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美丽纯洁的少女玛利亚未婚先孕，大天使加百利手持象征纯洁的百合花，飞至人间报喜。 多么戏剧性的情节，又是多么神圣的画面。成为了艺术长河中，百位艺术大咖争相PK创作的题材——《天使报喜》。 圣经中《天使报喜》的故事，也称为“圣母领报”、“受胎告知”、“报喜”等。 达芬奇的《受胎告知》、安吉利科的祭坛装饰画《天使报喜》、马尔蒂尼的祭坛画《圣母领报》、康宾的梅罗德祭坛三联画《受胎告知》等。 意大利：列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇 《受胎告知》/《天使报喜》 创作时间：1470-1475年 规格：216x97cm 作品材质：木板油彩 收藏现状：意大利佛罗伦萨乌菲齐博物馆藏 达芬奇早期的杰作之一，画作采用了横幅，是为了展现美丽的贵族庭院生活，让视野更开阔些。借助宗教故事中大天使加百利与圣母对话这一段情节，既满足社会需要，也给绘画技巧的探索提供方便。 于是他选用对称的形式，画了跪在草坪上传达神旨的天使，和正悠闲地在庭院读书的玛利亚两个形象。 这里的天使报喜富有戏剧性。玛利亚的神态虽然平静，左手往后一缩的动作也显露出她内心的惊讶。她似乎不能自恃，怀疑她是否听错了天使的话。 整洁美观的大庭院是运用科学的焦点透视法来展现的，宅院内华贵的建筑以及玛利亚跟前的雕花桌子，都经过仔细的透视推敲。两个人物身上的衣褶是经过大量习作之后肯定下来的。所有这一切，都是为寻求绘画平面反映事物的准确性，但也显露出画家早期绘画上的刻板。 意大利：弗拉·安吉利科 《天使报喜》 创作时间：约1426年 规格：194x194cm 作品材质：祭坛木板蛋彩画 收藏现状：西班牙马德里普拉多博物馆藏 这是一幅祭坛装饰画，位于佛罗伦萨附近菲耶索莱的圣多梅尼科女修道院。画的中央部分描绘了大天使加百利在一个门廊下向圣母玛利亚报喜。左侧，亚当和夏娃正被逐出伊甸园。 安吉利科将其毕生精力都献给了宗教艺术，因他认为艺术是宗教信仰的一部份。在描绘自然、物体和人物的时候，他特别注重作品的品质和细节。
在他的风格中，安吉利科修士将意大利后期哥特式风格和文艺复兴的新元素融合起来。其中一个表现就是其构图的空间深度，它除了遵循布鲁内莱斯基的建议将绘画聚焦于画面中央和朴实的场景，同时也显示出了安吉利科早期作品中出现的一些失误。 意大利：西莫尼·马尔蒂尼 《圣母领报》 创作时间：1333年 规格：265x305cm 作品材质：木板蛋彩和金箔 收藏现状：意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏
这是一幅镀金的祭坛画，为锡耶纳大教堂里面的圣安萨努斯礼拜堂创作，描绘了圣母领报的场景。
马尔蒂尼的构图华丽而优雅，观者仿佛被邀请来见证这个时刻，大天使加百利跪在圣母面前，说出“万福玛利亚”。
西莫尼·马尔蒂尼（Simone Martini，1284-1344年）是意大利文艺复兴开端著名画家，也是锡耶纳画派的主要代表。他的作品以优美的线条、装饰性细节和珠宝般的明亮色彩为特点。
荷兰：罗伯特·康宾 《受胎告知》 创作时间：约1427-1432年 规格：中心面板64.1x63.2cm； 左翼64.5x27.3cm； 右翼64.5x27.9cm 作品材质：板面油画 收藏现状：巴黎卢浮宫藏
康宾的梅罗德祭坛三联画，以前归梅罗德收藏，故又称《梅罗德祭坛画》。三个画面内容相互关联：左翼画的是供养人英加布列赫特夫妇跪在花园中祈祷，而之前报喜的天使从这里经过进入玛利亚的房间；主画面描绘天使驾临玛利亚的闺房传达上帝旨意，而房间的布置设定成了一个具有现代感的、富足的家庭；右翼房间里，木匠圣约瑟无视隔壁屋内发生的一切，低头专心的做着自己的木匠活。
尽管当年康宾在图尔内的绘画声誉极高，也有许多后来很出名的学生，但就这一幅画的风格看，它残留着尼德兰早期宗教画的诸多不足。
画面上人物动作僵硬，透视不准，圣母的衣褶画得像一块多褶的硬板，极不自然。天使报喜的目光不专注，玛利亚闻喜也不惊讶，只顾自己阅读一卷厚厚的圣书。
可是其他细节，包括壁炉架、桌椅、窗框等道具，都画得出人意料的细腻、匀整。
其用色的水平，使人惊奇，几疑不是用画笔画出来的。桌上翻开的书页以及蜡烛熄灭后散发的一缕一缕青烟，被画得真实可信。背景的护窗板是拉开的，墙上的毛巾架、龛内的吊壶与天顶的护板、墙檐等，透视关系处处清晰而又准确。
康宾极善于描绘道具的细节。这是尼德兰细密画的传统技艺，因而人物虽欠佳，整体上看这幅画还是功夫很深，艺术效果也佳，给人以圣洁美的艺术感受。 意大利：桑德罗·波提切利 《切斯特罗天使报喜》 创作时间：1489年 规格：150x156cm 作品材质：木板油彩 收藏现状：意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏
这幅画作在波提切利的所有作品中的规格相对比较大，作品中远景中的风景有一种静止的抽象的美感，天使加百利手持百合花，向圣母传达上帝的旨意。圣母受到微微的惊吓，双手欲拒还迎，此时，加百利一只手伸向圣母，像是要防止她因惊恐而倒下。因为加百利和圣母的手的动作，让这幅画充满动感。同时，加百利紧张的神情和圣母安详的神情形成对比。 画家在早点时间的1481年还创造了一副风格迥然的，为斯卡拉的圣马丁医院绘制的《圣马蒂诺天使报喜》（Annunciazione di San Martino alla Scala，243x555cm）壁画，现同收藏于佛罗伦萨乌菲齐画廊。
意大利：桑德罗·波提切利 《圣马蒂诺天使报喜》 创作时间：1481年 规格：243x555cm 作品材质：油彩壁画 收藏现状：意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏 这是波提切利斯为卡拉的圣马丁医院绘制的一副大型壁画。这个医院建于1313年，主要收容弃童、流浪者和病人。十七世纪时，因为修道院需要翻修，这幅壁画被部分遮盖，1920年剥离后，它被予以修复，恢复了原状。
这幅《天使报喜》与波提切利斯于1489年创作的《切斯特罗天使报喜》画风上有所不同。该画的场景是一个贵族别墅的高雅的内室：右边，玛利亚出现在候客厅内，她跪在一个东方风味的地毯上，双目下视，谦卑地接受神的旨意；左侧，天使张翼飞入前厅。他们的后面是私密的卧室和堞墙内的花园，墙外是一片山岭。美丽精致的古风柱子使整个场景曲径通幽，它们把空间分开又合为一体。
因为强烈的透视感和优美珍贵的局部细节，这里的作品展现出波提切利风格中的一些主要特征：构图的平衡匀称、用线条硬朗的地板来强调明确的透视结构、富有动感的线条勾勒出人物的形体，又使他们显得轻盈。 写到这里，小编我傲娇的将目光从电脑前抬起，此时此刻就在我身旁，画廊的一隅，正是一幅由俄罗斯总统普京御用画家、俄罗斯功勋艺术家亚历山大．沃龙科夫创作的《天使报喜》。
俄罗斯：亚历山大．沃龙科夫 《天使报喜》 创作时间：2011年 作品材质：油画 收藏现状：境艺园俄罗斯油画画廊
这幅三米多的大型画作创作于2011年，现收藏于境艺园俄罗斯画廊。沃龙科夫非常擅长具有哲理性的圣经题材的创作。画面里人物造型精准，场景刻画细腻，使作品具有很高观赏性和收藏价值。《天使报喜》多次海外巡展，国际知名度很高。原菲律宾前总统阿罗约也以收藏他的作品为荣。
沃龙科夫运用古典学院派构图和偏印象派色彩关系处理此画作。画面中圣母玛利亚与大天使加百利，形成稳定的金字塔式构图。画家将印象派色彩关系运用到了极致：橄榄绿、熟绿、浅绿、灰绿等贯穿了整个画面。
历史的车轮在不停向前旋转，文明永远趋同，文化必然趋异。可以想象多年以后，沃龙科夫这位俄罗斯功勋艺术家的作品，会如何被世人传颂......
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