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当代“写实”工笔人物画的作者多数接受的是偏重西式素描造型功底的学院基础教育,人物造型重写实、写生,而且普遍具备立足传统进行创新的使命感。在相当长的一段时间内,强调人物写生和严谨的造型、比例及色彩关系成为工笔人物画的主流。随着时代审美趣味的转变、中西绘画理念的不断深入碰撞融合,以及摄影技术和网络的发展,图像的意义正逐渐发生着改变,可以说已经进入了“图像时代”。 我们正处于全球化的信息时代，这是个图像泛滥的时代，写实工笔画创作如何适应变化了的艺术格 局和审美情趣，紧扣时代脉搏，凸显时代风貌？当前语境下的写实主义在精神内涵上要求反映现实生活，关注民生，彰显时代精神，体现传统继承与创新，体现真、 美相统一的审美取向，这正是中国当代写实中国画的价值和意义所在 。写实主义既是一种艺术流派、艺术思潮，又是一种艺术创作方法和手段，既具有风格主义，又具有人文主义，因为绘画的写实是多样性的，既有画家眼中的写实， 也有画家情感表现的写实，是用来表现画家思想的一种手段，作品中的现实精神和现实品格是核心。 在写实工笔画的创作探索中,要使写生素材不失传统工笔画的抽象因素,须从传统工笔人物画中抽离出具备现代意义的特征。其中一个重要的特征是“团块化”的造型。团块化即令笔下的物象造型脱离自然趋于整体,造型具备平面图形的抽象意义,有的具有几何化趋向如梯形、“D”字型、三角形等等。传统工笔人物画中无论人物或者山石、植物、云气等背景造型都具有“团块化”的造型特征。 现代的工笔人物画画坛,在市场经济及高科技信息图像的影响下,呈现出多元发展的面貌。这一类"新面貌"作品的构成多采用拼凑嫁接的形式,将来源不同的图像组合成画面,注重画面的形式感,视觉冲击力,表现手法多样。在内容与题材方面,中国传统工笔人物画在"成教化,助人伦"的功用性理论指导之下,多承载着"教化"的目的,而"新面貌"的作品多以追求时尚为目标,以表述自我为中心。 现代写实工笔人物画不再满足于传统绘画所追求的潇疏、淡泊,其造型语言的发展过程中较明显的改变主要体现在画面结构组织方面。多表现为人物脸和手造型比例写实,但衣纹服饰、背景结构施以平面化处理。即融入现代平面构成的组织手法,使画面层次明确、结构清晰、关系肯定、内容饱满。其实传统工笔人物画也非常讲究画面结构的布局,所谓置陈布势(顾恺之)、经营位置(谢赫“六法”)均讲究宾主、呼应、虚实、开合、藏露、疏密、奇正、纵横、参差等组织变化,这在现代平面构成理论中也能找到相通的对应点 满幅式构图无论人物群像或肖像人物,现代工笔人物画追求丰满、密集而充实的画面物象。满幅式构图既有利于体现传统绘画“多个视觉中心”的组织原则,又能够使现代构成手法得以突显。这就要求以较强烈、个性鲜明的形式来统一画面,创作者需综合考虑各个构成图形之间的关系和相互作用,这是当下众多创作者为区别于传统中国画构图所采用的一种常见绘画构图形式,其画面丰满、丰富、充实,也符合现代人的审美习惯和标准。传统的“计白当黑”在满幅式画面中具有新的意义,浅色的背景图形也可以被看做“白”,它们的形状、面积、密度、位置都跟人物造型一样参与画面的分割和组成,并具有引导视觉力的作用。 比例分割的张力 现代工笔人物画的创作者在关注情绪和意境传达的同时,也侧重于对画面形式感的探索。主要体现在利用重叠、排比、位移、近似、比例分割等现代构成手法,将画面真实的写生物象打破重组,作现代构成的分割处理,使之更具有现代感。例如借用现代平面构成形式之一,大胆引用被传统绘画所忌讳的长直线贯穿、纵横或倾斜分割画面。三联屏、四联屏等传统的构图方式借助位移、特异、对比造成富有变化的画面比例分割而展现出新的面貌。近年来全国美术大展中不乏利用构成分割手法展现鲜明风格的工笔人物画作,其中特征较为鲜明的是安徽画家王仁华的作品。 细节处理拉近正负形的图底关系物象造型团块化有利于平面构成的结构组织、讲求平面构成则必须处理好正负形的图底关系。为了赋予“写实”工笔人物画的人物造型以平面化属性,创作者探索了各种办法:改变线的质感和视觉分量,用多样的渲染方法松动形和色的依附关系,控制退晕的微妙变化并弱化对比度,人物适度变形,或脸和手等局部写实而将衣着和配景抽象化等等。这样就可以拉近正形和负形的图底关系,使画面趋于平面化。 当代工笔人物画的主流创作发展呈现出主线分明而又兼容吸纳不同绘画元素的结构:以学院写实绘画为主体,同时向中国传统绘画和西方现代绘画两翼延伸,这几条主线以不同的方式被整合和融汇。其中写实工笔人物画的发展趋势正呈现出多样的平面化特点,本文所提到的团块化造型、平面构成因素的融入、正负形的图底关系处理几个方面互为前提和因果,相互作用,使创作发展一步步摆脱自然、真实的照相式写生,向更具备抽象意义的平面化结构迈进。 随着几代画家的努力耕耘,工笔写实人物画取得了长足的进步,逐步占据画坛主流,也有望恢复唐宋之雄姿。 如何继承和创新是当代工笔写实人物画能否进一步发展的焦点话题,当代工笔人物画要博采众长,突出工笔写实人物画形式语言的探索与创新,展现当代工笔写实人物画的多元发展。 总之,要实现当代工笔写实人物画的复兴,就必须做好古典与现代图像时代、东方与西方的结合,很好的找到契合点,在继承的基础上创新才是唯一可取之路 |
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