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黄新波（1916年—1980年），原名黄裕祥，笔名一工，广东台山人。1933年赴上海，参加中国左翼作家联盟、左翼中国美术家联盟，并与刘岘组织未名木刻社，在鲁迅先生指导下从事新兴木刻运动。1936年发起成立上海木刻工作者协会，并参与举办第二届全国木刻流动展览；出版了第一本木刻作品集《路碑》。 木刻《聂耳》1935年 鲁迅遗容 1936 1938年参加在武汉成立的中华全国木刻界抗敌协会，当选为理事，1939年转移到桂林，为该会主持人之一。 他并没有死去 皖南事变后为纪念殉难烈士，创作了《他并没有死去》等作品。1943年流寓昆明，这一时期出版了木刻集《心曲》。 40年代在香港的黄新波 木刻《沉思》1943年 木刻《还击》1943年 木刻《控诉》1947
木刻《卖血后》1948年
1946年赴香港，任《华商报》记者，并发起组织人间画会，1949年回乡参加东江游击队，后随军进驻广州。 解放后历任广东省美术工作室主任、中国美术家协会广东分会主席，中国文联第四届全国委员会委员，中国美协第三届理事会副主席。这一时期的作品有版画《横断南海》、《年青人》，以及鲁迅诗句组画等。1978年、1979年先后在深圳、北京举办个人木刻作品展。出版有《新波木刻选集》、《黄新波作品选集》、《新波版画集》、《春华散记》(香港版)等。
俯首甘为孺子牛 鲁迅诗意
黄新波特别钟爱文学，钟情诗歌，他从30年代就开始发表诗歌，他的木刻经常从诗歌中找到灵感，他特别喜爱聂鲁达的诗，经常一边读一边称道“这是一个多么美的画面”。这种具有“诗境”的木刻画，最典型的是他在40年代创作的一批具有诗意的画面。
黄新波生前最后一幅作品，是1980年为《羊城晚报》复刊所作的《走出温室的玫瑰》。他生前最喜欢的花就是玫瑰，应该也就以此寓意人类历史所有的胜利、美好都来之不易，要经过大风大浪的考验，希望《羊城晚报》也从风雨之中走出来，更加美好。
艺术家黄永玉先生高度赞许过黄新波版画中鲜明强烈的文学素质，他觉得像1943年最有代表性的木刻集《心曲》一类作品，简直“全部是诗的灵魂”。 黄新波在版画艺术方面所受到的外来文化影响，要比那个时期中国版画界主要从德国的珂勒惠支、从西欧、苏联版画中吸取养分要博杂得多。在主流之外，他对于美国画家肯特、本夏的狂热喜爱，对于日本木口木刻的学习，对于墨西哥的壁画油画的关注，对于毕加索的另眼相看，都是同时代少有的。 |
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