幽静深远之气象。每块瓷板均在上部留白处题有诗句，分别为“风吹晴雪下朱檐，玉屑纷飞半入帘。自昔南楼生佛地，珠光寒气金花岩。”、“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。”、“不知溪源来远近，但见流出山中花。吟飞九派波间雪 书赠三山海外春。”、“纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。骑驴过小桥，独叹梅花瘦。”诗文分别对应各幅山水图卷，意蕴深远。 王云泉（1916-1998），名清，字云泉，号含谷，原籍江西省乐平市，王云泉的山水瓷画作品，纯粹继承了景德镇传统粉彩山水瓷画工艺，用笔设色一脉相承。
0155 二十世纪初 许云麟制德化白瓷关公造像 尺寸：高28.3cm 估价：HKD 150,000-250,000 款识：“许裕源制” 说明：记录：香港拍卖行，1994年6月19日，编号132 说明：拍品为二十世纪初德化瓷塑大师许云麟作品，雕型工艺极为精湛，是许氏作品中难得一见的精品佳作。德化窑白瓷雕塑神佛像素以工艺细腻、生动传神而著称，历来受世人珍爱。关公像呈站姿，身着宽袍，双眉紧锁，不怒自威，美髯飘于胸前，一手似拂髯而过，画面自然延伸，极富艺术感染力。此尊造像端庄肃穆，线条流转自如，釉色凝腻白皙，透过垂拂流转的衣褶，隐露出肢体形态，精湛的塑像技法将其神韵展露无余，为清代德化白瓷塑像之佳作，令人赏心悦目。 许云麟（1887-1940），字友义，号云麟，德化县浔中乡丁溪村湖前人，清末民国时期的雕塑大师。其生于山湖派雕塑世家，所塑三大士、十八手观音、关云长、文昌帝君、玄天上帝等最具特色，其得意作品则于背部钤有葫芦形“德化”与四方形“许云麟制”或花瓶形“许云麟”篆字印记，亦有印“许裕源制”四字章者。
0156 辽代 三彩婴戏荷叶枕 尺寸：长20cm 估价：HKD 150,000-300,000 出版：《托马斯藏中国陶瓷》，芬兰文化基金会，1994年，编号55 说明：来源：芬兰赫尔辛基美术馆旧藏 说明：枕作为陶瓷寝具，始见于隋，唐至元代时南北方各窑场普遍烧造，造型最初有箱形和兽形，进而演化出建筑枕和人物枕，按品种分类又有低温釉陶和高温釉瓷器两大类。三彩枕即属低温釉陶，为低温彩色铅釉，辽代时三彩多用黄、绿、白三色釉，施釉不交融，釉色娇艳光洁，可与唐三彩媲美。 本品即为其时人物枕之精品，以侧卧于床榻上的童子为枕座，童子右手枕于头下，左手手持一片荷叶，荷叶边缘略微向上翻卷作枕面，童子神态自然，闭目酣睡，似顽皮过后的小憩，天真可爱。全枕构思巧妙，设计美观，与同时期的宋代景德镇窑青白釉童子荷叶枕在造型上相互影响借鉴，尤其是枕面三彩交相辉映，犹如绮丽缥缈的云霞，美轮美奂。拍品原为芬兰赫尔辛基美术馆旧藏，传承有序，殊为珍贵。 参阅：《中国陶瓷全集－辽·西夏·金》，上海人民美术出版社，2000年，页179，图160
0157 北宋 耀州窑青釉刻花卉纹花口渣斗 尺寸：直径12.4cm 估价：HKD 380,000-450,000 说明：说明：拍品为北宋耀州窑经典作品，造型、釉色、纹饰、剔刻工艺无不体现耀州窑制瓷工艺典型特征，尤其刻花手法遒丽洒脱，运刀如笔，刃随心至。 耀州窑以刀法犀利而著称，拍品花口，直颈，鼓腹，圈足。腹部刻花，花瓣肥硕，纹饰简洁，运刀流畅，线条刚劲有力，颇具花叶的立体感。整器胎体坚实，通身施橄榄绿釉，釉色润泽，色彩雅致，秀丽大方，为北宋耀州窑经典作品。 耀州窑是中国古代名窑之一，烧造历史自唐代至明清，跨度极长，宋元时期是北方地区青瓷的主要产地，其产品也以宋金时期为最佳。 参阅：《历代文物萃珍－敏求精舍三十周年纪念展》，两木出版社，1991年，页216，图93
0158 南宋 龙泉窑粉青釉渣斗 尺寸：直径12cm 估价：HKD 500,000-600,000 说明：说明：拍品为龙泉窑经典品类，型制古雅隽拔，喇叭状大撇口、直颈、扁圆腰、圆足。胎色灰白，上施粉青釉，圈足胎釉结合处呈一线火石橘红，时代特征鲜明。此件龙泉青瓷渣斗造型稳重，胎体厚薄匀称，釉色秀美，厚润似玉，堪称南宋龙泉窑佳作。同类品见于1974年简阳县东溪园艺厂宋墓出土龙泉青瓷渣斗。 南宋时期江南人口激增，经济发展迅速，尤其浙江、苏南发展更快，成为全国政治、经济中心，商业繁荣，手工业也迅速发展。公元1200年前后，在皇室、官僚的支持下，龙泉瓷业中心的部分窑口，学习并吸收了南宋官窑先进制瓷工艺，从胎釉配方、造型设计、上釉方法，装饰艺术到装窑烧成都有了很大的改变和提高，生产黑胎厚釉和白胎厚釉两种高级瓷器，供皇室和贵族官僚使用，存世佳品不为多见，殊堪宝藏。 参阅：《龙泉窑青瓷》，艺术家出版社，1998年，页171，图143
0159 清中期 凤眼桥耳三足大铜炉 尺寸：直径31.5cm 估价：HKD 120,000-150,00 款识：“宣德年制” 说明：说明：拍品型制硕大，精铜所制，手感沉重厚实，束颈垂腹，上起双桥耳，下承三乳足，铸造精良。铜胎厚重，形制简约，皮色为藏经纸色，气息古朴，沉稳而不失雅致，因色近佛家经典，故乃铜炉中首色，为世人所重。类拍品造型、呈色俱佳者甚少，可堪珍玩。 桥耳炉，又称“凤眼耳”，乃仿南宋姜娘子制器而铸。《宣德鼎彝谱》载宣德帝曾将桥耳炉赐予国子监祭酒，即比喻国子监祭酒讲经时，士子们环围拱桥而听的情景。
0160 十七世纪 嵌银丝饕餮纹三足鬲式大铜炉 尺寸：直径19cm 估价：HKD 300,000-400,000 款识：“玉堂清玩”、“石叟” 说明：说明：拍品为仿宋鬲式扁炉，型制较大，端华典雅，通体以错嵌银丝为饰，传世不为多见。 炉铜制，铜质精纯，手感沉实，造型朴拙古雅，传世皮壳熟润朴丽，局部呈“红斑绿锈”，直追上古意蕴，饶富雅趣。通体以嵌银丝工艺饰饕餮纹，嵌刻工艺极为精细，于古雅遒丽中另添华贵堂皇气象，殊为难得，实乃文苑雅斋案头清赏把玩之物。 外底浮雕阳文四字篆书印章款：“玉堂清玩”，书体工致，笔划劲泽圆润，特别之处在另署“石叟”嵌银丝隶书款，于同类器中颇为罕见。 石叟，明末人。不详其姓氏里居，善制嵌银铜器，所作多文人几案间物，精雅绝伦。款石叟二字多在底，体兼篆隶，亦朴拙无俗韵。英国大英博物馆收藏有石叟所做铜佛、铜香炉，被列为东方重要艺术类目，可兹参照。
0161 清十八世纪 铜鎏金上师像 尺寸：高9.9cm 估价：HKD 70,000-90,000 说明：来源：旅法美国收藏家MYRNA MYERS旧藏（签） 说明：此件上师造像铜质鎏金，铜质精纯，鎏金厚实亮丽，工艺精湛，上师面容圆润饱满，发际齐整，额部宽广，双目狭长，高鼻大耳，身着右袒式袈裟，外披僧氅，双手腹部作禅定印，双足结金刚跏趺坐于方形台座之上。造型端庄稳健，面含笑意，以精良铸工呈现出一位睿智慈祥的宗教领袖形象。 上师是具有渊博的知识和高深的修为之人，在密教修行中，僧侣信徒都要皈依上师进行修行，其地位和修为被视为与佛、菩萨无别，具有极为重要的宗教地位。上师像自十三世纪开始出现，主要根据上师生前面貌、体态特征、宗教习俗及所做功德进行不同程度的塑造，形象生动，特征明显，使后世信奉者完全达到纪念和供奉的目的。
0162 明十六世纪 铜鎏金太师少师镇纸 尺寸：长7.1cm 估价：HKD 30,000-50,000 说明：说明：拍品属铜制文房案头佳器，可供把玩，亦可为书镇之用。刻铸一大二小三只狮子状，大狮俯卧，悠然回望背上两只幼狮嬉戏，鬃毛细密卷曲，线条流畅圆熟，通体鎏金，以精铜铸就，入手沉坠。此镇纸设计为传统题材，狮谐“师”音，“太师少师”比喻父子皆文韬武略，有封妻荫子之喻。
0163 清十八世纪 黄杨木雕佛手如意 尺寸：长40cm 估价：HKD 150,000-200,000 说明：说明：拍品以黄杨木雕制而成，包浆莹润厚雅。不同于常见的如意头或灵芝头，此柄如意以佛手为冠首，柄身细长，并有小枝曲绕，状似随形，构思精巧，妙趣天成。雕琢精巧细腻，充分发挥黄杨木温润如玉的质感，打磨光洁，传世包浆温润可鉴。 清代宫廷常以如意做年节、盛典之贡赏吉祥物，地方进贡的珍玩中，常有黄杨木如意。如北京故宫博物院三希堂乾隆帝读书处，即设有一柄黄杨木雕小如意，置于暖炕上文具盘内，可资比较。
0164 日本明治时期 金漆莳绘庭院山水图文具盒 尺寸：14.3×10.3×11.8cm 估价：HKD 20,000-30,000 说明：说明：莳绘主要有“研出莳绘”、“平莳绘”、“高莳绘”及“肉合莳绘”四种技法。其中尤以“肉合莳绘”精巧华丽，它是在“高莳绘”的基础上发展而来，使隆起的漆面形成缓坡，多用来表现山岳与云彩，更加生动逼真，拍品即为一例。 拍品为莳绘文房佳器，形制精巧，颇为少见。正面对开门内有四屉，层层结构紧密，大小穿插得宜，设计巧妙。器身通景饰庭院山水图，整体纹饰一气呵成，布局舒朗有致，莳绘工艺精湛，行云流水之美尽现，金漆尤显富丽堂皇。置于书房案几之上，文人气息浓厚，殊为难得。
0165 日本明治时期 惺惺堂绍美荣佑造浮雕花鸟纹铜花觚 尺寸：高31cm 估价：HKD 50,000-80,000 款识：“绍美制”三字款 说明：说明：拍品乃日本明治时期名家绍美荣佑所制花器，设计精美，工艺复杂，全器以精铜打造，分内外两层，内层为上下外撇，器身内收的筒觚形状，外层仿竹编纹理置一镂空外框，竹框中上部成四组开光，微向外凸，使整器呈现常见花觚形状。开光内浮雕花鸟纹，最为特别的是利用铜与其他元素的精巧配比，器身及花鸟纹呈现出不同的金属质感和发色，以展现不同花纹层次，极尽巧思。 绍美荣佑，日本明治时期金工名家，为金工世家金谷五郎三郎家养子，是堪比日本金工世家中川净益家族的金工师。绍美不断改良研发新的金属发色法，不仅接获宫内厅“日本处理天皇等事物之部门”赋予的制造美术金属品的命令，也在明治十一年（1879）到巴黎博物馆万国博览会展出使用新发色技术而制造的作品，后来其作品到阿姆斯特丹、伦敦、纽约等博物馆展出。
0166 日本明治时期 浮雕麒麟云龙纹天盘口双凤耳大尊 尺寸：高97cm 估价：HKD 150,000-200,000 说明：说明：拍品乃东瀛明治时期铜制大器精品，造型硕大雄浑，纹饰满密，雕琢工艺精湛，通体以精铜铸就，重达65公斤，存世殊为少见，极富东瀛意趣，更显中华伟韵。 大尊撇口，束颈，肩上塑双凤耳，器腹一面浅浮雕云龙纹，龙纹身姿壮硕威猛，张口露舌，爪牙遒劲锋利，须发毕现，矫健穿梭于祥云之中，龙腾海上云间，威严凶猛，极富动感韵律；一面浅浮雕麒麟纹，麒麟矫健灵动，头生双角，肋携风云，气势十足，雕琢工艺之精细令人叹为观止。下承四龙首足托座，神态威猛。整器设计精妙，精工细作，与1876年日本参加美国费城世界博览会铜器精品之设计、工艺极为相近，可兹参照。 版权声明：本文由古玩元素网整理自典藏拍讯，同行转载请声明古玩元素网整理！ |
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