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装修（宋称小木作）可分为外檐装修和内檐装修。前者在室外，如走廊的栏杆、檐下的挂落和对外的门窗等。后者装在室内，如各种隔断、罩、天花、藻井等。虽然小木作不是我们建筑学的重点，但是，从精巧玲珑的小木作中，我们可以走近古人的生活，体会他们的匠心与审美。 今天，小编就带大家品一品让建筑"锦上添花"小木作。 一、门 1.版门 版门在周代铜器方鬲、汉徐州画像石和北魏宁懋石室中都可见到，唐、宋以后的资料更多。它用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇。 (1)棋盘版门先以边梃与上、下抹头组成边框，框内置横福（清叫穿带）若干条，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚，高级的再加门钉和铺首。 (2)镜面版门门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。 2.福扇门（宋称格子门） 唐代已有，宋、辽、金均广泛使用，明、清更为普遍。一般作建筑物的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇。槁扇门也由边挺、抹头等构件组成。唐代花心常用直棂或方格，宋代又增加了柳条框、毽纹等，明、清的纹式更多，已不胜枚举。框格间可糊纸或薄纱，或嵌以磨平的贝壳。裙版在唐时为素平，宋、金起多施花丼或人物雕刻，是橘扇的装饰重点所在。边梃和抹头表面可做成各种凸凹线脚，有的在合角处包以铜角叶，兼收加固及装饰效果。 3.罩 大多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物、神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰作用。 二、窗 汉明器中窗格已有多种式样，如直棂、卧棂、斜格、套环等。唐以前仍以直棂窗为多，固定不能开启，因此使窗的功能和造型都受到一定限制。虽然汉陶楼明器中出现过支窗形式，但为数很少。宋起开关窗渐多，改变了上述情况，在类型和外观上都有很多发展。 1.直棂窗 在汉墓（如徐州汉墓、四川内江崖墓等）和陶屋明器中都有，北朝的石建筑和石刻，唐、宋、辽、金的砖、木建筑和壁画亦有大量表现。从明代起，它在重要建筑中已逐渐被槛窗所取代，但在民间建筑中仍有用的。 2.槛窗 宋代槛窗已施于殿堂门两侧各间的槛墙上，它是由格子门（槁扇门）演变来的，所以形式也相仿，但只有格眼（清叫花心）、腰华板（清叫绦环板）而无障水板（清叫裙板）。宋画中的槛窗格眼多用柳条框或方格。 3.支摘窗 支窗是可以支撑的窗，摘窗是可取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。支窗最早见于广州出土的汉陶楼明器。宋画《雪霁江行图》在阑檻钩窗外亦用支窗。窗下用有木隔板的露空勾阑，也有摘窗之意。清代北方的支摘窗也用于槛墙上，可分为两部分，上部为支窗，下部为摘窗，二者面积大小相等。南方建筑因夏季需要较多的通风，支窗面积较摘窗大一倍左右，窗格的纹样也很丰富。 4.横披当建筑比较高大时，可在门、窗上另设中槛，榄上再设横披。它既可通风、采光，又避免了因门窗过于高大而开启不便的缺陷。唐及以前还没有见到这种做法。江苏南京栖霞山栖霞寺五代舍利塔石门上方的龟背纹雕刻，可能是彩画的表现，也可能就是横披。元代以后，横披的使用就更见广泛了。 5.漏窗漏窗应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。窗孔形状有方、圆、六角、'八角、扇面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等构成几何图形或动植物形象的窗棂。汉代陶屋明器已有在围墙上端开狭高小窗一列的例子。金、元砖塔有扁形窗内刻几何纹棂格的。明 嘉靖时，仇英与文征明合作的《西厢记》图，以及崇祯时计成《园冶》中所录的十六种漏窗式样，表明当时在这方面已达到很高水平。清代用铁片铁丝与竹条等，创造出许多复杂而美观的图案，仅苏州一地就有千种以上，常见的有鱼鳞、钱纹、锭胜、波纹等，很多今天还值得借鉴。 三、天花、藻井、卷棚 1.天花 为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋（宋称平棋枋）组成木框，框内放置密且小的木方格，实例可见山西五台唐佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁，这种做法，在宋《营造法式》中称为平闇。另一种是在木框间放较大的木格和木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸，这种形式在宋代称为平棋，后代沿用较多。一般民居则用竹、高粱秆等轻材料作框架，然后糊纸。 2.藻井 藻井是高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上。形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。汉墓中已有覆斗、斗四等式样，井内之石上或平素，或刻神灵、植物图形，如山东沂南汉画像石墓所示。山西大同北魏云岗石窟的藻井中，以莲花及飞天等装饰较多。从天花支条的划分来看，基本仍是平棋式样。甘肃敦煌鸣沙山石窟千佛洞则以覆斗形为多，四个斜面多绘佛教故事或莲瓣为主的图案，顶部则做成套方或斗四。宋《营造法式》和辽代建筑遗物中的斗八藻井已很复杂，下面承以斗拱，有的还在藻井周围置"天宫楼阁"，为小木雕刻之殿、堂、楼、阁、廊等建筑模型形象，象征仙佛所居者h在砖石建筑中，也常用叠涩和仿木斗拱的手法来建造藻井，不过规模不大。如江苏苏州虎丘的云岩寺塔。 3.卷棚 又称为"轩"，是室内天花的一种。使用的位置常在檐柱，与前、后金柱间。其结构由质轩梁、轩檩和轩椽组成，由于轩橡可作多种曲线或折线形，因此大大丰富了轩内的空间和艺术效果。轩椽上覆以灰白色的水磨砖。轩梁上常饰以浮刻，并髹以单色（栗壳色为多）油漆，绝少使用彩画。此类天花大约在明代以后被广泛使用，特别是我国南方的江浙一带，官署、祠庙、住宅、园林中比比皆是。 四、其他 金属用于建筑装修也多，特别是铜。由于色泽美观，不易镑蚀，且易于加工，所以自古以来即被大量使用。陕西凤翔秦古都雍城宫殿遗址出土的铜釭，就是套在木构件上的饰物。其他如门窗上的铰页、铺首、门钉等也很多。汉代除了这些以外，还有在屋上置铜雀为饰的记载。到了明、清二代，个别建筑全部用铜建造，称为金殿。铁件一般只用于建筑构件之内，作为骨架或加固件。前者施于假山、漏窗中，后者如组合梁柱中的箍、鼓卯、钉等。金银等贵重金属用于绘贴彩画，或用于错镶构件。
五、家具、陈设 根据文字记载和画像石等资料，六朝以前人们大多采用"席地而坐"的方式，因此一般家具都较低矮。五代以后"垂足而坐"成为主流，家具尺度相应增高，种类和外型也逐渐定型成熟。家具尺度的变化和当时室内空间的扩大应有着一定的关系。日常使用的家具有床、榻、桌、椅、凳、墩、几、案、柜、架、屏风等。考究的用紫檀、楠木、花梨、胡桃等木材，有的还镶配大理石，或用藤、竹、树根制作，在造型和工艺上都达到很高水平。建筑中的某些构件和构造形式，也被运用到家具中，如门、曲梁、收分柱和各种榫卯。明代家具的水平又有提高，如使用断面为圆或椭圆形料代替方料，榫卯细致准确，造型注意适应人的使用，外观美观大方、简洁而不使用过多的装饰等等。清代家具更注意装饰，线脚较多，有的还嵌以螺钿，外观较华丽但嫌繁琐。在重要的殿堂中，家具多依明间中轴作对称布置，即成双或成套排置。但居室、书斋等则不拘一格，常随宜处理。
陈设以悬挂在墙壁或柱面的字画为多，有装裱成轴的纸绢书画，也有刻在竹木版上的图文，一般厅堂多在后壁正中上悬横匾，下挂堂幅，配以对联，兩旁置条幅，柱上再施木、竹板对联。或在明间后檐金柱间置木槁扇或屏风，上绘刻书画诗文、博古图案。在敞厅、亭、榭、走廊内，由于易受风雨，所以多用竹、木横匾与对联，或在墙面嵌砖石刻。此外，在墙上还可悬挂嵌玉、贝、大理石的挂屏，或在桌、几、条案、地面上放置大理石屏、盆景、瓷器、古玩等。
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