“半边字”这个说法我还没有听说过，尤其是米芾董其昌都掌握。
可能是我孤陋寡闻了。
但是猜一下，也大概能理解，半边字说的应该就是“字势”“呼应”“左边决定右边”
这个概念，我一看到的时候，就有想到可能是@书法入门 发了什么新的文章，才有让人看不懂的概念。
刚才去看了看，果然如此。评论下方还有说“故弄玄虚”的。
这个我之所以一看就猜到是书法入门发的文章，原因也简单，因为写头条没几个人写深度文章。
毕竟受众太少。
大多数人看文章，可能喜欢基础一些的，雅俗共赏的。
像“半边字”这类，需要“开眼”才能看懂的，很少人看，即使看了也会迷迷糊糊。
米董的小楷我是喜欢的。
但是“半边字”这个说法，我也是迷糊。
而书法入门在文章中也并未明确指出“半边字”是什么，但是说了一个（左边字），我可以通过这个去猜想一下。
书法就是这样，可能一个概念，是需要水平的提升，读帖的增加，来实现帮助理解的。
既然这个概念能总结羲献米董传承有序，肯定是有价值的。
此下纯属胡咧咧，以供大家参考指正。
书法入门在文中贴了米芾和董其昌的小楷，并让“读帖”。可见他一定是能从这个字帖里看出“单边技法”的。
那我以下猜想也要围绕这几本字帖展开。
所谓的单边技法，在我心里应该有两张解释。
第一种是练好“半边”字。
无论是左右结构还是上下结构，都是两部分组成，很多字都是“叠字而成”的组合字。
比如“龍”是由“立、月、龙”组成。
第二种是写好“半边”字，用来给整个字“定调”
一个字的奇侧取势，通常都是一边取奇，一边取正，才能有呼应，平正又灵动。
比如“裕”，“衣”为正，“谷”为左收右放，取灵动之资。
所以整个字看起来是平正的，但是又不死板，这是跟馆阁体最大的区别。
包括“余”，“食”是有些倒的，“余”则是正的。
“陵”耳刀偏左，并收。“夌”正，竖放。
“庆”字特秒，我也不知咋解释。
“源”“挽”“相”等，左右结构的字，大多都是左奇右正。
“真”上正下奇，一横是左长右短的变化。
包括董其昌，左右结构的字，大多也是左边“奇”灵动，右边正。
这些规律是简单发现的。
关键在做的时候。
因为汉字的笔顺就是左到右，上到下，中间到两边。
所以左边起笔尤其重要。
如果左边正了，那右边要“奇”，才会让整个字不死板，不成馆阁体。
如果左边奇了，右边要调正。
左边轻了，右边要加重对比。
左边重了，右边笔画要轻。
左边收了，右边就要放。
左边放了，右边就要收。
上下结构亦然。
这个规律很好理解，但是做起来非常困难。
再看王羲之小楷，也大抵如此。
虽然规律是通的，但是是不是能合了“单边技法”的解释，我就不清楚了。
因为小楷看多了，自然都知道这个规律，也知道其重要性。
虽然都是楷书，看起来也都平正，但是与馆阁体的区别就在这些收放变化之间。
至于书法入门所说“单边技法”，我得解释也只能算猜测。
供大家参考一下，也得向@书法入门求证。
