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距新武派小说大师们封笔至今已愈二十多年了。这二十多年来，新武侠小说的三位代表作家的作品不仅风靡海外华人世界，也进入了中国内陆，又伴随着其作品被改编为电影、电视、戏剧等文化产品，可谓进入了大陆的千门万户之中，他们的名字广为人们所认知。新武侠文学也从被彻底排斥而彻底翻身，甚至成为高等院校的研究课程。比如，金庸在香港、台湾、美国、内陆，都有大学为之召开学术研讨会，学者云集，各抒己见。 金庸《天龙八部》的第四十一回“燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举”被选入人民教育出版社出版的《全日制普通高级中学语文读本（必修）》，同时新加坡教育部也将《书剑恩仇录》、《飞狐外传》两书选入教科书中，作为中学生学习中文之用。最近法国总统向金庸颁授了爵士衔最高级别的“文学艺术高级骑士勋章”，表彰其在文学上的成就。 香港的大学也为梁羽生召开研讨会，因其业绩授予他名誉文学博士学位，中国现代文学馆开设“梁羽生文库”，等等。虽然还有不同的异议和批评的声音，但基本上可以说新武侠文学已得到了认同，不再被视为误人子弟，唆使青少年走向暴力的“邪恶”之书了。 现从下面几个方面对新武侠小说的特点及其叙事模式作一个简略的分析，兼及与旧派武侠小说之异同。 1、有清晰的历史背景，有新的、强烈的个人历史观。这一点，金、梁十分注重，但古龙除外。金、梁都有较好的史学修养，在抒发个人史观方面，金有时不同意中国史学界的一些观点，因之就有人将之视为不遵守学术规范，这一点另当别论。注重历史背景的描写往往阐发了作家藉正派人物的“家国情怀”以伸张其正义的倾向之所在。像梁羽生的《萍踪侠影录》以明代“土木堡之变”为背景，写于谦悲剧；《龙虎斗京华》以义和团事件为背景，等等。金庸的《倚天屠龙》以元末农民起义为背景；《射雕》以金、蒙古、南宋的此消彼长为背景；《鹿鼎记》以清代为背景等等。梁羽生的全部武侠作品的历史背景更是了了分明，三十五部作品历史背景分别如下：唐代的有4部；宋代的有6部；明代的有8部；清代最多，有17部之多。 2、重视中国武侠小说的写实传统，亦向西方小说吸收新手法，如上文所说梁羽生将《牛虻》的写法引入其《七剑下天山》中，《白发魔女》的女主角玉罗刹身上则有安娜·卡列尼娜的影子，《云海玉弓缘》男主角金世遗似有约翰·克利斯朵夫的形象，女主角厉胜男则有卡门追求自由的思想。金庸则更多了，他与古龙受到西方电影手法较多，因而作品风格明快，节奏频率高而情节引人。 3、比旧武侠小说更注重“文学”内涵，一方面，在继承中国古典文学传统方面颇下功夫，在写作时对文学形象的塑造、语言的提炼、文字的把握、结构的严谨等方面更为在意。众所周知，一部武侠小说，脱不了中医、棋牌、诗词、技击、兵法布阵、天文地理、风俗方言、历史典故等。金、梁二位对文学、历史情有独钟，梁羽生犹善填词作诗，讲究文学描写，素有“名士派”风格。金庸则追求比旧武派小说单一重“武”的手法更上一层楼，在心理描写、人物个性描写方面日臻成熟，尤其在写情方面更为高手。他不是单为“武侠”而写，而是将故事放在人物心理冲突、爱情纠缠等方面去。应该说，其实他们只是将武侠小说作为一种叙事模式，然后以文学家的认真态度去写作的，所以他们觉得有人看不起武侠小说实在是印象主义，小说的好坏其实不在于它是武侠、现实主义或后现代主义，而在于你写得好不好，吸引不吸引读者。 4、注重人物的思想道德、品味，唾弃那种千篇一律的“武侠靓仔”写法及旧武侠漫无边际、过分渲染夸大武功的作法，招式从写实到写意发展，有声胜无声，有形胜无形，金、梁对那种亦仙亦侠的写法颇不为然，反而较注重人物的复杂性格、“人不可貌相”的描写，同时，把“侠”的形象提升了，认为“侠”比武更重要。 具体而言，新武侠小说是以中国传统小说的叙事模式（章回小说）为躯壳，叙事重在“时、地、人”三方面，时间大都选择在“外族入侵”、“民族矛盾深化”、“官逼民反”（《水浒》的传统） 地点――以“边疆”（沙漠、天山、塞外），内陆则以“北京”、“江南”为主，梁羽生作品与天山有关的竟达到22部，占其作品的三分之二（历史背景以明清为主）。 人物――“侠士VS美女”，侠者：有使命感有抱负，武艺高强，品德高尚（男）；女侠除了武艺高强，更有纯真、痴情的重笔落墨。 其次，“爱情矛盾冲突”，譬如：男女双方分处敌对阵营，或出身背景差异极大；或同门师兄妹的三角恋关系。这一点，金、梁、古龙各有不同，但以金庸写得最为传神。
语言――新武侠小说有其语言特色，金、梁是文白相间，制诗填词，偏重文学知识。古龙稍逊，以白话语言为主。 梁羽生：工诗词，精研对联，沉迷棋艺对弈，博览群书，有“名士”脾气（传统文人品味），文字典雅。 金庸：精通英文，熟悉中外史籍，思想深邃。对政治现实较关心，敢言敢为。对编剧、运用对白、方言得心应手，文字秀丽流畅。 古龙：文字浅白，较投合年青人口味，节奏快，不拘细节，风格近散文体，想像力丰富，有奇巧文字时现。 最后，还应当指出，他们常常是在继承传统的叙事模式的基础上而赋予创新的写作。金庸常在真实历史的大框架下虚拟其故事及人物，这是中国传统小说中的一种独特的写法，譬如《西游记》，玄奘西天取经在历史上确有其人其事，但是玄奘是一个人去西行取经的。《西游记》则虚构了孙悟空、猪八戒、沙和尚等人物，故事内容则很多是将中国民间故事，戏剧中的折子拿来重写和编排的，这可以极大地发挥作者的想像空间。
请输入描述 替换高清大图 金庸的《射雕》、《倚天》、《鹿鼎记》等等都是如此。梁羽生的《女帝奇英》、《萍踪侠影录》等等更是如此。这种手法对现在流行不衰的历史小说、历史电视剧等有较大的影响。
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