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五代南唐 巨然 層岩叢樹圖 西元前907-西元960
台北故宮博物院
年代：五代南唐
西元前907-西元960
作者：巨然
名稱：層岩叢樹圖
材質：軸 絹本
水墨畫
尺寸：縱：144.1公分 橫：55.4公分
藏地：台北故宮博物院
鑒賞：
此幅畫山徑曲折縈迴，穿過樹林深入山中。除林麓間、峰巒上有俗稱「卵石」或「礬頭」之群石之外，山石多以披麻皴法細膩描繪，筆筆沉著而帶潤澤之意。山間由下到上配以蒼鬱的樹林，巧妙地表現出深山沈潛的景觀。如董其昌「巨然真跡神品」題識所示，堪稱巨然畫中絕佳珍品。
該幅畫山徑曲折縈迴，穿過樹林深入重山之中。畫樹用點葉及針葉法，點、線筆墨間有拙意，樹榦大都筆直，而且一般高低，連一兩株姿態稍特別者也沒有。郭若熙（約活動於十一世紀中葉）評巨然云：「林木非其所長」可能即指此。其實該幅之樹木所呈現的是純化之美，宜整叢來欣賞，與一般作品近景常有數株姿美大樹，或叢樹中有雜木數種，強調變化之美，實相異其趣。
山巒略成錐體之狀，有近、中景二層，屬於主題所在，遠景僅見縹渺之山頭。林麓間、峰巒上有俗稱「卵石」或「礬頭」之群石。山石以披麻皴繪成，除礬頭外，多屬長披麻，筆筆沉著而帶潤澤之意。用墨濃強部分少，而淡處多。山石造型無特意追求雄偉或奇險之體勢，畫中無煙雲之形狀，但筆墨濃淡與景物虛實間，饒有煙雲之氣氛，通幅有平淡之意，而無奇絕精巧之趣。郭若虛稱巨然畫云：「工畫山水，筆墨秀潤，善為煙嵐氣象，山川高曠之景……。」米芾云：「巨然師董源，今世多有本。嵐氣清潤，布景得天真多。」兩家之評約已道出巨然的風貌、神韻。
董其昌在畫幅上方的詩堂跋云：「觀此圖，始知吳仲圭師承有出藍之能。元四大家之自本自根，非易易也。」吳鎮師承巨然，是為史實，但兩者相去近四百年，風貌雖相近，而各有不同之時代特徵，如吳鎮受元代文人畫潮影響，其線條或皴法，書法筆趣之意較濃，而〈層巖叢樹〉用筆較有渲淡之處，「寫」的意味尚不強。至於畫樹，吳鎮受宋元畫影響，其近景常有數棵略有姿態之大樹，也與該幅異趣。
作品錄入：石渠寶笈初編（養心殿），上冊，642頁；故宮書畫錄（卷五），第三冊，26頁；故宮書畫圖錄，第一冊，99-100頁。
《層巖叢樹》鈐有明太祖時的點驗印章「司印」半印，故學者都能接受該幅最遲不晚於元代。幅上尚有一印「宣和殿寶」，但此印與徽宗〈牡丹詩〉（台北故宮博物院藏）之「宣和殿寶」印，風格不同，顯然不是同一方印，但此印篆文古雅，甚值得參考。又因該幅與吳鎮作品相較，並無元畫之時代特徵，故此「宣和殿寶」宜有其可信度。
在該畫幅中，一場大雨過後，山巒間還漫延著些許的水氣，只見曲折的小徑，幽寂地穿梭於樹林之間，路上沒有任何活動的跡象，連立於一側的樹木也不見特殊姿態。左側，高山堆疊的秩序井然，其表面肌理，在細長線條的描繪下，顯得十分平緩與溫和。在畫家細緻的描繪下，由這些層岩與叢樹所建構起的世界，彷佛停止了運轉，連空氣中的分子也凝結於靜謐之中。
山頂，一粒粒的小卵石堆置其上，山體則布滿了和緩迤長的線條，像是大雨打在山頂上，雨水順著山坡所刷洗成的自然景觀。這樣描寫山石的方式，後來在藝術史上有了特定的術語，分別稱為「礬頭」與「披麻皴」，根據這些特徵，也讓找到董源、巨然在風格上的承襲關係。
該圖明末為袁樞所藏。
作者：
巨然（西元10世紀後半葉），南唐鍾陵人，開元寺的和尚。南唐被宋滅亡（西元975年）後，巨然隨李後主降宋，而遷至汴梁。擅畫山水，畫法學自董源。繼承其師之披麻皴（如麻布纖維散開來一般的筆觸表現）而自創山巒陰鬱層疊情景之畫格，被稱讚為造化之神。
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