【亦文亦物聊文物 第 294 期】天宫藻井 天色已晚，我们来到这座金代寺院的时候，外围的光已经射不进来，殿内几乎什么都看不清楚，在加上形色匆忙，没有带齐备拍照的设备，所以净土寺的藻井没有留下太多清晰、准确的图片，这是此行最大的一个遗憾，没有之一。 净土寺 这座2006年入选应县国保，最令人称道的就是它的金代藻井和天宫楼阁；在山西，它是与大同华严寺辽代天宫壁藏齐名的作品，是金代小木作的顶峰之作。 一、文中看物：金代藻井、天宫楼阁 净土寺的藻井集中在正殿上，为金代原物。 通常来说，一般建筑面积不大，面阔只有三间五间的古建筑，大多只会在明间（当心正中最宽的一间）上使用一个藻井，是为了衬托殿内佛像的庄严形象而修建，在两侧多数都没有，一来是技艺要求特殊，没有必要，二来是费用也确实太高。 藻井 但是，应县净土寺的正殿藻井却布满三间，天花上满布楼阁，令人眼花缭乱，技艺精细，构造奇特，显然是有金代皇家在资金上的鼎立支持。 殿顶被覆盖上了一层斗型的天花板，被用梁架划分成了九个格子，也就是说，这里一共有九个藻井，正中间的那个是最大的。 最大的藻井最下层是方井结构，上面还安插了斗拱，在方井的四面上安装了天宫楼阁，结构十分繁复。 藻井 我们再细看会发现：下层的四周设计了平座，上面居然还有栏杆，四面各开了一个小门。天宫楼阁前檐设有廊房，显得雅致非常。更令人称奇的是，阁内木壁板上还描绘有一尊尊的佛像。 藻井的第二层是八角井，四周安插着斗拱，在正中心的平棋上绘有龙凤图案，用沥粉贴金工艺，神采俊然。 最上层，是园景，中心背板上刻有两条龙，这两龙盘旋、矫健、翔舞，细看上去就是如同来到了神仙的瑶池仙境。 藻井上的楼阁全部贴金彩绘处理，想来晴天时将分为耀眼。 再看其他地方，斗拱是绿色的，压槽板是红色的，小斗贴金，从前檐到鸱吻到栏杆到斗拱，一板一眼都是按照现实建筑物的比例雕刻而成，构件均玲珑精巧，手法多变。 天宫细节 其他八个藻井，似乎也是为了展示匠师的超绝技艺而设，外形各不相同，有八角也有六角，有正六也有菱形，在平棋中都绘有龙凤图案，甚至在殿内四周的墙头上也有装有天宫楼阁和中心的藻井相呼应。 根据考证：平棋和藻井上面的彩绘应该是后代作品，并不是金代原物；除了西南角的一组楼阁被后世完全重构外，其余地方基本上还是金代的原貌。 藻井 这铺藻井，在国内，同类建筑中可以说是非常罕见，有着极高的文物价值和历史价值。 二、扒一扒文物背后的历史冷知识： 在古代，宋、辽、金基本上同处于一个时代，他们彼此的技艺是相互交融的，而且大家似乎秘而不宣的都最终选择了同一套审美标准，在后期都逐渐走向了复杂、装饰、华美、繁复、精巧的方向。 金代要比前两者稍微晚一些，因此在演变的过程中也逐渐吸收了两者的特点。 比如，殿内减柱法、移柱法的运用，就是对辽代才出现的这种技艺的直接继承。而且，大殿的正梁断面高宽比是3:2，这一点和北宋《营造法式》的规范基本相同。 稍间照片 为什么我认为净土寺在文物界很重要呢？ 因为从宋金时候开始，大木作、小木作正式开始“分家“，小木作在金代的发展是最快的。 古建筑的梁架、梁柱来承重这是大家都知道的事实，梁架即大木作；除此之外，门窗、顶棚便是小木作，古称装修，便是今天房屋精装的来历。 装修分为两层，内和外，内部是天花、藻井、平棋等；而外部则指的板门、棱窗、栏杆、台明等，两者区分，分工明确。 藻井的前身是天花板，它的出现其实有实用的用意。 辽代独乐寺 藻井 作为遮挡屋顶、阻隔灰尘、保护塑像、保持室温等来用，功不可没；最早期的藻井应该是天津独乐寺的观音阁，观音菩萨的头顶上被设计成六角形穹窿，将空间向上有意扩展，是比较简单的藻井之一。 声名：图文原创，剽窃、抄袭、搬运、改编，将追究法律责任。
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